30 Sone Örneği

NS sone sabit kalıplı, sınırlı bir şiirsel kompozisyondur. İki dörtlü ve iki üçe bölünmüş on dört hendes heceli mısradan müteşekkildir. kafiye ünsüz ve şu anda dağılımı değişebilir. İskenderiye dilinde yazılmış soneler de vardır.

adlandırılmış kıta düzenli olarak tekrarlanan ayetlerin birleşimine veya gruplarına. Dörtlü dört satırlık bir kıtadır. Sonede, dörtlülerin kafiyesi sabittir: ilk ayet dördüncü ile çakışırken, ikinci ve üçüncü kafiye birbiriyle uyumludur. Kendi adına, üçüzlerin kafiyesi değişebilir.

Üçlü, üç mısradan oluşan bir kıtadır. Sonede, son üçüzlerin kendi kafiyeleri vardır. Her iki kıtanın ilk iki mısrasında kafiye, son mısralar birbiriyle kafiyeli iken.

sonenin yapısı

1 A
2 ——————— b
3 ——————— b
4 ——————— bir

1 A
2 ——————— b
3 ——————— b
4 ——————— bir

1 C
2 C
3 boyutlu

1 C
2 C
3 boyutlu

Üçlü kafiye için diğer olası ölçü şemaları şunlardır: CDC-DCD veya CDE-CDE.

sonenin kökeni

Bu kompozisyonun ne zaman kullanılmaya başlandığı kesin olarak bilinmemekle birlikte, ilk soneler Orta Çağ'dan kalmadır. Bu yapı İtalya'da doğdu ve kullanımı daha sonra Avrupa ve Amerika'ya yayıldı.

Geliştirdikleri temalar çok çeşitlidir. Örneğin: diğerleri arasında aşk ve kalp kırıklığı, sevinç ve üzüntü, yalnızlık. En klasik sonelerde, dörtlüler bir sorunu ortaya koymak için, üçüzler ise bu çatışmanın bir kapanışını veya çözümünü ortaya çıkarmak için kullanılır.

Klasik sone örnekleri

1. Sor Juana Ines De La Cruz

Feliciano bana tapıyor ve ben ondan iğreniyorum;
Lisado benden nefret ediyor ve ben ona tapıyorum;
nankörlük duymadığıma ağlarım,
ve beni ağlatan kişi, öyle hissetmiyorum.

En çok nefret ettiğim kişiye, sunduğum can; 5
bana kurban teklif edenleri küçümsüyorum;
Ahlâkımı zenginleştireni hor görürüm,
ve hor göreni zenginleştiririm.

Suçumla birini azarlarsam,
diğeri beni gücendirdi, beni kınıyor; 10
ve ne olursa olsun acı çekmek için geliyorum,

her ikisi için de benim hislerime eziyet:
bende olmayanı istedin
ve ondan istediklerime sahip olmayan.

1. Garcilaso de la Vega

Yas tutan şefkatli anne gibi
oğlu ona gözyaşlarıyla soruyor
yemek olan bir şey,
Hissettiği kötülüğün eğilmesi gerektiğini bilir,

ve o dindar aşk ona izin vermez 5
yaptığı zararı düşünen
ondan ne yapmasını isterse, koşar,
ve kötülüğü bükün ve kazayı yatıştırın,

hasta ve çılgın düşünceme göre,
verdiği zararda bana sorar, 10 isterim
bu ölümcül bakımı kaldırın.

Ama bana sor ve her gün ağla
o kadar çok istiyor ki ben ona razıyım
onun ölümünü ve hatta benimkini unutmak.

1. Francisco de Quevedo

Buz yakıyor, donmuş ateş
acıyan ve hissedilemeyen bir yaradır,
hayal edilen bir iyi, kötü bir hediye,
çok yorucu kısa bir mola.

Bize özen gösteren bir gözetimdir,
cesur bir isimle korkak,
insanlar arasında yalnız bir yürüyüş,
sadece sevilecek bir aşk.

Bu hapsedilmiş bir özgürlük
son asalaklığa kadar sürer,
tedavi edilirse büyüyen hastalık.

