10 İç Monolog Örneği

İçinde edebiyat, denir iç monolog bir kişinin düşüncelerinin akışını yazarken yakalamaya çalıştığı anlatı tekniğine karakter, hem duygularını hem de duygularını açığa vuruyor. genellikle yazılır birinci şahıs sessiz bir iç konuşma biçimi olarak ve sözdizimi, noktalama işaretleri ve fikirlerin bağlantısı genellikle değiştirilmiş olarak bulunur. Örneğin: Ulises, James Joyce tarafından.

İç monologda baskın olan iki biçim vardır:

• direkt yol. Aracılar olmadan bir veya daha fazla karakterin kısmi bakış açısını destekler. Örneğin: Ses ve öfke, William Faulkner tarafından.
• dolaylı yol. Karakterlerin zihninde neler olduğunu anlatan kişisel olmayan bir anlatıcının müdahalesiyle parçalı görüşü destekler. Örneğin: Bayan Dalloway, Virginia Woolf tarafından.

"Bilinç akışı" olarak da adlandırılan bu tür monolog, iki kişi arasındaki içsel (sözsüz) bir diyalogdur. konuşan benlik, konuşan tek karakter ve alıcı benlik, konuşmacının söylediklerini anlamlı kılmak için gereklidir Birinci. Anlatılan yurt dışından olaylar, hem eylemler hem de

diyaloglar, bilincin dil öncesi aşamasında gelişen zihinsel akış içinde yer alır. Ayrıca, kendiliğinden tepkiler ve dış izlenimler gibi içsel gerçekler baskın olduğu için bunlar arka plana geçer.

• Ayrıca bakınız: monologlar

İç monologun özellikleri

İç monolog 19. yüzyılın sonunda doğdu, ilk kez Édourd Dujardin tarafından 1900'lerde kullanıldı. Defneleri kestiler (1887) gibi eserlerle 20. yüzyılın ilk yarısında zirveye ulaştı. Ulises Joyce tarafından (1922). Konsept ile yakından bağlantılıdır. bilinç akışı (bilinç akışı), ilk olarak 1890'da Amerikalı psikolog William James tarafından tanımlandı. her zaman bir biçimde sunulmayan imgelerin, izlenimlerin ve sözlü düşüncenin akışı olarak mafsallı

İç monologun özelliklerinden bazıları şunlardır:

• Giriş ifadeler tek bir konuşmacının
• Ağırlıklı olarak, yüksek düzeyde kendine referanslılığa sahiptir. gösterimsel.
• zamanı kullan Sunmak gerçeklik ile mümkün arasında salınan zihinsel faaliyetle örtüştüğü için anlatmak; ve hafıza ile proje arasında.
• Harici olaylar yerine dahili olayları vurgulayın.
• Kronolojik zamanı psikolojik zaman lehine değiştirir, böylece karakter bir konudan diğerine geçer.
• Tüm düşünceleri yakalamak imkansız olduğu için konuşmacının bilincini kısmen açığa çıkarır; bunun yerine, belirli fikirleri veya duyumları diğerleri üzerinde temsil etmeye odaklanır.
• Genellikle olmadan yazılır puan ve ayrıve az sayıda söylemsel bağlayıcılar anıların ve düşüncelerin kesintisiz akışını ortaya çıkarmaktır.
• Kendisinden başka alıcısı yoktur, yani konuşmacının kendisinin ikinci benliğine yöneliktir.
• Okuyucuyu konuşmacının zihnine ve dolayısıyla onun bakış açısına yaklaştırır.

