ตัวอย่างข้อที่ผิดปกติ

เดอะ โองการที่ผิดปกติหรือเรียกอีกอย่างว่า Loose verses คือหน่วยเมตริกของแต่ละข้อเป็นจำนวนที่แตกต่างกันในพยางค์ สิ่งนี้ไม่ขึ้นอยู่กับการคล้องจองหรือไม่ กรณีนี้เกิดขึ้นทั้งในข้อของศิลปะหลักและศิลปะรอง

เดอะ คุณสมบัติหลัก ของ ข้อที่ไม่ปกติคือความสามารถในการเปลี่ยนแปลงและปรับตัว. ในขณะที่โองการทั่วไปยึดตามรูปแบบการเน้นเสียงและพยางค์ที่เคร่งครัดที่กำหนดไว้ล่วงหน้า หันเห ของรูปแบบเหล่านี้ ท้าทายความคาดหวังและสร้าง ประสบการณ์การอ่านที่ไม่เหมือนใคร.

เราไม่ควรสับสนข้อที่ผิดปกติกับ กลอนฟรี. แม้ว่าทั้งคู่อาจขาดรูปแบบเมตริกที่สอดคล้องกัน แต่กวีนิพนธ์อิสระมักจะแจกแจงด้วยสัมผัสและจังหวะอย่างสมบูรณ์ ในขณะที่บทกลอนที่ไม่สม่ำเสมอ สามารถคงรูปแบบโครงสร้างไว้ได้แม้ว่าสิ่งนี้จะไม่สอดคล้องกันตลอดทั้งงาน

Irregular Verses ใช้เมื่อใด

การใช้โองการที่ไม่สม่ำเสมอสามารถก คำสั่งทางศิลปะวิธีการต่อต้านบรรทัดฐานและอนุสัญญาที่จัดตั้งขึ้น บางครั้งอาจเป็น เครื่องมือในการเล่น

ด้วยจังหวะและความไพเราะของกวีนิพนธ์ ความแตกต่างที่คาดไม่ถึง และ ผลกระทบทางอารมณ์ที่รุนแรง.

กวีบางท่านอาจใช้เส้นไม่สม่ำเสมอในการ เลียนแบบรูปแบบการพูดในชีวิตประจำวันสร้างความรู้สึกของความเป็นธรรมชาติและความถูกต้อง คนอื่นอาจใช้เพื่อสะท้อนถึง ธีมและอารมณ์ บทกวีของเขา; ตัวอย่างเช่น บทกวีที่เกี่ยวข้องกับความสับสนอลหม่านหรือความสับสนอาจใช้บรรทัดที่ไม่สม่ำเสมอเพื่อกระตุ้นความรู้สึกเหล่านี้ในผู้อ่าน

ไม่ว่าในกรณีใด จุดประสงค์หลักของข้อที่ไม่ปกติคือเพื่อ ขยายความเป็นไปได้ของบทกวีให้อิสระและความยืดหยุ่นแก่ทั้งกวีและผู้อ่าน

ลักษณะของโองการที่ไม่สม่ำเสมอ

1. โครงสร้างที่หลากหลาย: โองการที่ไม่สม่ำเสมอไม่เป็นไปตามรูปแบบเมตริกคงที่ ซึ่งหมายความว่าอาจแตกต่างกันไปในแง่ของจำนวนพยางค์ การเน้นเสียง และสัมผัส

2. จังหวะแปรผัน: เนื่องจากไม่ได้ถูกจำกัดด้วยรูปแบบเมตริกที่เคร่งครัด ท่อนที่ไม่ปกติจึงสามารถนำเสนอจังหวะที่มีไดนามิกและหลากหลายมากขึ้น

3. สัมผัสที่ไม่สอดคล้องกัน: บางบรรทัดที่ไม่สม่ำเสมออาจใช้สัมผัสได้ แต่สัมผัสนี้ไม่จำเป็นต้องคงที่หรือสม่ำเสมอตลอดทั้งงาน

4. การเลียนแบบคำพูดในชีวิตประจำวัน: โองการที่ไม่ปกติหลายบทพยายามเลียนแบบรูปแบบการพูดในชีวิตประจำวัน ซึ่งสามารถสร้างความรู้สึกเป็นธรรมชาติและเป็นจริงได้

5. การแสดงออกทางอารมณ์: โองการที่ไม่ปกติมักใช้เพื่อสื่อสารอารมณ์และประสบการณ์ที่ซับซ้อน เนื่องจากโครงสร้างที่ยืดหยุ่นช่วยให้แสดงความลึกและรายละเอียดปลีกย่อยได้มากขึ้น