Bu Aşk çocuğu, bu onun uçurumu.
Hiçbir şey olmadan ne arkadaşlığa sahip olacağını görün
her şeyde kendine aykırı olan!

1. Ruben Dario
   "Kıştan"

Kış saatlerinde Carolina'ya bakın.
Yarı kıvrılmış, kanepede dinlenin,
Onun samur paltosuna sarılmış
Ve oturma odasında parlayan ateşten çok uzakta değil.

Yattığı yerin yanındaki ince beyaz angora,
Burnunu Alençón'un eteğine sürterek,
Çin sürahilerinden çok uzak değil
Japonya'dan gelen yarım bir ipek ekranın nasıl saklandığını.

İnce filtreleriyle tatlı bir rüya onu istila eder;
Ses çıkarmadan giriyorum; gri ceketimi bırakıyorum;
Pembe ve gururlu yüzünü öpeceğim

Bir zambak olan kırmızı bir gül gibi.
Aç gözlerini, gülen bakışlarınla ​​bana bak,
Ve Paris'in göklerinden kar yağarken.

1. Federico Garcia Lorca
   "Adem"

Pablo Neruda, hayaletlerle çevrili

Kan ağacı sabahı sular
nerede yenidoğan inliyor.
Sesi yarada kristaller bırakır
ve pencerede bir kemik tablosu.

Gelen ışık sabitlenip kazanırken
unutulan beyaz masal golleri
kaçarken damarların uğultusu
elmanın bulutlu serinliğine doğru.

Adam kil humması rüyasında
dörtnala yaklaşan bir çocuk
yanağının çift vuruşuyla.

Ama başka bir karanlık Adam rüya görüyor
çekirdeksiz taş nötr ay
ışığın çocuğunun yanacağı yer.

sone türleri

Sone çok eski bir nazım biçimidir, bu nedenle popüler hale geldikçe farklı dillere ve zamanlara göre değişiklik ve uyarlamalar yapılmıştır. Oradan, orijinal yapıyla ilişkisini koruyan, ancak metrik şemada değişiklikler sunan farklı türler türetilir.

• Sone. Bu, mısraları iki heceli değil, sekiz heceli (hatta sekiz heceden az mısralı) olan bir küçük sanat sonesidir. Sonenin bu çeşidi özellikle modernizmde popülerdi, ancak İspanyolca'da yaygın olarak kullanılmadı. Örneğin:

Cayetano Fernandez Cabello 
"Belirgin hatip" (1864)

"Benimle hayran olmak için gel
Etkili bir konuşmacı;
(Juan, Clemente'e dedi ki,
İkisi yürümeye başlar)
Demosthenes bir moral bozucuydu
Ve Tulio bir küstah,
Torrent ile karşılaştırıldığında
Onun eşsiz belagatinden.
- «Bir zevk hediyem olacak,
Clemente dedi ki: bu bir iş
Bu her zaman hoşuma giden bir şeydi.
Ve Juan noktayı işaret ediyor
Bir yas odası
Ve orada yatan bir merhum.

• akrostiş sone. Her ayetin baş harfi bir akrostiş oluşturur, yani dikey olarak okunduğunda her ayetin başladığı harfler bir kelime veya ifade oluşturur.

Patricio de la Escosura 
oyundan İyi Emeklilik Mahkemesi (1857) 

bencennetten ra, aşkım, senin çekimlerindi:
Sİmkansız bir nesneye hayran olana:
İLEsaygıyı gizleyen rde ve ateşi,
BRamando hızlı hızlı iç çekiyor.
VEBronzları ve porfirleri boş yere yumuşatırlar mı?
Lacı gözyaşları. Zalim Aleto!
¡NSiyi şanslar! Tek bir sevgi değişmiyor,
VEn her iki adam da hızlı dönüşlerle değişiyor.
Barbarous aşk, bahşet umut,
VEYA onun küçümsemesi beni unutmaya sevk etsin:
rompe, ama, hayatın bağları:
Bzaten ne çekti intikamını aldı
VEYAH! dinleme, sev, aptalca dua etme:
nveya: nankör: asla nefret etmedi. öğrenmek çok gerekli

