10 прикладів драматичного тексту
Приклади / / April 03, 2023
А драматичний текст Це письмо, розробка якого має бути представлена в a грати. Він відрізняється від інших види текстів чия концепція призначена для читання, а не для тлумачення. Наприклад: Ромео і ДжульєттаВільяма Шекспіра.
Цей тип тексту представляє конфлікти героїв, які інсценуються за допомогою діалогів, за допомогою яких дії здійснюються перед аудиторією. Вони можуть бути написані прозою чи віршами, а простір функціонує як їх структуруючий принцип. Поруч з розповідь І все ж лірика, драматургічний текст є одним із трьох літературні жанри квінтесенція класики.
Драматичні тексти зазвичай містять два рівні:
- основний текст. Він складається з діалогів, монологів і відставок. The діалоги між персонажами є основним середовищем, у якому відбувається дія. The монологи Вони являють собою поодиноку промову, яку вимовляє персонаж, щоб відобразити та висловити свою думку почуття. Відмови — короткі коментарі героїв, звернені не до когось із співрозмовників, а до них самих, а отже, до глядачів. Перш за все, вони виражають настрій і ставлення до тіла.
- другорядний текст. Він складається з серії анотацій, пояснень і вказівок, пов’язаних з постановкою дій, про які повідомляється. Цей тип розміри Це називається дидаскалія. Розрізняють загальні та окремі розміри. Перші вказують на місце дії, час, декорації, зовнішній вигляд персонажів (одяг, зовнішність), рухи персонажів, звукові ефекти та блискавка. Вони виділені курсивом і без дужок. Останні можуть вказувати на інтонацію, жест, рух і міміку, які повинен виконати персонаж, і вкраплюються в діалог. Вони виділені курсивом і між ними дужка.
- Дивись також: драма
Характеристика драматичного тексту
- Структура. Я поділений на Вступ, вузол і результат, як і більшість Розповідні тексти. Вони мають міцний зв’язок із діалектикою, тоді як конфлікти в драматичних текстах розвиваються в обміні запитаннями та відповідями, аж до досягнення рішення.
- випромінювачі. Він охоплює три різні типи емітентів: драматурга, автора, акторів і режисера.
- коди. Він не містить оповідача чи описів, але факти представлені ставленням, жестами, діалогами та монологами, які герої підтримують. У драматичному тексті співіснують вербальний код (слово), невербальний (сценографія, грим, світло, звук) і паравербальний (інтонація, паузи, наголоси).
- діалоги. Він має відмінний від оповіді стиль діалогу, оскільки ім’я кожного героя завжди пишеться перед парламентом. Діалоги мають бути синтетичними, прямими та ситуативними; вони повинні показувати характер персонажа, а також розвивати драматичну дію.
- Персонажі. Представляє імена персонажів на початку сцени, які зазвичай розташовані в порядку появи. У цей момент зазвичай надається більше інформації, наприклад вік, соціальний статус, стосунки з іншими персонажами тощо.
- партії. Поділяється на акти, картини, сцени; на відміну від розповідних текстів, які зазвичай поділяються на глави.
- Цілься. Його метою є репрезентація його змісту перед громадськістю.
види драматичного тексту
Існує три піджанри драматичного тексту par excellence: драма, трагедія та комедія.
- драма або трагікомедія. Він складається з поєднання елементів трагедії та комедії, тому це гібридний драматургічний текст, який відновлює великі драматичні теми, але представлені більш легким способом, реалістичний і весело.
- Трагедія. Вони представляють персонажів із глибокими конфліктами, пов’язаними з великими темами людства, такими як любов, честь, смерть, помста. Він прагне створити катартичний ефект на реципієнта, викриваючи події з катастрофічним закінченням.
-
Комедія. У його центрі смішні побутові історії, конфлікти яких подані з гумором, перебільшенням і навіть глузуванням. Публіка легко ототожнює себе з героями комедії, а кінцівка завжди позитивна для всіх.
приклади драматичного тексту
- фрагмент Цар Едіп (429 рік до нашої ери C.), Софокла.
