أجزاء من قصيدة (مع أمثلة)

• يمكن أن تخدمك: آيات وقوافي ومقاطع

• آيات فنية طفيفة. لديهم ما بين مقطعين وثمانية مقاطع. فمثلا: حلم مستمر (سبعة مقاطع لفظية).
instagram story viewer
• آيات فنية كبرى. لديهم تسعة مقاطع لفظية أو أكثر. فمثلا: أريد يومًا خالصًا وسعيدًا وخاليًا (أحد عشر مقطعًا لفظيًا).

• الآية التي تنتهي ب كلمة حادة. يضاف مقطع واحد. فمثلا: ماذا لدي من أنا؟ شغف. "العاطفة" هي كلمة حادة ، لذلك يتم احتساب مقطع لفظي آخر وتشكيل بيت من ثمانية مقاطع لفظية.
• الآية التي تنتهي ب كلمة جادة. لم يتم إضافة أو طرح أي مقاطع. فمثلا: أنا أسكت المجد انا اشعر."أنا أشعر" هي كلمة جدية ، لذلك لا يتم إضافة المقاطع أو طرحها من الآية.
• الآية التي تنتهي ب كلمة esdrújula. بقي مقطع واحد. فمثلا: هم في طريقي بقعة ضوء المبهمة."الغموض" هي كلمة إسدروجولا ، لذلك يتم حساب مقطع واحد أقل ويتم تشكيل بيت من ستة عشر مقطعًا لفظيًا.

• سيناليفا. إنه اتحاد حرفين متحركين متجاورين ينتميان إلى كلمات مختلفة ، ولكن يتم نطقهما في نفس المقطع. لا يعتبر ترخيصًا حقًا ، لأنه ظاهرة تحدث في اللغة المنطوقة. على سبيل المثال: "في وضوحك رأيت مI لLegría "هي بيت من أحد عشر مقطعًا لفظيًا ، لأن الحرفين" i "و" a "مرتبطان في مقطع لفظي واحد: en-vues-tra-cla-ri-dad-vi-mI لصرخت في وجهه.
• التآزر. إنه الاتحاد في مقطع لفظي واحد من حرفين متحركين في نفس الكلمة وهذا الشكل فجوة، أي يجب أن يكونوا في مقاطع مختلفة. على سبيل المثال: "ابقأوهعبارة s en aquesta playa "عبارة عن بيت من ثمانية مقاطع لفظية ، لأن الحرفين" a "و" o "مرتبطان في مقطع واحد ويتم كسر الفجوة: ما دأوهs-in-a-ques-ta-beach.
• دياليفا. إن الفصل في مقطعين مختلفين من حرفين متحركين ، في اللغة الحالية ، سيشكلان sinalefa. على سبيل المثال: "نداءو لlguien "مع sinalefa سطر من ستة مقاطع لفظية (el-lla-ma-do-deal-guien) ، ولكن إذا كان الهدف هو تكوين سطر من سبعة مقاطع ، فيمكنك استخدام Dialefa (استدعاء ما تفعل دو–أل من).
• أوملاوت. إنه تحول أ إدغام، اتحاد حرفين في مقطع لفظي واحد ، في a فجوة. على سبيل المثال: "Fالاتحاد الأوروبي تطبيق رائعأوهلذلك "هي آية من ستة مقاطع ، ولكن مع علامة تشكيل يمكن أن تكون ثمانية: Fأو–و-عظم-ا- ررأ–أو-SW.

• قافية السجع. تطابق حروف العلة فقط من آخر حرف متحرك مشدد. فمثلا:

غير مبال أو جبان ،
المدينة تحول إسبانياألدأ. (أ)
لا يريد أن ينظر إلى مرآتك
جدارها صادقأدأ.(أ)

(جيراردو دييجو سيندويا)

• قافية. تطابق جميع الأصوات (أحرف العلة والحروف الساكنة) من آخر حرف متحرك مشدد. فمثلا:

ثم لماذا اتصلتاللغط (أ)
هذا القلب لا تشفيaste? (ب)
حسناً ، لقد سلبتنياللغط, (أ)
لماذا تركته هكذاaste, (ب)
وأنت لا تأخذ السرقة التي سرقهاaste? (ب)

(سور خوانا إينيس دي لا كروز)