• keskin sone. Dörtlüler, akut bir oktav, yani dördüncü dizenin keskin olduğu, ünsüz kafiyeli dört hendesalı dört dizeden oluşan iki kıta şeklindedir. Üçüzlerde üçüncü şahıslar birbirleriyle keskin dizeler ve kafiye taşırlar. Örneğin:

Anonim

Dini bir Vesta tapınağı gibi
ruhumun gizemi ve simülasyonu
kutsal saygının muhafazasını şişiren
Aşkın kutsal ateşidir.
Gerisi... bronz salon,
yaprak dökmeyen yeşilliklerin gölgeli ormanı,
kaymaktaşı çeşme ve ciddi
her yerde görkemli sessizlik.
Ateşi beslemek için, ilahi
Dostluğun bakiresi, korkunç adımlarla,
kaldırımlar tarafından döşeme gider.
Onu çalma, seni saygısız insanlar,
bu saygısızlık cezasız kalmayacak:
intikam ışını sana dokunacak.

• İskenderiye sonesi. İskenderiye ayetlerinden oluşmaktadır. Yani, her biri üçüncü ve on üçüncü hecelere vurgu yapan on dört metrik heceden oluşan on dört satır. Örneğin:

Ruben Dario
"Caupolicán", Mavi (1888)

Eski ırkın gördüğü müthiş bir şey:
bir şampiyonun omzunda sağlam ağaç gövdesi
yiğit topuzu olan vahşi ve şiddetli
Herkül'ün kolunu veya Samson'un kolunu kullanın.

Saçı miğfer, göğsü göğüs zırhı,
Bölgedeki Arauco'dan böyle bir savaşçı,
Ormanın Mızrakçısı, herkesi avlayan Nemrut,
bir boğayı dizginlemek veya bir aslanı boğmak.

Yürüdü, yürüdü, yürüdü. Gün ışığını gördü,
soluk öğleden sonra onu gördü, soğuk gece onu gördü,
ve her zaman titanın sırtındaki ağaç gövdesi.

"El Toqui, el Toqui!" hareketli kast ağlıyor.
Yürüdü, yürüdü, yürüdü. Şafak dedi ki: "Yeter",
ve büyük Caupolican'ın uzun alnı havaya kalktı.

• asonans sonesi. Kullanmak asonans kafiye yerine şiir boyunca kafiye klasik sone. Örneğin:

Bernardo Ortiz de Montellano
"V", mavi gök ölümü (1937)

Atalet tarafından mühürlenmiş bu vücut,
Sessiz yaşıyorum, anlamsız yoklukta,
erkeklerin çığlığı uyanmaz ki
ve rüya gizli kaderini sürükler,
bu beden, benim bedenim, boyun eğdi
sis için ölülerimin daha fazla sisi
yalnızlık, mevcudiyet veya kader olmadan,
özü bilmeden havayı kaybetti;
bu beden sessiz, metal ateşsiz,
veda etmeden elini kımıldama,
kol, zambak lav ve kül,
yeşil bir hassasiyet nefesi olmayan hava;
bu sessiz beden artık yaşam değil,
ama ne uyku ne de ölüm.

• kuyruklu sone. Her iki mısrada bir, dört heceli veya beş heceli olabilen, yani dört veya beş heceli bozuk bir tane kullanır. Örneğin:

Juan Diaz Rengifo
İtibaren İspanyol şiir sanatı (1592).

En dürüst güvercinin gözleri,
ya da sekizinci gökten yıldızlar
ışıltılı:
Aurora'nın alnı göründüğünde:
Narlara güzel mexillas
benzer:
Karmin gibi dudaklar kauçuğa dönüştü,
bakirelerin sözleri ve kıpırdamaları
kibirli değil:
Meme qual yapılmış poma,
yakutların kıvılcım saçan ayakları,
o Elmaslar:
Bir güzelin boy kalitesi. avuç içi,
ve beyaz boyun ve eller fildişi,
bu kutsal bedenin armağanları
Maria'nın
çünkü iç mekanlar ve ruh,
Gel, ey egemen Kerubim
şarkı söylemek için, kim artık bu kadar çok yapamaz
benim Talia'm.