ХОР.- Я не думаю, що він має на увазі когось іншого, крім того, якого ти намагався побачити перед тим, як змусити його прийти з поля. Але ось Йокаста може сказати це краще.
ЕДІП.- Жінко, ти знаєш того, про кого ми нещодавно хотіли представитися? Він той, кого він має на увазі?
ЙОКАСТА.- А як щодо того, що він сказав про випадкову людину? Не звертайте уваги, ви не хочете марно запам'ятовувати, що він сказав.
ЕДІП.- Для мене було б неможливо не відкрити своє походження з такими ознаками.
ІОКАСТА.- Ні, клянусь богами! Якщо вас щось турбує у вашому власному житті, не досліджуйте це. Досить того, що я засмучений.
ЕДІП.- Заспокойся, бо навіть якщо я опинюся рабом, сином матері-рабині в трьох поколіннях, ти не здасися неблагородним.
ЙОКАСТА.- Все-таки послухайся мене, прошу тебе. Не роби цього.
ЕДІП.- Я не зміг би підкоритися тобі, якби я не дізнався ясно.
ЙОКАСТА.- Я говорю, добре знаючи, що для вас краще.
ЕДІП.- Ну, найкраще для мене давно не дає спокою.
ІОКАСТА.- Ой бідолаха! Щоб ти ніколи не дізнався, хто ти!
ЕДІП Хтось приведе сюди пастуха для мене? Нехай ця погріється у своєму могутньому родоводі.
ЙОКАСТА.- Ах, ах, нещасний, бо я можу віднині тільки так тебе називати і більше ніяк!(Іокаста, помітно приголомшена, входить до палацу.)
- Сцена V в хутори (1603), Вільям Шекспір.
ГАМЛЕТ один.
ГАМЛЕТ. Якби ця надто тверда маса плоті могла розм’якшитися й ліквідуватися, розчинившись у зливах сліз! Або Всевишній не зверне гармати проти самого вбивці! О! Бог! О! Боже мій! Як втомившись від усього, я вважаю насолоди світу прикрими, прісними і марними! Нічого, я нічого від нього не хочу, це необроблене і грубе поле, яке тільки буяє грубими і гіркими плодами. Що це сталося через два місяці після його смерті! Ні, не так багато, ще не два місяці. Той чудовий король, якого порівнювали з ним, як із сатиром, Гіперіоном; так люблячи мою матір, що навіть небесне повітря не дозволяло дотягнутися до її обличчя. О! Небо і земля! Чому я бережу свою пам'ять? Вона, яка показала йому таку любов, ніби його бажання виросли у володінні. А втім, через місяць... А! Я не хочу думати про це. Крихкість! У вас жіноче ім'я! За короткий проміжок місяця і ще до розбиття черевиків, у яких, подібно до Ніоби, купалася в сльозах, вона проводжала тіло мого сумного батька... Так, вона сама. Небеса! Дикий звір, нездатний до розуму та мови, виявляв би більш тривале горе. Нарешті вона вийшла заміж за мого дядька, брата мого батька; але не більше схожий на нього, ніж я схожий на Геракла. Через місяць… її очі все ще червоні від віроломного плачу, вона вийшла заміж. о! Злочинний поспіх! Збираюся з таким старанням займати кровозмішне ложе! І це не добре, і не може добре вироблятися. Але розірви себе на шматки, моє серце, бо мій язик треба придушити.
-
Фрагмент таблиці II ст Криваве весілля (1931), Федеріко Гарсіа Лорка.
(Входять до дитини. Входить ЛЕОНАРДО.)
ЛЕОНАРДО.- А дитина?
ЖІНКА.- Він заснув.
ЛЕОНАРДО.- Вчора не було добре. Він плакав ночами.
ЖІНКА.- (Радиться.) Сьогодні вона, як жоржина. І ти? Ви ходили до ковальщика?
ЛЕОНАРДО.- Ось звідки я родом. Ви повірите? Я вже більше двох місяців одягаю коня в нове взуття і воно завжди спадає. Мабуть, виривав їх камінням.
ЖІНКА.- А ти не багато ним користуєшся?
ЛЕОНАРДО.- Ні, я майже не користуюся.
ЖІНКА.- Вчора мені сусіди казали, що бачили вас на краю рівнини.
ЛЕОНАРДО.- Хто це сказав?
ЖІНКА.- Жінки, які збирають каперси. До речі, я був здивований. Це був ти?
ЛЕОНАРДО.- Ні. Що я збирався там робити, на цій суші?
ЖІНКА.- Я так і сказала. Але кінь аж пітнув.
ЛЕОНАРДО.- Ти бачив його?
ЖІНКА.- Ні. Моя мама.
ЛЕОНАРДО.- Він з дитиною?
ЖІНКА.- Так. (…)
ЛЕОНАРДО.- (Встає.) Я йду до нього.
ЖІНКА.- Обережно, він спить.
ТЕЩА.- (Виходячи.) Та хто коневі ті скачки дає? Він там, унизу, витягнувся, з виряченими очима, ніби прийшов з кінця світу.
ЛЕОНАРДО.- (Кисло.) Я.
ТЕЩА.- Вибачте; твій є.
ЖІНКА.- (Сором'язливо.) Був із мірниками пшениці.
ТЕЩА.- Для мене нехай лопне. (Він сидить.)(Пауза.)
- фрагмент Хто боїться Вірджинії Вульф? (1962) Едварда Олбі.
Хорхе: Така можливість з’являється раз на місяць, Марто. Я звик до цього. Раз на місяць з’являється Марта, незрозуміла, мила дівчина, маленька дівчинка, яка знову розквітає під ласкою, і я вірив у це більше разів, ніж хотів пам’ятати, чому б і ні; Я хочу думати, що я ідіот. Але тепер я тобі не вірю… Я просто тобі не вірю. Тепер більше немає жодної можливості, щоб ми могли мати хвилину щастя… ми вдвох разом.
Марта (агресивно): Можливо, ти маєш рацію, любий. Між нами з тобою немає жодної можливості... бо ти ніщо! ОГО! Весна прийшла сьогодні ввечері у тата! (З великим презирством, але також і з гіркотою). Я сидів там... дивився на тебе... потім я дивився на чоловіків навколо тебе... молодших... чоловіків, які кимось стануть. Я подивився на тебе і раптом виявив, що ти більше не існуєш. В ту мить лопнула пружина! (Нарешті зламався! А тепер я закричу це з чотирьох вітрів, завию, а ти мені байдуже. І я збираюся влаштувати скандал, якого ви ще не бачили.
Хорхе (дуже спокійно): Я люблю цю гру. Почніть, і ви побачите, як я вбиваю точку.
Марта (з надією): Це виклик, Хорхе?
Хорхе: Це виклик, Марто.
Марта: Ти програєш, любий.
Хорхе: Будь обережна, Марто... Я збираюся розірвати тебе.
Марта: Ти недостатньо мужній для цього… тобі бракує мужності.
Хорхе: Війна до смерті?
Марта: До смерті.(Настає тиша. Вони обидва виглядають полегшеними та піднесеними.)
- Фрагмент 1 епізоду Кальдерон (1973), П'єр Паоло Пазоліні.
РОЗАУРА: Ці фіранки на вікнах! Які чудові речі! Про такі штори можна тільки мріяти!
Я їм чужий: їх ціна
Це не в моїх спогадах – ні в моїх звичаях –
Це навіть віддалено не в межах моїх можливостей!
І цей килим, ця підлога!
Усе це мені не належить, бо я не знаю
ні багатство, ні те, що до нього прив'язане.
ЗІРКА: -Розаура, спробуй мені зараз допомогти: у своїй розумінні
щось зламалося, і, на жаль, воно починає
зламай і моє. Цей наш дует абсурдний.
Спробуйте зосередитися... Що вам снилося сьогодні вночі?
РОЗАУРА: Мені нічого не снилося, бо ЦЕ сон.
ЕСТРЕЛЛА: Але оскільки я знаю, що це не сон,
бо я твоя сестра, і я жила
твоя реальність зі мною, потрібно хоча б спробувати,
припустимо, що це не сон.
Давайте змоделюємо гру.
РОЗАУРА: Яка гра?