İç monolog örnekleri

1. Molly Bloom'un iç monologundan alıntı Ulises (1922), James Joyce 

Ya da at şu koskoca bedeni Allah aşkına dinle iç çekişlerimi sana taşıyan rüzgarları da bırak seçkin bilge Don uyumaya ve iç çekmeye devam etsin. Poldo de la Flora, bu sabah kartlarda nasıl göründüğünü bilseydi, belli bir şaşkınlığa sahip koyu saçlı bir adamın 2 7 saniye arasında da hapiste iç çekecek bir şeyi olurdu çünkü sadece o Tanrı bilir benim bilmediğim ne yapıyor ve o bir mumya gibi kıvrılmışken aşağıda mutfağa girip lord hazretlerini kahvaltıya hazırlamak zorunda kalacağım. belki yaparım koşarken gördün mü hiç kendimi öyle görmek isterdim sen onları dinle sana pislik muamelesi yapıyorlar kimin ne dediği umrumda değil çok daha iyi olur Eğer dünya, içindeki kadınlar tarafından yönetilseydi, tökezleyen kadınları gördüğünüz gibi, kadınların birbirlerini öldürdüğünü veya yok ettiğini görmezdiniz. onlar gibi sarhoş ya da son kuruşuna kadar kumar oynayıp atların üzerinde kaybetmek evet çünkü bir kadın ne yaparsa yapsın nerede duracağını bilir, aksi takdirde bu dünyada olmayacaklarından emin olur. Bize göre değildi, kadın ve anne olmanın nasıl bir şey olduğunu bilmiyorlar, onlara bakacak bir anneleri olmasaydı, benim hiç sahip olmadığım bir anne olmasaydı, nasıl olurlardı?? Bu yüzden Sanırım şimdi geceleri dışarı çıkıp kitaplarını ve çalışmalarını bırakıp evde yaşamıyor çünkü burası tipik play me roque well evi sanırım bu bir ne yazık ki böyle hayırlı bir evlat sahibi olanlar memnun değil ve ben hiç değilim o beni yapamadı benim hatam değildi ben bakarken yakınlaştık Sokağın ortasında, üstte ve arkada duran o iki köpek, işte bu benim cesaretimi tamamen kırmıştı.Sanırım onu, onun için ördüğüm o küçük yün ceketle gömmeyecektim. ağlıyordum ama onu zavallı bir çocuğa vermiştim ama çok iyi biliyordum ki bir daha asla olmayacaktı bu bizim ölümümüzdü ayrıca o zamandan beri aynı değildik Ya da giymeyeceğim şimdi buna üzülüyorum...

1. Benjy Compson'ın iç monologundan bir parça Gürültü ve öfke (1929), William Falkner 

Geri döndük. "Neye kafan var?" dedi Anne. Şimdi hareketsiz dur, dedi Versh. Galoşları bana giydirdi. "Bir gün ben kaybolacağım ve onun yerine sen düşünmek zorunda kalacaksın." İt, dedi Versh. "Gel, anneni öp, Benjamin."
Caddy beni annemin sandalyesine götürdü ve annem yüzümü ellerinin arasına alıp beni kendine çekti.
"Zavallı küçük oğlum." söz konusu. Beni düşürdü. "Ona ve Versh'e iyi bak tatlım."
"Evet hanımefendi." dedi Cady. Dışarı çıktık. Cady dedi ki,
"Gelmek zorunda değilsin Versh. Bir süre onunla ilgileneceğim."
"Kuyu." Versh dedi. "Neden bu soğukta sebepsiz yere dışarı çıkıyorum?" Yürüdü ve koridorda durduk ve Caddy diz çöküp kollarını bana doladı, soğuk parlayan yüzü benimkine dayalıydı. Ağaçlar gibi kokuyordu.
«Sen zavallı bir şey değilsin. Ivır zıvır? Caddy'niz var. Neden Caddy'niz var?
Luster, salya akıtmayı ve salya akıtmayı durduramıyor, dedi. Bu pisliği yapmaktan utanmıyor. Arabanın olduğu garajın yanından geçtik. Yeni bir tekerleğim vardı.
"Şimdi içeri gir ve annen gelene kadar kıpırdama." Dilsey dedi. Arabaya binmem için beni itti. T.P. dizginleri tuttu. Jason neden başka bir araba almıyor anlamıyorum. Dilsey dedi. «Çünkü bu en beklenmedik gün paramparça olacak. Şu tekerleklere bak.»
Annem peçesini indirerek dışarı çıktı. Birkaç çiçek taşıyordu.

1. Addie Bundren'in iç monologundan bir parça Ben acı çekerken (1930), William Falkner 

Babamın hep yaşama sebebinin uzun süre ölü olmaya hazırlanmak olduğunu söylediğini hatırlıyorum. Ve her gün onlara bakmak zorunda kaldığım için, her biri kendi sırrı ve bencil düşüncesiyle ve diğerinin kanına ve diğerinin kanına yabancı kanıyla. benimdi ve kendimi ölüme hazırlamanın tek yolunun bu olduğunu düşündüm. doğur beni Onları kırbaçlayabilmek için faul yapmalarını bekleyemedi. Kırbaç düştüğünde onu etimde hissettim; açıp yırttığımda akan kanımdı ve her kırbaçta şöyle düşündüm: Şimdi benim var olduğumu anladın! Gizli ve bencil hayatında ben zaten bir şeyim, artık kanını sonsuza dek kendi kanımla işaretledim...