• sürekli sone. On dört dize için eşit olarak dağıtılmış yalnızca iki tür ünsüz tekerleme mevcuttur. Örneğin:

Juan Diaz Rengifo
İtibaren İspanyol şiir sanatı (1592)

Ruhlu kül, aşağılık karışım,
tozdan adam ve oluşan gözyaşları,
ilahi kanunla ölüme mahkûm edildi:
Neden çılgınlığına bir son vermiyorsun?

Zaten acı acı ağlamaya başlar,
Tanrı'ya ne kadar kızgınsın,
Kötü hayat, boşa geçen zaman,
Kendinizi acele görmek istemiyorsanız.

Seni aramak mezardır,
Dar yer, gömülecek
zevk, onur, emir ve güzellik,

ve bu hayatta ne kadar tahmin edilir:
Ruh ölümsüzdür ve her zaman sürer,
o yalnız senin bakımını kullanır.

• Bağımsız dörtlülerin sonesi. Her dörtlünün farklı bir kafiyesi vardır. Örneğin:

Blas de Otero
"Uzak", Peki ya İspanya (1916)

Hafızada ne kadar Bilbao var. günler
okul çocukları. gri gün batımları,
yağmurlu. Bastırılmış sevinçler
sinsi sinema, fıstık, anason.

Yüksek teras, Perşembe alayı
kutsal, hayırlı cumalar, kutsal, kutsal.
Pasagarri aracılığıyla son karlar
ve Archanda eğrelti otları tarafından ağlatıldı.

Eski Bilbao, eski Yeni Meydan,
Burgu Burgu, oyun salonları
Nervión'un yanında: acımasız hayatım
ve mübarek. (Mağaranın Bakiresi,
yağmur yağsın, yağmur yağsın.) Barrizales
ruh kızı ve ihale ve paramparça.

• diyalog sonesi. Kompozisyon, iki veya daha fazla karakterin sohbet ettiği bir diyalog şeklindedir. Genellikle mizahidir. Örneğin:

Miguel de Cervantes Saavedra
"Babieca ve Rocinante arasındaki diyalog", La Mancha'nın Dahi Beyefendi Don Kişot'u (Bölüm I, Bölüm IX) (1605)

B-Nasılsın Rocinante, bu kadar zayıf mısın?
R-Çünkü hiç yemek yemiyorsun ve çalışıyorsun.
B-Peki ya arpa ve saman?
R-Efendim bana bir lokma bırakmayacak.
B-Haydi efendim, çok kötü yetiştirilmişsiniz,
çünkü kıçın dili efendiyi çileden çıkarıyor.
R-Ass beşikten örtüye gider.
Görmek ister misin? Ona aşkla bak.
B-Sevmek aptallık mı? A-Bu büyük bir ihtiyat değil.
B-Metafiziksin. R-Ben yemem.
B-Squire hakkında şikayet edin. A-Bu yeterli değil.
Hastalığımdan nasıl şikayet edeyim?
eğer efendi ve yaver veya uşaksa
Rocinante kadar yaramazlar mı?

• Çift veya çift sone. Dörtlülerin her bir tek satırından sonra ve üçlülerin ikinci satırından sonra birer heceli dize eklenir. Bu nedenle, dublajlı sone on dört hendes heceli dizeye ve altı yedi heceli dizeye sahiptir. Eklenen ayetler, hemen önceki ayetle kafiyeli olmalıdır. Örneğin:

Juan Diaz Rengifo
İtibaren İspanyol şiir sanatı (1592)

Aşk yeryüzünde örtüşen bir bağdır,
sinsi hırsız,
tatlı bal arasında ponçoña sıkışmış,
taze küçülmüş yerualarda yılan,
ölümcül bir yara veren,
güvenli ve geniş geçidin derinliklerinde:
Aslan çömelmiş yolun yanında,
açlıktan yorgunluktan
saklı payetlerin arasında parıldıyor,
hayatımızın öldüğü dalkavukluk,
Çıkışsız giriş,
Aşağıdaki kale mayınlı:
Dağlarda düşman başlığı,
sahte timsah ağıt,
pauilo olmadan mum,
değişken çatı rüzgar gülü;
ince bir iplik bükerek yün,
açık ve yasal aldatma,
tedavi edilemez ateş,
barış vaat ediyor, ama aynı savaş.

