Eksempel på analyse Aura De Carlos Fuentes

Carlos Fuentes Gennem et innovativt fortællingsforslag har han formået at skabe en stor historie, der går ud over verdenen for det virkelige og det uvirkelige, det håndgribelige og immaterielle, drømmen og livet. En historie ud over spøgelser, en historie om kærlighed fundet i en tid suspenderet i en formodning mellem nutiden og fremtiden.

Aura, et fiktion, fortælles i andenpersons ental om nutiden og fremtiden af ​​en fortæller alvidende, en fortæller, der ved alt, så meget, at han fortæller os meget af historien i fremtiden med en innovative.

Til stede:
”Du henter din portefølje og giver tipet. Tror du, at en anden ung historiker under forhold, der ligner din... "

Fremtid:
"Du vil leve den dag, identisk med de andre, og du vil ikke huske det igen før den næste dag, når du sætter dig ned ved bordet i cafeteriet ..." (KILDER: 1962; 12)

Vægten af ​​historien falder utvivlsomt på rummet, den indstilling, som Carlos bruger Fuentes henviser mig straks til en gotisk æra, til et Holland repræsenteret i et maleri af Rembrandt. Sort baggrund, uigennemsigtige ansigter, kroppe drysset med et par lysstrøg.

Vi kan begynde at bestemme pladsens betydning fra det øjeblik, Felipe Montero læser avisen for første gang. Fortsætter med endeløse beskrivelser for at sætte scenen.

“Donceles (...) nummer 815 i dette konglomerat af gamle koloniale paladser forvandlet til værksteder, urbutikker, skobutikker og ferskvandsforretninger. " (KILDER: 1962: 13)

Huset ligger i centrum af Mexico City, men det synes fra starten at være et ubeboet hus, der er opgivet af tid og sollys. En relikvie blandt de butikker, der omgiver det, et hus, der fører os tilbage til en tidligere gang, til tidspunktet for byens pragt.

"Du spiller forgæves med det håndtag, det kobberhundehoved, slidt, uden lettelser ..." (KILDER: 1962: 13)

Inden for hele historien er der to grundlæggende elementer i miljøet, der hele tiden fremhæves. Den første (for at give dem en simpel ordre) er lugten. Det lugter altid muggen, gammel, mos, rådne rødder, indhegning. Ovenstående bekræfter den mulige opgivelse af huset eller skødesløshed og halvmørket, hvor det findes.

"Du kan lugte mos, plantens fugtighed ..."
"Lugten af ​​fugtighed, rådne planter ..."
"Du banker på den dør, der lugter af gammel og våd fyr ..."

Manglen på synlighed, husets mørke afspejles perfekt i lugten af ​​lugtesansen, så alle disse elementer aromatisk giver total støtte og giver en ægte tone til arbejdet, da gennem disse er, hvordan vi indser eksistensen af ​​møbler, terrasser, du vil huske osv. Det vides, at når du har brug for en sans, kompenserer du for det med en anden.

Der er en sætning, som jeg citerer nedenfor, og som viser os med sikkerhed graden af ​​visuel kvælning, som huset var i.

"Du smiler, når du indser, at tusmørkebelysningen har været nok til at blinde dig og kontrast til mørket i resten af ​​huset." (KILDER; 1962: 22)

Det andet element er farven grøn, måske den stærkeste intertekst i hele stykket og præsenteres med to forskellige betegnelser. Det grønne i Auras kjole, det grønne i øjnene, i fløjlgardinerne. Det er et kald til livet, til planter, til skoven og frem for alt til ungdom. En kontrasterende appel til fraværet af fysisk ungdom for komfort.

"Aura klædt i grønt med den taftkåbe ..."
Trøstens grønne øjne... "

Green symboliserer Consuelos unge kærlighed til sin mand, en kærlighed, der forbliver i live på trods af skaden på tid og er repræsentativ for at forstå, at Aura og Consuelo er de samme, når Felipe ser Fotos.

“... I dag er fru Consuelo hundrede og ni år (...) altid klædt i grønt. Altid smuk, selv om hundrede år fra nu. "

Det faktum, at Carlos Fuentes bruger farven grøn for meget, understøtter ham til at forstærke ideen om de unge af Consuelos kærlighed i Aura, at støtte ideen om den dualitet, der findes mellem de to, ideen om en Consuelo, der engang var den smukkeste, unge, attraktiv, en grøn Consuelo, der ikke kunne få børn, og som fører hende til at skabe et væsen, der er en del af hendes liv, hun er en del af styrer det.

"... hun spiste med den hundedødsfald, som om hun ventede på en impuls fra sin egen til at tage skeen, kniven ..."

Mosens grønne, slimens flaske, det grønne i bronzen understøtter ideen om en gammel Consuelo fysisk, den mugne grønne symboliserer tidens gang på intakte ting som kærlighed til Frk. Ballesteros til sin mand, som hvor intakt huset har været gennem årene. Det repræsenterer et hus, hvorigennem livet ikke synes at have passeret, et hus, hvor fugtighed og mørke er på overfladen.

"To kogeplader under sølvkasser og en gammel flaske skinnende fra det grønlige slim, der dækker det."

Consuelo er ikke blevet rørt i mange år, Consuelo er dækket af muggrøn over hele kroppen og længes efter at blive dækket af det grønne i Auras kjole. Consuelo er den blomst, der ikke ville dø med tiden, den ville dø, indtil den fandt sin mands AURA.