1. Luis'in iç monologundan bir parça Dalgalar (1930), kaydeden Virginia Woolf 

Herkes çoktan gitti, dedi Luis. Yalnız bırakıldım. Kahvaltı yapmak için eve döndüler ve ben duvarın dibinde, çiçeklerin ortasında tek başıma kaldım. Saat çok erken ve dersler daha başlamadı. Yeşil derinliklerin ortasında çiçek lekeleri belirir. Yaprakları alacalılara benzer. Gövdeler kara deliklerin arasından, topraktan çıkar. Çiçekler koyu yeşil suların üzerinde ışıktan balıklar gibi yüzüyor. Elimde bir sap var. Ben kendim bir gövdeyim ve köklerim kuru tuğla topraktan ve nemli topraktan kurşun ve gümüş damarlarından dünyanın derinliklerine uzanıyor. Vücudum tek bir lif. Tüm sarsıntılar beni etkiliyor ve dünyanın ağırlığını yanlarımda hissediyorum. Alnımın altında gözlerim kör yeşil yapraklar. Burada gri flanel bir takım elbise giymiş bir oğlan çocuğuyum ve bir yılanı temsil eden bakır tokalı deri bir kemerim var. Ama aşağıda, gözlerim Nil kıyısındaki bir çölde granit bir figürün kapaksız gözleri. Kırmızı sürahilerle nehre doğru giden kadınlar görüyorum; Sallanan develer ve sarıklı adamlar görüyorum. Etrafımda ayak seslerinin, titremelerin, ajitasyonların gürültüsünü algılıyorum...

1. Clarissa'nın iç monologundan bir parça Bayan Dalloway (1925), kaydeden Virginia Woolf 

Westminster'da yaşadıktan sonra kaç yıldır oradayım? Yirmiden fazla insan, trafikte bile ya da gece uyandığında bile öyle hissediyor ve bundan Clarissa çok emindi, özel bir sessizlik mi yoksa bir ciddiyet mi, tarifsiz bir duraksama, bir askıya alma (her ne kadar bu belki de kalbinden kaynaklanıyordu; diyorlardı; grip tarafından), Big Ben'in çanlarından önce. Şimdi! Şimdi ciddi geliyordu. Önce bir not, müzikal; sonra saat, geri alınamaz. Kurşun daireler havada çözündü. Victoria Sokağı'ndan geçerken bizim ne kadar aptal olduğumuzu düşündü. Evet, çünkü onu neden bu kadar çok sevdiğimizi bir tek Allah biliyor, çünkü onu böyle görüyoruz, kendini yaratıyor, birinin etrafında kuruyor, dönüyor, her an yeniden doğuyor; ama en iğrenç harpyalar, kapı eşiklerinde oturan (düşmelerini içen) en sefil kadınlar da aynısını yapar; ve Parlamento tarafından çıkarılan yasaların bu kadınlara aynı nedenle hiçbir faydası olmadığından kesinlikle emindi: Hayatı seviyorlardı. Halkın gözünde, geliş gidişlerde, koşuşturmacada; bağırışlarda ve vızıltılarda; arabalar, otomobiller, otobüsler, kamyonlar, ayaklarını sürüyerek sallanan reklam panoları; rüzgar bantları; namlu organları; zaferde, çan sesinde ve tepedeki bir uçağın yüksek, garip şarkısında sevdiği şeydi: hayat, Londra, haziran ayının bu anı.