• yankı ile sone. Her ayetin son kelimesi, bir yankı gibi bir önceki kelimenin sonunu tekrar eder. Barok'ta popüler olan sonenin bir versiyonudur. Örneğin:

Lope de Vega
papazlar Beytüllahim'in (1612)

Ne mutlu satın alınmış bir çayırda olana,
yalnız hayat acele eder saf,
ve sert mahsuller ve sebzeler arasında,
hiç pulluk olmadan.

Hatalı kovulmuş körfezlere girmez,
ne de şehirde yalancı bir sesle yemin etmez,
sivil deliliğin hiçbiri tedavi etmez,
ne de ödünç alınmış durumunu açıklamaz.

Seni eğlendiren yalnızlıkta,
kılık değiştirmiş çapa arması için,
buğdaylarında, yıkanan sürülerinde yatıyorlar.

Bu, ona uygun olması için gelir,
günün sonunda her şey bu, hiçbir şey
yıllar aldatmadan mutlu geçer.

• zincirleme sone. İkinci ayetten itibaren, her birinin ilk kelimesi bir önceki ayetin sonuncusu ile kafiyelidir. Örneğin:

Juan Diaz Rengifo
"Bilgeliğe", İspanyol şiir sanatı (1592)

Tanrı'ya, senin içinde, Bilgelik ister
(Ruhun rehberi ve göksel ışık)
uzun günü kullanırdım
soğuk gece, kaybettiği zaman.

Senin tatlı şirketinle birlikteydim
sıkıntıda sevinç ve bütün barış:
İnandığımda görmediğimi gör,
gördüğüm, asla görmek istemediğim şey.

Cehaletten, fakirden ve körden kurtul
sana eski zekayı veriyorum
tembellikten ve boş oyundan kovuldu,

Onu kabul etmen için yalvarıyorum, olmasına rağmen
büyük huzursuzluğuyla kaybolmuş,
sakinlik seni teslim olmuş bulmalı.

• sayısal sone. Klasik soneninkiyle aynı olan ölçü değişikliği önermez. Tematik organizasyonla ilgili olarak, temayı ilk on üç ayette kademeli olarak geliştirin ve sonuç sadece son ayette ortaya çıkıyor. Örneğin:

Gabriel Lopez Maldonado'nun fotoğrafı.
şarkı kitabı (1586)

Kalbi mahkum eden ölümcül öfke,
sert cehennemde, sefil ağlamaya;
zehir, doyumsuz bir açlıkla,
damarlarıma dökülüyorsun;

Azgın çılgınlık, ne dağınıklık
en olgun ve dayanıklı beyin;
cennetin gazabı, şiddetli ve inatçı,
şiddetli hapishane, kaba zincirler;

buz ve ateşin bir arada olduğu canavar
büyümek için bağırsaklarını koydun,
toprağın yıkımı ve vebası;

kaç kişinin can düşmanı
geniş dünya ve cehennem çevreler,
Benim talihsizliklerim ne zaman sona erecek?

• estrambote ile sone. Sonenin klasik yapısına bir tuhaflık, yani şiirin sonunda yer alan bir mısra veya mısralar dizisi eklenir. Şaşılığın yapısı genellikle şöyledir: Bir önceki ayetle kafiyeli olan bir yedi hece ve bir beyit oluşturan iki hendesli. Ayrıca "sonnet caudato" olarak da adlandırılır, genellikle mizahi bir tonu vardır. Örneğin:

Miguel de Cervantes Saavedra
"Kral II. Felipe'nin Sevilla'daki tümülüsüne" (1598)

Tanrı'ya oy veriyorum ki bu büyüklük beni korkutuyor
ve bir açıklama için bir doblon vermek!
çünkü kim şaşırtmaz ve merak etmez
bu ünlü makine, bu zenginlik?
İsa Mesih için canlı, her parça
bir milyondan fazla değer ve bu leke
Bu bir asır sürmesin!, ey büyük Sevilla,
Roma ruhta ve asalette muzaffer!
Bahse girerim ki ölülerin ruhu
bu sitenin tadını çıkarmak için bugün ayrıldı
sonsuza dek yaşadığı zafer.
Bu bir kabadayı duydu ve dedi ki: "Bu doğru
voacé ne diyor, bay asker,
Aksini söyleyen de yalan söylüyordur."
Ve sonra inkontinanslı olarak
kaplamayı damgaladı, kılıcı gerekli
yan baktı, gitti ve hiçbir şey yoktu.