• طول الآيات. يمكن أن يكون لجميع أسطر القصيدة نفس الطول ، أي أن عدد المقاطع في كل سطر يتكرر. على أي حال ، هناك تركيبات شعرية يتم الحفاظ على إيقاعها من خلال مزيج من الخطوط ذات الأطوال المختلفة. فمثلا:

بالنسبة لك ، كما اعتدت ،(آية من سبعة مقاطع - سبعة مقاطع)
من قاسية الحصان لا يصحح (آية هندسية لفظية - أحد عشر مقطعًا لفظيًا)
الغضب والشجاعة ، (خط من سبعة مقاطع لفظية)
ولا حتى مع الفرامل هل تحكم ، (خط من سبعة مقاطع لفظية)
ولا حتى مع توتنهام حاد لا يصيبه. (آية هندسية مقطوعة)

(غارسيلاسو دي لا فيغا)

• اللهجات. إنها تحدد المقاطع اللفظية في السطر التي يتم نطقها بتركيز أكبر وقد تتطابق أو لا تتوافق مع لهجات اللغة العادية. يتم تحديد توزيعها حسب نوع الآية. على سبيل المثال ، يمكن أن يكون لخط hendecasyllable لهجات على المقاطع 1 و 6 و 10 ؛ 2 و 6 و 10 ؛ 3 و 6 و 10 ؛ 4 و 6 و 10 ؛ أو 4 و 8 و 10. من الشائع جدًا استخدام هياكل مختلفة في نفس التركيب ، لتجنب إنتاج إيقاع رتيب. فمثلا:

وتعالمائةالقيام به من زمنللأنهاريذهبلحم بقري (التأكيد على المقاطع 3 و 6 و 10)
منتصربعيد من الرؤيةجيز ورأولمنشارفعل (التأكيد على المقاطع 2 و 6 و 10)

(سور خوانا إينيس دي لا كروز)

• الاستراحات. تم العثور عليها في نهاية الآيات والمقاطع الصوتية أو تم إنتاجها بواسطة علامات الترقيم. تحتوي بعض الخطوط على قيصرية: وقفة في منتصف الخط تقسمها إلى جزأين أو أكثر (تسمى "hemistichs"). فمثلا:

لم يعد يريد القصر ، (انقطاع) ولا عجلة الغزل الفضية ، (وقفة - نهاية الآية والفاصلة)
ولا الصقر المسحور (انقطاع) ولا المهرج القرمزي ، (وقفة - نهاية الآية والفاصلة)

(روبين داريو)

• الأصوات. يمكن تكرار الكلمات أو العبارات أو يمكن أن تحتوي الآيات على قافية. فمثلا:

¡أوه، الذي كان hypsipyle الذي غادر الشرنقةذاهب! (أ)
(الاميرة حزينة. الأميرة شاحبة.) (أ)
¡أوه رؤية محبوبة من الذهب والوردي والعاجال! (ب)
الذي سوف يطير إلى الأرض حيث أمير سابقكنت,(ج)
(الأميرة شاحبة. الاميرة حزينة.) (ج)
أجمل من الفجر أجمل من نيسانال!(ب)

(روبين داريو)

يتم تكرار تعبيرين ("الأميرة حزينة" و "الأميرة شاحبة") وكلمة واحدة ("أوه"). بالإضافة إلى ذلك ، فإن جميع الآيات لها قافية ، أي أن الأصوات الأخيرة للآيات تتكرر.

• زوجان. إنه مقطع من سطرين مع قافية أو انسجام. فمثلا:

إلى الأبد ، لكسادة(أ)
شرفك وذلّك أعشقكباقات. (أ)

(فرناندو دي هيريرا)

• ثلاثة توائم. إنه مقطع من ثلاثة أسطر هندسية (من أحد عشر مقطعًا) مع قافية ثابتة. فمثلا:

أيضا اللاعب هو السجنكنت (أ)
(الجملة من عمر) من لوحة أخرىكنت(أ)
الليالي السوداء والأيام البيضاءانت ذهبت. (ب)

الله يحرك اللاعب وهذا بيعيسى. (ج)
ما إله وراء الله مؤامرة إمبيعيسى(ج)
من الغبار والوقت والنوم والعذابانت ذهبت? (ب)