6. กบฏศิลปะ: การใช้โคลงกลอนที่ไม่ปกติอาจเป็นหนทางหนึ่งในการต่อต้านบรรทัดฐานและแบบแผนทางวรรณกรรม และเพื่อสำรวจการแสดงออกทางกวีในรูปแบบใหม่ๆ

7. องค์ประกอบเซอร์ไพรส์: บรรทัดที่ไม่สม่ำเสมอสามารถเพิ่มองค์ประกอบของความประหลาดใจและความแปลกใหม่ให้กับบทกวี ทำลายความคาดหวังของผู้อ่านและสร้างประสบการณ์การอ่านที่ไม่เหมือนใคร

ข้อแตกต่างระหว่างข้อปกติกับข้อที่ไม่ปกติ

โองการปกติ	โองการที่ผิดปกติ
โครงสร้าง	พวกเขามีรูปแบบเมตริกคงที่โดยมีจำนวนพยางค์เฉพาะและรูปแบบการเน้นเสียงและสัมผัส	พวกเขาไม่มีรูปแบบเมตริกคงที่ ความยาว จังหวะ การเน้นเสียง และสัมผัสอาจแตกต่างกันไปตลอดทั้งบทกวี
ความยืดหยุ่น	โครงสร้างเมตริกได้รับการแก้ไขและต้องปฏิบัติตามตลอดทั้งบทกวี	โครงสร้างเมตริกมีความยืดหยุ่น ทำให้มีความหลากหลายและอิสระในการแสดงออกมากขึ้น
สไตล์และเอฟเฟกต์	พวกเขาสร้างจังหวะและเสียงที่มั่นคงซึ่งสามารถเพิ่มเอฟเฟกต์ดนตรีให้กับบทกวีได้	ช่วยให้มีจังหวะและเสียงที่หลากหลายมากขึ้น ซึ่งสามารถใช้เพื่อสร้างเอฟเฟกต์เฉพาะ เช่น การเลียนแบบคำพูดที่เป็นธรรมชาติหรือการถ่ายทอดอารมณ์บางอย่าง

• ที่เกี่ยวข้อง: โองการปกติ

10 ตัวอย่างของโองการที่ไม่สม่ำเสมอ

1. "ความสูงของ Macchu Picchu"
ผู้เขียน: ปาโบล เนรูด้า
กลอน:

"ฉันรักผืนดินที่คุณเป็น
เพราะในองุ่นดำแห่งความตายนั้น
ในกลุ่มทะเลที่หยาบกระด้าง
ฉันได้พบความสูงที่อ้างว้าง
และที่นั่น หญิงแห่งความรัก ร่างกายของคุณ"

การวิเคราะห์:

เนรูด้าใช้บทกลอนที่ไม่เป็นไปตามรูปแบบเมตริกเฉพาะ หรือไม่มีพยัญชนะหรือสัมผัสพ้องกัน โองการมีความยาวแตกต่างกันไป บางข้อสั้นกว่า บางข้อยาวกว่า ทำลายรูปแบบเมตริกที่กำหนดไว้ล่วงหน้า ความผิดปกตินี้ทำให้ Neruda สามารถจับภาพภูมิประเทศ Andean อันขรุขระและยิ่งใหญ่ในบทกวีของเขาได้

2. "ข้อง่ายๆ"
ผู้เขียน: โฮเซ มาร์ตี
กลอน:

“ฉันเป็นคนซื่อสัตย์
ต้นปาล์มเติบโตจากที่ใด
และก่อนที่ฉันจะตายฉันต้องการ
ร่ายโองการวิญญาณของฉัน”

การวิเคราะห์:

แม้ว่าในแวบแรก โองการของMartíอาจดูธรรมดาเนื่องจากสัมผัสพยัญชนะ ("จริงใจ" คล้องจองกับ "กีเอโร" และ "ปาล์ม" กับ "วิญญาณ") มาตรไม่คงที่ แปรผันระหว่างข้อ 6 และ 7 พยางค์ ซึ่งทำให้มีโครงสร้าง ไม่สม่ำเสมอ ความไม่สม่ำเสมอของเมตริกสอดคล้องกับความเรียบง่ายและความจริงใจที่ Martí พยายามจะถ่ายทอดในบทกวีของเขา

3. "กวีในนิวยอร์ก"
ผู้เขียน: เฟเดริโก การ์เซีย ลอร์กา
กลอน:

"แม่น้ำสิงโตทำให้รุ่งอรุณตื่นตา
บนหลังคาเก่า พวกยิปซีพูด
สู่ใจกลางความมืดมิด
และเซนทอร์ส่งเสียงดังรบกวน"

การวิเคราะห์:

โองการเหล่านี้โดยลอร์กาเป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของโคลงอิสระ ซึ่งเป็นรูปแบบโคลงที่ไม่ปกติ ไม่มีรูปแบบคำคล้องจอง และจำนวนพยางค์ในแต่ละท่อนจะแตกต่างกันไป ตั้งแต่ 6 ถึง 10 พยางค์ โครงสร้างแบบอิสระนี้ทำให้ Lorca สามารถจับภาพธรรมชาติที่วุ่นวายและมีชีวิตชีวาของชีวิตในเมืองได้

4. "หนังสือเพลงและเพลงบัลลาดแห่งการขาดงาน"
ผู้เขียน: มิเกล เอร์นานเดซ
กลอน:

“ปากของฉันรู้สึกอิ่ม
ของแผ่นดินแอช,
ฤดูใบไม้ร่วงที่เน่าเปื่อย
ของการนอนหลับและราก "

การวิเคราะห์:

เอร์นันเดซยังใช้กลอนฟรี ซึ่งเป็นรูปแบบกลอนที่ไม่ปกติ ในบทนี้ ไม่มีรูปแบบสัมผัสคงที่และจำนวนพยางค์ในแต่ละท่อนจะผันแปร อยู่ระหว่าง 4 ถึง 6 พยางค์ โครงสร้างที่ไม่ปกติของโองการต่างๆ สะท้อนให้เห็นถึงอารมณ์ความรู้สึกที่รุนแรงและเปลี่ยนแปลงได้ซึ่ง Hernández ต้องการสื่อสารในบทกวีของเขา

5. "ถึงดอกกุหลาบ"
ผู้แต่ง: ซอร์ฮวนน่า อิเนส เดอ ลา ครูซ
กลอน:

"ดอกกุหลาบศักดิ์สิทธิ์นั้นในวัฒนธรรมที่อ่อนโยน
คุณมีความละเอียดอ่อนที่มีกลิ่นหอมของคุณ
ความเชี่ยวชาญสีม่วงในความงาม
หิมะสอนความงาม"

การวิเคราะห์:

แม้ว่าท่อนเหล่านี้ของซอฮวนน่าจะเป็นไปตามโครงร่างสัมผัสที่คงที่ แต่มาตรวัดก็ไม่สม่ำเสมอ ฉันท์ขึ้นต้นด้วยโคลง 8 พยางค์ ตามด้วยโคลง 9 พยางค์ จากนั้นเป็นโคลง 8 พยางค์ และสุดท้ายเป็นโคลง 9 พยางค์ จังหวะที่ไม่สม่ำเสมอนี้ก่อให้เกิดความอ่อนช้อยและมีเสน่ห์ของบทกวี สะท้อนถึงความงามที่ไม่จีรังและความเปราะบางของดอกกุหลาบ

6. "เพลงโจรสลัด"
ผู้เขียน: José de Espronceda
กลอน:

“ด้วยปืนใหญ่วงละสิบกระบอก
ลมในใบเรือของพวกเขา
ไม่ตัดทะเล แต่แมลงวัน
เรือสำเภาลำหนึ่ง”

การวิเคราะห์:

ใน "La canción del pirata" Espronceda เล่นกับความไม่สม่ำเสมอของความยาวของโองการ โดยแกว่งไปมาระหว่างโองการที่มี 8 และ 7 พยางค์ ความแตกต่างของมาตรวัดนี้ ควบคู่ไปกับสัมผัสคล้องจอง ทำให้เกิดจังหวะและดนตรีที่เป็นเอกลักษณ์ ซึ่งกระตุ้นการผจญภัยและอิสรภาพของชีวิตโจรสลัด

7. "โซนาตินา"
ผู้เขียน: รูเบน ดาริโอ
กลอน:

“เจ้าหญิงเศร้า... เจ้าหญิงจะมีอะไร?
ถอนหายใจหนีออกจากปากสตรอเบอร์รี่ของเธอ
ว่าเขาสูญเสียเสียงหัวเราะ สูญเสียสีสัน"

การวิเคราะห์:

แม้ว่าข้อเหล่านี้โดย Darío นำเสนอสัมผัสคล้องจอง แต่มาตรวัดไม่คงที่ โองการนี้มีตั้งแต่ 8 ถึง 11 พยางค์ ทำให้เกิดจังหวะที่ไม่สม่ำเสมอ ความผันแปรของความยาวของบทช่วยเสริมให้น้ำเสียงเศร้าโศกและความรู้สึกสูญเสียในบทกลอน

8. "ฉันเดินมาแล้วหลายเส้นทาง"
ผู้เขียน: อันโตนิโอ มาชาโด
กลอน:

“ฉันเดินมาแล้วหลายเส้นทาง
ฉันได้เปิดเส้นทางมากมาย
ฉันแล่นมาร้อยทะเลแล้ว
และจมอยู่ในแบงค์ร้อย”

การวิเคราะห์:

ในข้อเหล่านี้ Machado ใช้สัมผัสพยัญชนะ แต่มาตรนั้นแปรผัน โดยมีข้อระหว่าง 6 และ 8 พยางค์ ความไม่สม่ำเสมอของเมตริกนี้ก่อให้เกิดความรู้สึกของการเดินทางและการเคลื่อนไหวที่มาชาโดพยายามถ่ายทอดในบทกวี

9. "การแต่งงานที่ไม่ซื่อสัตย์"
ผู้เขียน: เฟเดริโก การ์เซีย ลอร์กา
กลอน:

“แล้วนายหาฉันเจอได้ยังไง...
พระองค์ทรงชุบข้าพระองค์ให้เป็นขึ้นจากความตาย
ดูสิ ฉันอยู่ในสถานะ
เพื่อติดตามสามีที่ตายไปแล้วของฉัน”

การวิเคราะห์:

บทของ Lorca ใน "La casada infiel" นั้นไม่สม่ำเสมอทั้งแบบเมตรและสัมผัส บทกลอนมีตั้งแต่ 8 ถึง 11 พยางค์ และไม่เป็นไปตามรูปแบบสัมผัสคงที่ การใช้เส้นที่ไม่สม่ำเสมอนี้ทำให้ Lorca สามารถสำรวจอารมณ์และความขัดแย้งที่ซับซ้อนของตัวละครได้อย่างมีประสิทธิภาพ

10. "ข้อกัปตัน"
ผู้เขียน: ปาโบล เนรูด้า
กลอน:

“ความรักไม่ได้มองเห็นด้วยตา
แต่ด้วยจิตวิญญาณ
และนั่นทำให้มองไม่เห็นแม่น้ำ
ไหลอย่างอิสระ"

การวิเคราะห์:

โองการใน "Versos del Capitán" ของเนรูดาเป็นตัวอย่างของโองการที่ไม่ปกติ พวกเขาไม่เป็นไปตามรูปแบบสัมผัสตายตัว และความยาวของข้อจะแตกต่างกันไประหว่าง 6 และ 8 พยางค์ ความผิดปกตินี้ช่วยเสริมลักษณะความรักที่อิสระและลื่นไหลซึ่งเนรูด้าอธิบายไว้ในบทกวีของเขา

บทกวีที่มีข้อผิดปกติ

พระจันทร์เริงระบำบนท้องฟ้าสีดำ (8 พยางค์)
ตามหาดวงดาวที่หายไป (9 พยางค์)
แสงวาบของเขา (6 พยางค์)
เป็นความฝันที่ทำจากเงิน (7 พยางค์)

ลมเล่าเรื่อง (7 พยางค์)
สู่ต้นไม้ที่ตื่นขึ้นในเวลากลางคืน (10 พยางค์)
กระซิบในใบไม้ (6 พยางค์)
เพลงแห่งความรักและความเศร้า (9 พยางค์)

ทะเลเสียงทุ้ม (7 พยางค์)
เขาพูดกับหินแห่งการเดินทางของเขา (10 พยางค์)
ใต้แสงจันทร์ ใต้สายลม (8 พยางค์)
นิรันดรรับฟังเรื่องราวของพวกเขา (9 พยางค์)

เด็กชายตัวเล็ก ๆ บนเตียงของเขา (8 พยางค์)
ฝันถึงการเต้นรำของดวงจันทร์ (9 พยางค์)
สายลมในนิทาน (6 พยางค์)
ทะเลในแหล่งกำเนิดแห่งความฝัน (8 พยางค์)

และกลางคืนก็ผ่านไป (6 พยางค์)
ระหว่างการเต้นรำ เรื่องราว และบทเพลง (9 พยางค์)
ชีวิตดำเนินไปตามทางของมัน (7 พยางค์)
ใต้แสงจันทร์ สายลม และท้องทะเล (9 พยางค์)