• İngiliz sone veya Shakespeare sone. Kafiyesiz üç dörtlü ve son bir beyitten oluşur. Örneğin:

Jorge Luis Borges
"Anı", Öteki, aynı (1964)

Yüzyıllar nerede olacak, rüya nerede olacak
Tatarların hayalini kurduğu kılıçlardan,
sağlam duvarları tesviye ettikleri yerde,
Adem Ağacı ve diğer Kütük nerede?

Şimdiki zaman yalnızdır. hafıza
zaman diker. Veraset ve aldatma
Bu saatin rutini. Yıl
boş tarihten daha az boş değildir.

Şafak ve gece arasında bir uçurum var
ıstıraplardan, ışıklardan, kaygılardan;
yıpranmış olanlarda görülen yüz
gecenin aynaları aynı değildir.

Bugünün kısacık ve sonsuz olması;
başka Cennet beklemez, başka Cehennem de beklemez.

• ters sone. Klasik yapı tersine çevrilir: şiir iki üçlü ile başlar ve iki dörtlü ile biter. Örneğin:

Ricardo Carrasquilla yer tutucu resmi
"Ters Sonnet", Seçilmiş Coplas (1881)

Musa, tersten bir sone yapalım:
yani, hadi göreve başlayalım
son üçlüyü yazmak için.

Biraz fikir aramak gerekir;
ama seni burada gizlice uyarmalıyım,
ne inanç ne de umut.

Umut ve inanç moda değil;
hayırseverliğin kendisi eski modadır;
hiçbir şeyin kutsal hakları
sadece Gotik insanlar onları reddeder.

Bugün hiçbir kötülük insanı bulandırmıyor,
ve maymunun torunları ve sevimli
onlar sadece "hiçbir şey bilmediğimi biliyorum"u bilirler,
ve tüm bilimi şüpheye dayandırırlar.

• Dil ve oluk sone. Erkek ve kadın cinsiyet kelimeleri dönüşümlüdür. Örneğin:

Francisco Luis Bernárdez
İtibaren Elemental şiirler (1942)

Daha önce karanlık gece olan gün,
gün daha da saflaşıyor;
bir zamanlar karanlık bir gün olan gece,
Yine giderek daha saf bir gece olur.
Daha önce kirli toprak olan cennet,
Cennet yine daha az güvensiz;
kirli bir gökyüzü olan yeryüzü,
Bir kez daha daha az güvensiz bir ülkedir;
bu günden beri sitemsiz,
gece olmayan bu geceden beri,
kovulan bu cennette beri,
çünkü toprak olmayan bu topraklarda,
kalp, dün ıssız,
yeniden aşık bir kalp olur.

• eşleştirilmiş sone. Dörtlülerin (ve bazen de üçlülerin) kafiyesi beyitler halinde düzenlenir ve başlangıçta açıklanan ölçüye uymaz. Ayrıca asonans ve ünsüz tekerlemelere izin verilir. Örneğin:

Alfonso Reyes
İtibaren 5 neredeyse sone (1931)

Böyle öğleden sonraları, ne zaman nefes aldım sana?
Gevşek saç, banyodan nemli;
çiftlik kokusu, boğaz serinletici,
Bahar tüm çiçekleri ve suyu yaptı.
Kapı açıldı ve bindik;
gökyüzü şarkıydı, okşa tarlayı,
ve yağmurun vaadi yürüdü
yüksek zirveler için canlı ve mutlu.
Her yaprak titredi ve benimdi
Ve sen de, sarsılmış korkudan
önseziler ve yıldırım arasında.
Yıldızlar bulutların arasında çırpınır,
ve dünyanın nabzı bize ulaştı
atın hafif adımından.