(خورخي لويس بورجيس)

• الرباعية. إنه مقطع من أربعة أسطر هندسية (من أحد عشر مقطعًا) مع قافية ثابتة (ABBA). فمثلا:

في اضطهادي ، أيها العالم ، ما بين؟أولئك?(أ)
كيف أسيء إليك؟ عندما فقط intومن بعد (ب)
ضع الجمال في فهميومن بعد,(ب)
وليس فهمي في الجرسرائع? (أ)

(سور خوانا إينيس دي لا كروز)

• الخماسي. إنه مقطع من خمس آيات من الفن الرئيسي مع قافية وقواعد محددة (ثلاثة أسطر لا يمكن أن تكون قافية في صف واحد ولا يمكن أن تكون هناك آيات بدون قافية).

آمنت بالله عليّ صاحب السيادةومن بعد, (أ)
رئيس الملائكة قوتي. ترتفع روحيكانت (ب)
انتزعني إلى درجة عاليةومن بعد, (أ)
والمنطقة الزرقاء من بوم رأيتهاومن بعد (أ)
لقد وقعت في حب أغنيتي الأولىكانت. (ب)

(خوسيه زوريلا)

• سكستيتليرة. إنه مقطع من ستة أسطر مخططة (من سبعة مقاطع) ومقاطع هندسية (من أحد عشر مقطعًا) مع قافية.

في الحالاتأولئك(أ)
لا تفقد الأمل أو الثقةذهب (ب)
في النجاح الجيدأولئك(أ)
الروح التي هي في الليل ودذهب, (ب)
ليكون قتالاذهب (ج)
من الاعتدال والبسالةذهب. (ج)

(فراي لويس دي ليون)

• ليري سبت. إنه مقطع من سبعة أسطر مخططة (من سبعة مقاطع) ومقاطع هندسية (من أحد عشر مقطعًا) مع قافية. فمثلا:

على الرغم من الكثير صاينا (أ)
منذ ذلك الحين نعمومن بعد, (ب)
دعتني تلك الرؤيةاينا (أ)
جمعت بهدوءومن بعد (ب)
والمسحة… كما عندهاينا (أ)
قص بعض التحويلاتومن بعد (ب)
في فترة ما بعد الظهر ليكوناينا… (أ)

(عصب محبوب)

• الثامن الملكي. إنه مقطع من ثمانية أسطر هندسية (من أحد عشر مقطعًا) والسطر الأول ، والثالث والخامس (A) قافية ؛ الثاني والرابع والسادس (ب) ؛ والسابع مع الثامن (ج). فمثلا:

اعتقدت مع هذا أنه لم يكن هناككانت (أ)
من المؤسف أن بلدنا هو نفسهمحراث, (ب)
عندما تحاول فابيا قاسية أن تشغل بالككانت (أ)
من الروح لتظلم النورمحراث. (ب)
الفهم هو الأولكانت (أ)
النور الذي يفهمه والصوت الذي يعلنهمحراث,(ب)
هو بصرك وعينيك ، حسنا ما هو intومن بعد (ج)
أقسى من أن يعمي فهمهأين؟ (ج)

(فيليكس لوبي دي فيجا)

• يقضي. إنه مقطع من أكثر من ستة أسطر هندسية (من أحد عشر مقطعًا لفظيًا) وسبعة مقاطع (من سبعة مقاطع لفظية) مع قافية. فمثلا:

الطاغية الفخور ، الثقةاللغط (أ)
في جهاز كبير من نالطيور, (ب)
أن لدينا قطة العنقضريبة القيمة المضافة، (ج)
واليدين avضريبة القيمة المضافة (ج)
إلى وزارة مؤسسته الصعبةاللغط, (أ)
سقط مع غرام ذراعيهالطيور, (ب)
أعلى أرز جimma (ج)
والشجرة التي تتسلق أشدها صلابةimma,(ج)
مياه الشرب والبولأمشي(د)
الأكثر انغلاقًا ومنعزلًا بأمشي. (د)

(فرناندو دي هيريرا)

• يمكن أن تخدمك: أنواع القصائد

• أنا غنائي وشاعري
• قصائد درامية
• قصائد ملحمية
• قصائد القافية
• قصائد دادا
• قصائد الباروك