ЗІРКА: Давайте уявимо, що ви насправді не впізнаєте це ліжко,
в якому ти прокинувся сьогодні вранці,
ні мені, ні сестрі твоїй, ні цьому дому, званому родиною,
Жартами, Зимовий палац і все інше…
РОЗАУРА: -А потім?
ЗІРКА: Зробіть вигляд, що нічого не знаєте
світу, де ти прокинувся сьогодні вранці і живеш;
і я вдаю, що маю пояснити тобі, як йдуть справи...
РОЗАУРА: -І все це з якою метою?
ЗІРКА: Тому що ніхто ніколи не прийде тобі на допомогу (…)!
-
Фрагмент першої дії с Jettatore! (1904), Грегорі де Лаферер.
діяти першим
Елегантна кімната. Стіл у центрі з журналами та газетами. Камін або піаніно на форумі зліва. Диван над форумом праворуч. запалена люстра
Йо
КАРЛОС. -Давай, Люсіє... раз і назавжди. Так або ні?
ЛЮСІ. -Просто я не можу прийняти рішення, Карлосе. А якщо мене знають?
КАРЛОС. – Не будь дурницею… Що тобі можна довірити? Усе – справа миті.
ЛЮСІ. — Якби вони нас знайшли!
КАРЛОС. – Та не думай про це... Це неможливо. Запевняю вас, що вони нас не виявлять. Навіщо завжди уявляти найгірше? У мене все готове. Енріке чекатиме на розі...
ЛЮСІ. – Мені не хочеться, Карлосе… Я боюся…
КАРЛОС. «Ну, я бачу, що ти зовсім не дбаєш про мене.
ЛЮСІ. -Не кажи так. Ви знаєте, що це неправда.
КАРЛОС. «Однак є докази.
ЛЮСІ. – Якщо я не можу любити нікого, крім тебе. Ніби не знав! (…)
КАРЛОС. «Давай, Лусіє, не будь дівчиною. Ви шукаєте виправдання, щоб обдурити себе. Це здається неймовірним, жінко! (Відчуваються кроки.)
ЛЮСІ. «Ось і мама. (Втікає ліворуч.)
- Сцена IV ст Ляльковий будинок (1879), Генрік Ібсен.
сцена IV
ОЛЕНА (Входить): Вибачте, пані... Є джентльмен, який хоче поговорити з адвокатом...
НОРА: Ви маєте на увазі директора банку.
ОЛЕНА: Так, пані, до директора; але оскільки лікар там... я не знав...
КРОГСТАД (представляючись): Це я, пані. (Гелена виходить. Крістіна здригається, турбується і відвертається до вікна.)
НОРА (підступаючи до нього, розгублено й тихим голосом): Ти? Що відбувається? Що ти маєш сказати моєму чоловікові?
КРОГСТАД: Я хочу поговорити з вами про питання, що стосуються Банку. Я маю там невелику роботу, і я чув, що ваш чоловік буде нашим начальником…
НОРА: Це правда.
КРОГСТАД: Бізнес має значення, пані, нічого більше.
НОРА: Тоді потрудіться зайти в кабінет. (Зустрічається байдуже, зачиняючи передпокої, а потім йде до каміна.)
- Фрагмент першої дії с Важливість називатися Ернесто (1895) Оскара Уайльда.
ГРЕСФОРД.- (Підходячи до дивана і стаючи на нього навколішки.) Ну, що ж. І що конкретно ви в ньому знаходите? Чи всі тітки будуть великими? Бувають і маленькі... Вважаєш, що всі тітки мають бути такими, як у тебе. Це дурість! Давай, будь ласка, поверни мені портсигар! (Жеться за АРЧІБАЛЬДО через кімнату.)
АРЧІБАЛЬДО.- Так. Але чому ваша тітка називає вас тут своїм дядьком? «Я пам’ятаю маленьку Сесілію з усією її любов’ю до її дорогого дядька Хуана». Я розумію, що ніщо не заважає тітці бути маленькою; але для тітки, яка б вона не була велика, називати свого племінника дядьком мені незрозуміло. Крім того, тебе звати не Хуан, а Ернесто.