• polimetrik sone. Ayetlerde farklı hece sayıları vardır. Örneğin:

Blas de Otero
İtibaren İspanyolca'da (1960)

İlk bölüm burada bitiyor.
Hangi beş yüz için kaç kağıt.
Dört rüzgara beş yüz puan
ve -tek- tüm Sanata karşı tek adam.

biter mi? Doğmak. Son, bir kenara.
Kırk külden Mart,
rüzgâr,
ve sonunda sinirlenebileceğiniz bir ateş.
Bir adam. Bir tek? Çözülebilir benliğiyle
sende, sende ve sende. Yuvarlak duvar?
Oh hayır. Biz. Geniş deniz. Bizi duy
ve kırmızı veda bulanıklaştığında,
bir başkası ve bir başkası yaprağını bağlayacak
Yeşil. Ormandır. evet deniz. Bizi takip et.

• tekrarlı sone. Ayetin son sözü bir sonraki ayetin başında tekrarlanır. Örneğin:

Juan Diaz Rengifo
İtibaren İspanyol şiir sanatı (1592)

Dünyayı sıska kaleni kurtar,
Etin gücünü istemiyorum,
Umut ettiğim kişiye hizmet etmek istiyorum,
Umarım zayıflığımı meşe yapar.
Erdemdeki zayıflık büyük alçaklıktır,
alçaklık bir süvariye izin vermez
kanda cauallero, parada değil,
soyluları karartan para.
Tanrı'da gerçek asalet bulundu
kendini küçümseyeni bul,
Onda yalnızca Tanrı'yı ​​fiyatlandırmak onurlandırılır.
Tanrı, sustuğunda, kendisininkini onurlandırır,
kapa çeneni, çünkü sessizce yardım ediyor,
onursuzluk içinde sabır ve onur vermek.

• pleksi sone. Dörtlülerde alternatif kafiye (ABAB-ABAB) uygulanır.

Manuel Jose Othon
"Vahşi İdil" (1906)

Bu benim vedam... İşte böyle, bruna ve sert,
utancın kavurduğu ovalarda,
yanan saçlarını gördüğünde,
kılıcına konan bir lanet gibi.

Issızlıklarımda beni neler bekliyor?
(Sürükleyen eteğinizi zar zor görebiliyorum):
bahar tatili
ve zümrüt için sonsuz bir nostalji.

İnsan depremi yok etti
kalbim ve içindeki her şey sona eriyor.
Kötü anılar ve unutkanlık!

Seni hala görüyorum ve alnını çoktan unuttum;
sadece, ah, arkana bakıyorum, sen neye bakıyorsun
ne kaçar ve sonsuza dek gider.

• retrograd sone. Şiir, farklı bir yönde okunsa bile sonenin anlamını ve biçimini korur. Örneğin:

Juan Diaz Rengifo
İtibaren İspanyol şiir sanatı (1592)

Kutsal Kurtarıcı ve tatlı Damat,
hacı ve cennetin yüce kralı,
göksel yol, sağlam teselli,
sevgili Kurtarıcı, komik İsa:

Hoş, huzurlu, keyifli çayır,
ince yakut seti, buzda ateş,
ilahi aşk, sabırlı ve kutsal gayret,
mükemmel ve şanlı örnek:

Sevgi ve hayırseverlik gösterisi büyüdü
İnsan olarak dünyaya verdin Tanrım,
zavallı toprak, ve sana karşı alçakgönüllü,

Sen geldin adam ve Tanrı, barınak ve yaşam,
hayatımız ve sefaletimiz iyileşiyor;
öyle bir büyüklük, öyle bir şöhret içerir ki.

• On üç mısralık sone. Son ayet atlanmıştır. Modernizmde çok popüler bir varyanttır. Örneğin:

Ruben Dario
"XIV", hayat ve umut şarkıları (1905)

genç bir masumiyetin
ne tutmak ama ince
Parfüm, Nisan'ının özü,
en harika öz!

vicdanımı sızlattığın için
sesli bir fildişiydi
Bin olan bir hikaye
ve varlığımın Bir Gecesi...

Şehraza uyuyakaldı...
Vezir meditasyon yapıyordu...
Dinarzarda günü unuttum...

Ama mavi kuş geri döndü ...
Ama... Yine de... Her zaman... Ne zaman ...

ile takip et: