Зміст броненосця "Потьомкін"

Тітутло: Броненосець "Потьомкін"

Напрямок: Сергій Ейзенштейн

Виробництво: Яків Бліох

Сценарій: Ніна Агаджанова та Сергей Ейзенштейн.

Музика: Едмунд Мейзел та Микола Криньков.

Фотографія: Едуард Тіссе

Кріплення: Сергій М. Ейзенштейна

Поширення: Олександр Антонов, Володимир Барський, Григорій Александров, Іван Бобров, Михайло Гоморов, Олександр Левшин, Беатріс Вітольді та Юлія Айзенштейн

Країна: Радянський Союз

Рік: 1925

Тривалість: 77 хвилин

"Броненосець" Потьомкін "" - так називається фільм режисера Сергія Ейзенштейна, заснований на реальній та історичній події, про заколот на російському броненосці. названий "Потьомкін" через низьку якість життя свого екіпажу, який вирішив повстати проти жорстокого поводження, яке зазнало після того, як їм дали м'ясо гнилі, щоб їсти, і ось як вони в підсумку викинули начальство за борт і захопили корабель, тоді як одесити піднімаються на підтримку Після смерті ватажка повстання Вакулінчука, моряки, тут відбувається одна з найбільш пам’ятних подій цього протистояння, зі смертю велика кількість цивільних на знаменитих одеських сходах, тим часом кораблі російської армії отримують завдання припинити заколот, що виник на броненосці Потьомкін.

Фільм "Броненосець" Потьомкін "є найважливішим поданням радянської школи, метою якої було створення в глядачі, через фільмів - радянська націоналістична ідентичність, мета якої цей фільм досягає з великим успіхом, оскільки нагадує людям про історичний факт, в якому стільки людей загинуло і так жорстоко від руки царської армії, прорадянська ідеологія вірить у них, тобто, що новий режим є найкращим варіантом, це добре; Коли фільм розглядається з урахуванням історичного, ідеологічного та соціального контексту того часу в новоствореному Радянському Союзі, ми можемо оцінити фільм зовсім по-іншому, як ми це зробили б, не знаючи такого типу інформації, безперечно, найвизначнішим елементом фільму є Саме цю ідеологію російський комуністичний уряд хотів прийняти своїм населенням, і який кращий спосіб досягти цього, ніж за допомогою кіно, засобу спілкування, що кипіло, і тому ми можемо розглядати радянське кіно як 100% пропагандистський кінотеатр у режимі Pro комуністичний.