ГРЕСФОРД Ні, сер; мене звати не Ернесто; Мене звати Хуан.
АРЧІБАЛЬДО.- Ви завжди казали мені, що вас звуть Ернесто. Я представив тебе всім як Ернесто. Ти відгукуєшся на ім'я Ернесто. Абсурдно, що ти заперечуєш себе Ернесто. Це на ваших картках. (Виймаючи один із сумки.) «ЕРНЕСТО ГРЕСФОРД, Олбані, 4». Я збережу це як доказ того, що тебе звати Ернесто, якщо ти колись спробуєш заперечити це мені, або Сусані, чи будь-кому іншому. (Кладе картку в кишеню.)
ГРЕСФОРД. – Ну, як завгодно; У Лондоні мене звуть Ернесто, а в сільській місцевості – Хуан; а той портсигар подарували мені в селі. Ви вже задоволені?
- фрагмент діяти без слів (1956) Семюела Беккета.
ХАРАКТЕР:
Чоловік. Звичний жест: скласти і розгорнути хустку.СЦЕНА:
пустеля. Сліпуче освітлення.ДІЯ:
Викинута спотикаючись з правої рами, людина спотикається, падає, відразу встає, очищається, думає.
Свисток сигнал правої рамки.
Подумайте, вихід направо.
Відразу його відкидає на сцену, і він спотикається, падає, тут же встає, прибирається, думає.
Свисток лівий кадр.
Подумайте, вихід наліво.
Відразу його відкидає на сцену, і він спотикається, падає, тут же встає, прибирається, думає.
Свисток лівий кадр.
Замислюється, йде до лівої рамки, зупиняється, не доходячи до неї, відкидається назад, спотикається, падає, відразу встає, прибирається, думає.
Деревце спускається з крил, сідає. Просто гілка на три метри над землею і на кінчику тонкий пучок пальм, що відкидає легку тінь.
Продовжуйте думати. Свисток дути вгору.
Обертається, бачить дерево, думає, йде до дерева, сидить у тіні, дивиться на руки.
З крилець спускаються кравецькі ножиці, вони зупиняються перед деревом за метр від землі.
Він продовжує дивитися на свої руки.
Свисток дути вгору. (…)
- Фрагмент четвертої сцени с Трамвай Бажання (1948) Теннессі Вільямса.
БЛАНШ (підходить до спинки стільця, а потім підходить до Стелли): -Те, про що ви говорите, це жорстоке бажання... просто... Бажаю... так звуть той гуркітливий трамвай, що з шумом мчить околицями, то однією з вузеньких вуличок, то іншою...
СТЕЛЛА: Ти ніколи в ньому не подорожував?
БЛАНШ: -Той трамвай привіз мене сюди... Де я зайва і де мені соромно бути.
СТЕЛЛА (робить крок ліворуч): Тож... тобі не здається, що твоя вищість виглядає дещо неправильно?
БЛАНШ (ідучи за нею та зупиняючи її, змушуючи повернутись): -Я не є і не відчуваю себе вищою, Стелло. Повір мені. Немає такого! Таке тільки буває. Я бачу такі речі. З таким чоловіком, як Стенлі, ти можеш вийти... раз... два... тричі, коли у тобі диявол. Але... Живи з ним! Народіть з ним дитину!
СТЕЛЛА: -Я казала, що мені це подобається.
БЛАНШ (робить крок праворуч): Тоді я тремчу за вас! Просто… я тремчу за вас!
СТЕЛЛА (підходить до крісла, сідає і кладе пляшечку з лаком для нігтів на меблі): - Я не можу допомогти тобі тремтіти, якщо ти наполягаєш на цьому! (Пауза. Чути свист і гуркіт поїзда, що наближається.)
Інтерактивна вправа для практики
Дотримуйтеся:
- драматичні поеми
- короткі п'єси
- Анотація до Гамлета
- Розповідний текст
Список літератури
- Роман Кальво, Н. (2003). Прочитати драматичний текст. Від тексту до постановки. Mexico D.F., Editorial Pax Mexico.
- «драматичний текст» в Вікіпедія.
- «драматичний текст» в EcuRed.