1. Pedro'nun iç monologundan bir parça sessizlik zamanı (1962), yazan Luis Martin-Santos

Taksi bulamazsam gelmem. Prens Pio kim olurdu? Prens, prens, sonun başlangıcı, kötülüğün başlangıcı. Daha yolun başındayım, bitti, bitti ve gidiyorum. Başka bir şeye başlayacağım. Başladığım şeyi bitiremiyorum. Taksi! Ne fark eder? Beni böyle gören kişi. Peki bana ne? Matías, ne Matías ya da ne. Nasıl bir taksi bulacağım? Gerçek arkadaş yok. Hoşçakalın arkadaşlar. Taksi! Sonunda. Prens Pio'ya. Ben de orada başladım. Príncipe Pío'dan geldim, Príncipe Pío'dan ayrılıyorum. Yalnız geldim, yalnız gidiyorum. Parasız geldim, parasız gidiyorum... Ne güzel gün, ne güzel gökyüzü! Henüz soğuk değil. O kadın! Öyleymiş gibi görünüyor, bir an için takıntılıyım. Tabii ki, o da diğeriyle aynı. Neden, nasıl oluyor da aynı delikte üst üste yerleştirilmiş ölüleri birbirinden nasıl ayırt edeceğimi artık bilmiyorum: ayrıca bu otopsi. Ne bilmek isteyecekler? O kadar çok otopsi; Neden, eğer hiçbir şey görmezlerse. Neden açtıklarını bilmezler: bir mit, bir batıl inanç, bir cesetler yığını, içlerinde bir erdem olduğuna inanırlar, animistler, bir sır ararlar ve içinde Öte yandan, bir şey bulabilecek olanlarımızı aramamıza izin vermiyorlar, ama naber, neden, zaten bana yetenekli olmadığımı ve belki de olmadığımı söyledi, o haklı, ben değilim yetenekli Bende bıraktığı izlenim. Hep kadınları düşünüyorum. Kadınlar için. Kendimi sadece farelere adamış olsaydım. Ama ne yapacaktım? Ne yapmam gerekiyordu? Eğer işler böyle düzenlenirse. Değiştirilecek bir şey yok.

1. Daniel Princ'in iç monologundan bir parça Defneleri kestiler (1887), Edouard Dujardin tarafından 

…Uykuya dalıyormuşum gibi hissediyorum; Gözlerim kapanıyor... işte onun bedeni, inip kalkan göğsü; ve o yumuşacık karışık parfüm... güzel nisan gecesi... birazdan yürüyeceğiz... temiz hava... gideceğiz... birazdan... iki mum... orada... bulvarlar boyunca... 'Seni canımdan daha çok seviyorum kuzular... ben seni daha çok seviyorum... o kız, arsız gözler, narin, kırmızı dudaklar... oda... uzun şömine... oturma odası... babam... üçümüz oturuyoruz, babam, annem... ben... neden benim anne solgun mu? Bana bakıyor... yemek yiyelim, evet, koruda... hizmetçi... sofrayı getir... Lea... sofrayı kurar... babam... kapıcı... bir mektup... ondan bir mektup mu... teşekkür ederim... bir dalga, bir söylenti, bir gün doğumu... ve o, sonsuza kadar biricik, ilk sevgili Antonia... her şey parlıyor... gülüyor mu... gaz lambaları sonsuza kadar sıralanıyor... ah... gece... soğuk ve buz gibi, gece... Ah, hafif Korkmak! ne var... beni itiyorlar, beni sallıyorlar, beni öldürüyorlar... Hiçbir şey... hiçbir şey yok... oda... Lea... córcholis... uyuyakaldım mı... .
"Tebrikler canım." Ben Lea. Peki, nasıl uyudun? Bu Lea, ayakta ve gülüyor. Daha iyi hissetmek?…

1. Colin Smith'in iç monologundan bir parça Uzun Mesafe Koşucunun Yalnızlığı (1959), kaydeden Alan Sillitoe

İşte buradayım, bir tişört ve şortla kapı eşiğinde duruyorum, karnımı ısıtan kuru bir ekmek kırıntısı bile yok, dışarıda büyüyen donmuş çiçeklere dikkatle bakıyorum. Sanırım bu görüntünün beni ağlatmaya yeteceğini düşünüyorsun. Pekala, öyle bir şey yok. Sırf dünyaya ayak basan ilk insan gibi hissediyorum diye haykırmaya başlamayacağım. Benim gibi üç yüz zavallıyla o yatak odasına kapatıldığım zamandan bin kat daha iyi hissediyorum. Hayır, bununla o kadar iyi başa çıkamadığımda, sadece bazen orada kendimi dünyadaki son insan olarak görüyorum. Kendimi dünyadaki son insan olarak görüyorum çünkü arkamda bıraktığım diğer üç yüz tembelin çoktan ölmüş olduğunu düşünüyorum. O kadar mışıl mışıl uyuyorlar ki, sanırım geceleyin bütün o yırtık pırtık kafalar ona tokat attı ve sadece ben, çalılara baktığımda ve donmuş göletler Kendi kızarmış kollarım da dahil olmak üzere gördüğüm her şey binlerce kilometrelik bir alanı kaplayana kadar havanın gitgide daha da soğuyacağı hissine kapılıyorum. buz; etrafımdaki her şey, tüm dünya, gökyüzüne kadar, kara ve denizin her zerresi dahil. Bu yüzden o duygudan kurtulmaya ve dünyadaki ilk insan benmişim gibi davranmaya çalışıyorum. Ve bu beni iyi hissettiriyor, bu yüzden bu his üzerime çökecek kadar ısınır ısınmaz, kapı eşiğinden atlıyorum ve koşuya çıkıyorum.

1. "Macario"nun iç monologundan bir parça Yanan Ova (1953), yazan Juan Rulfo 

Oluğun yanında oturmuş kurbağaların çıkmasını bekliyorum. Dün gece yemek yerken büyük bir gürültü koparmaya başladılar ve sabaha kadar şarkı söylemeyi bırakmadılar. Vaftiz annem de diyor ki: Kurbağaların çığlıkları onu uykudan korkutmuş. Ve şimdi uyumak istiyor. Bu yüzden beni buraya, lağımın yanına oturmam için gönderdi ve elimde bir tahtayla kendimi tuttum ki her neyse Kurbağa dışarı atlayacak olsa tahtalarıyla ona tokat atardı... Kurbağalar baştan aşağı yeşildir, tepesi hariç. karın. Kurbağalar siyahtır. Vaftiz annemin gözleri de siyah. Kurbağalar birlikte yemek için iyidir. Kurbağalar yenmez; ama onları da yedim, ama yenmiyorlar ve tadı kurbağa gibi. Kurbağa yemenin kötü olduğunu söyleyen Felipa'dır. Felipa'nın kedi gözü gibi yeşil gözleri var. Her yemek yemem gerektiğinde beni mutfakta besleyen o. Kurbağalara zarar vermemi istemiyor. Ama tüm bunlara rağmen bana bir şeyler yapmamı emreden vaftiz annem... Felipa'yı vaftiz annemden daha çok seviyorum. Ama Felipa mutfak için her şeyi alabilsin diye çantasından parayı çıkaran vaftiz annem. Felipa sadece mutfakta üçü için yemek hazırlıyor. Onu tanıdığımdan beri başka bir şey yapmadı. Bulaşıkları yıkamak bana ait. Ocağı yakmak için odun taşımak da benim sıram. O halde yemeği bize dağıtan vaftiz annemdir.

1. "Biz çok fakiriz" adlı iç monologdan bir parça Yanan Ova (1953), yazan Juan Rulfo

Burada her şey kötüden daha kötüye gidiyor. Geçen hafta Jacinta teyzem öldü ve Cumartesi günü onu çoktan gömdüğümüzde ve üzüntümüz azalmaya başladığında, daha önce hiç olmadığı kadar yağmur yağmaya başladı. Bu babama cesaret verdi, çünkü arpa mahsulünün tamamı güneşte güneşleniyordu. Ve sağanak, bize bir avuç bile saklanacak zaman bırakmadan, büyük su dalgaları halinde aniden geldi; Evimdeki herkesin yapabileceği tek şey sundurmanın altında toplanıp gökten düşen soğuk suyun o yeni biçilen sarı arpaları nasıl yaktığını izlemekti.
Ve daha dün, kız kardeşim Tacha henüz on iki yaşına geldiğinde, babamın ona verdiği ineğin Nehir onu azizlerinin günü için götürmüştü.Nehir üç gece önce yükselmeye başladı. sabahın erken saatleri. Çok uykum vardı, yine de nehrin beni sürüklerken çıkardığı uğultu beni hemen uyandırdı ve Elimde battaniyemle yataktan fırladım, sanki odamın tavanı çöküyor zannetmiştim. Ev. Ama sonra tekrar uykuya daldım çünkü nehrin sesini tanıdım ve bu ses beni tekrar uyutana kadar aynı şeyi yapmaya devam etti.

şununla takip et:

• çocuk hakları monoloğu
• dostluk hakkında monolog
• Anlatının unsurları
• aşk hakkında monolog
• hayat hakkında monolog

Pratik yapmak için etkileşimli test

Referanslar

• Encyclopædia Britannica Online (2009). "İç monolog". Uygun: https://www.britannica.com
• Martinez, P. (1973). "Rulfo'nun monologlarında tanık-dinleyici tekniği". Hispanik Amerikan Edebiyatı Yıllıkları, 2, 555. Uygun: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). "İki modernist parçanın iç monologu: Dalgalar ve Ulysses". Form: revista d'estudis comparatius: sanat, edebiyat, düşünce,. 2, 2010, s. 95-104.
• Dinlen Jamie. 1979. modern edebiyat kavramları. Uygun: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com