10 näidet draamatekstist

A dramaatiline tekst See on kirjutis, mille läbitöötamise eesmärk on olla esindatud a mängida. See erineb teistest tekstide tüübid mille kontseptsioon on mõeldud lugemiseks ja mitte tõlgendamiseks. Näiteks: Romeo ja Juliaautor William Shakespeare.

Seda tüüpi tekst esitab tegelaste konflikte, mis on lavastatud dialoogide abil, mille kaudu toimingud publiku ees läbi viiakse. Need võivad olla kirjutatud proosas või värsis ning ruum toimib nende struktureerimispõhimõttena. kõrval narratiiv Kuid siiski lüürika, on draamatekst üks neist kolmest kirjanduslikud žanrid põhiline klassika.

Dramaatilised tekstid sisaldavad tavaliselt kahte tasandit:

• põhitekst. See koosneb dialoogidest, monoloogidest ja kõrvalkõnedest. The dialoogid tegelaste vahel on peamine meedium, milles tegevus toimub. The monoloogid Need on üksildane kõne, mille peab tegelane oma peegeldamiseks ja väljendamiseks tundeid. Kõrvale jäävad tegelaste põgusad kommentaarid, mis ei ole suunatud ühelegi vestluskaaslasele, vaid neile endale ja seega ka publikule. Eelkõige väljendavad need meeleolusid ja kehahoiakuid.
instagram story viewer
• teisene tekst. See koosneb arvukatest märkustest, selgitustest ja viidetest, mis on seotud teatatud toimingute lavastusega. Seda tüüpi mõõtmed Seda nimetatakse didascaliaks. Seal on üldised ja erimõõtmed. Esimene tähistab tegevuskohta, aega, maastikku, välisilmet tegelased (riietus, füüsiline välimus), tegelaste liigutused, heliefektid ja välk. Need kuvatakse kaldkirjas ja ilma sulgudeta. Viimane võib viidata intonatsioonile, žestile, liikumisele ja miimikale, mida tegelane peab esitama ja mis on dialoogi vahele segatud. Need on kaldkirjas ja nende vahel sulg.

• Vaata ka: draama

Draamateksti tunnused

• Struktuur. Ma pole jagatud Sissejuhatus, sõlm ja tulemus, nagu enamik Jutustavad tekstid. Neil on tugev suhe dialektikaga, samas kui draamatekstide konfliktid edenevad küsimuste ja vastuste vahetamisel kuni lahenduseni.
• emitterid. See hõlmab kolme erinevat tüüpi väljaandjat: dramaturgi autor, näitlejad ja lavastaja.
• koodid. See ei sisalda jutustajat ega kirjeldusi, kuid fakte esindavad hoiakud, žestid, dialoogid ja monoloogid, mida tegelased hoiavad. Dramaatilises tekstis eksisteerivad koos verbaalne kood (sõna), mitteverbaalne (stsenograafia, meik, valgus, heli) ja paraverbaalne (intonatsioon, pausid, rõhuasetus).
• dialoogid. Sellel on narratiivist erinev dialoogistiil, sest iga tegelase nimi kirjutatakse alati parlamendi ette. Dialoogid peavad olema sünteetilised, vahetud ja situatsioonilised; need peavad näitama tegelase iseloomu ja edendama dramaatilist tegevust.
• Tegelased. Esitab stseeni alguses tegelaste nimed, mis on üldiselt välimuse järjekorras. Siinkohal antakse tavaliselt rohkem teavet, nagu vanus, sotsiaalne auaste, suhe teiste tegelastega jne.
• peod. See on jagatud aktideks, piltidena, stseenidena; erinevalt jutustavatest tekstidest, mis on tavaliselt jagatud peatükkideks.
• Eesmärk. Selle eesmärk on selle sisu esitlemine avalikkuse ees.

draamateksti tüübid

Dramaatilisel tekstil on kolm par excellence alamliiki: draama, tragöödia ja komöödia.

• draama või tragikomöödia. See koosneb tragöödia ja komöödia elementide kombinatsioonist, seega on see hübriidne draamatekst, mis taastab suuri dramaatilisi teemasid, kuid esitatakse kergemalt, realistlik ja lõbusal moel.
• Tragöödia. Nad esitavad tegelasi sügavate konfliktidega, mis on seotud inimkonna suurte teemadega, nagu näiteks armastus, au, surm, kättemaks. Selle eesmärk on tekitada adressaadile katarsilist mõju, paljastades katastroofilise lõpuga sündmusi.
• Komöödia. Selle keskmes on naljakad argilood, mille konflikte esitatakse huumori, liialduse ja isegi naeruvääristusega. Avalikkus samastub kergesti komöödia tegelastega ja lõpp on alati kõigi jaoks positiivne.
  

dramaatilised tekstinäited

1. fragment sellest Kuningas Oidipus (429 eKr C.), Sophoklesest.

KOOR.- Ma arvan, et ta ei viita kellelegi teisele, välja arvatud sellele, keda sa üritasid näha enne, kui ta väljakult tulema panid. Aga siin on Jocasta, kes oskaks seda paremini öelda.
OEDIPUS.- Naine, kas sa tead seda, keda me natuke aega tagasi tutvustada tahtsime? Kas ta on see, kellele ta viitab?
YOCASTA.- Ja kuidas on sellega, mida ta juhusliku inimese kohta ütles? Ära pööra tähelepanu, sa ei taha tema öeldut asjatult meelde jätta.
OEDIPUS.- Mul oleks võimatu selliste märkide juures oma päritolu mitte avastada.
JOCASTA.- Ei, jumala eest! Kui miski teeb sulle sinu enda elu pärast muret, siis ära uuri seda. Piisab sellest, et ma olen ahastuses.
OEDIPUS.- Rahune maha, sest isegi kui ma osutun orjaks, orjaema pojaks kolmeks põlvkonnaks, ei paista sa alatu.
YOCASTA.- Sellegipoolest kuuletu mulle, ma palun sind. Ära tee seda.
OEDIPUS.- Ma ei saaks sulle kuuletuda, kui ma seda selgeks ei saanud.
YOCASTA. Teades hästi, mis on teile parim, räägin ma.
OEDIPUS.- Noh, parim asi minu jaoks on mind juba pikka aega vaevanud.
JOCASTA.- Oh armetu! Las sa ei saa kunagi teada, kes sa oled!
OEDIPUS Kas keegi toob karjase mulle siia? Las see peesitab oma võimsas suguvõsas.
YOCASTA.- Ah, ah, kahju, sest see on ainus asi, mida ma saan sulle helistada ja mitte midagi muud edaspidi!

(Jocasta, silmanähtavalt raputatud, siseneb paleesse.)

1. V stseen külakesed (1603), autor William Shakespeare.

HAMLET üksi.

HAMLET Oh! Kui see liiga tahke lihamass võiks pehmeneda ja lahustuda pisarate vihmas! Ega Kõigevägevam ei pööra kahurit iseenda mõrvari vastu! Oh! Jumal küll! Oh! Mu Jumal! Kui väsinud kõigest, pean ma maailma naudinguid tüütuks, tühiseks ja asjatuks! Ei midagi, ma ei taha sellest midagi, see on harimatu ja ebaviisakas põld, mis kubiseb ainult ebaviisakatest ja kibedatest viljadest. Et see juhtus kaks kuud pärast tema surma! Ei, mitte nii palju, mitte kaks kuud veel. See suurepärane kuningas, keda võrreldi temaga kui Saatiriga, Hyperioniga; nii armastav mu ema, et isegi taevane õhk ei lasknud julgelt tema näkku jõuda. Oh! Taevas ja maa! Miks ma hoian oma mälu? Ta, kes näitas teda nii armastavana, nagu oleksid tema soovid kasvanud. Ja siiski, kuu aja pärast... Ah! Ma ei taha sellele mõelda. Haprus! Sul on naisenimi! Lühikese kuu aja jooksul ja veel enne kingade lõhkumist, millega sarnaselt Niobega pisarates suples, saatis ta mu kurva isa keha... Jah, tema, tema ise. Taevas! Metsloom, kes pole mõistuse ega kõnevõimetu, oleks näidanud üles püsivamat leina. Lõpuks abiellus ta minu onuga, mu isa vennaga; aga mitte rohkem tema moodi kui mina Heraklese moodi. Kuu aja pärast... ta silmad olid ikka veel kavaldast nutmisest punased, ta oli abielus. oh! Kriminaalne kiirustamine! Läheb sellise usinusega verepilastusvoodit hõivama! See ei ole hea ega saa hästi toota. Aga rebi end tükkideks, mu süda, sest mu keel tuleb alla suruda.

1. Fragment tabelist II Veripulm (1931), autor Federico Garcia Lorca.
   

(Nad sisenevad lapsesse. Sisestage LEONARDO.)

LEONARDO.- Ja laps?
NAINE.- Ta jäi magama.
LEONARDO.- Eile ei olnud hea. Ta nuttis öösel.
NAINE.- (Õnnelik.) Täna on ta nagu daalia. Ja sina? Kas sa käisid patrulli majas?
LEONARDO. Sealt ma tulen. Kas sa usud? Olen hobusele üle kahe kuu uusi kingi jalga pannud ja need kukuvad alati jalast. Ilmselt kiskus ta need kividega välja.
NAINE.- Ja kas sa ei kasuta seda palju?
LEONARDO.- Ei. Ma ei kasuta seda peaaegu üldse.
NAINE.- Eile rääkisid naabrid, et nad nägid sind tasandiku serval.
LEONARDO.- Kes seda ütles?
NAINE.- Naised, kes koguvad kappareid. Muide, ma olin üllatunud. See olid sina?
LEONARDO.- Ei. Mida ma seal kuival maal tegema kavatsesin?
NAINE.- Seda ma ütlesin. Aga hobune purskas higist.
LEONARDO.- Kas sa nägid teda?
NAINE.- Ei. Mu ema.
LEONARDO.- Kas ta on lapsega koos?
NAINE.- Jah. (…)
LEONARDO.- (Tõuseb.) Ma lähen teda vaatama.
NAINE.- Ole ettevaatlik, ta magab.
ÄMMA.- (Läheb välja.) Aga kes need võidusõidud hobusele annab? Ta on seal all, välja sirutatud, silmad pärani, nagu oleks ta tulnud maailma lõpust.
LEONARDO.- (Hapukas.) Mina.
ÄMMA.- Vabandage; sinu oma on.
NAINE.- (Häbelik.) Ta oli nisumõõtjatega.
ÄMMA.- Minu jaoks las lõhkeb. (Ta istub.) 

(Paus.)

1. fragment sellest Kes kardab Virginia Woolfi? (1962), autor Edward Albee.

Jorge: See võimalus avaneb kord kuus, Marta. Ma olen sellega harjunud. Kord kuus ilmub Marta, valesti mõistetu, armas tüdruk, väike tüdruk, kes pai all taas õitseb ja ma olen seda uskunud rohkem kordi, kui mäletan, miks mitte; Ma tahan mõelda, et olen idioot. Aga nüüd ma ei usu sind... Ma lihtsalt ei usu sind. Nüüd pole enam mingit võimalust, et saaksime hetkekski õnnelikuks saada… kahekesi koos.
Marta (agressiivne): Võib-olla on sul õigus, kallis. Sinu ja minu vahel pole võimalik midagi... sest sa pole midagi! VAU! Isa peol saabus täna kevad! (Tugeva põlgusega, aga ka kibedusega). Ma istusin seal... vaatasin sind... siis vaatasin mehi sinu ümber... nooremaid... mehi, kellest saab midagi. Vaatasin sind ja järsku avastasin, et sind pole enam olemas. Sel hetkel murdus kevad! (Lõpuks läks katki! Ja nüüd ma karjun seda neljast tuulest, ma hakkan seda ulguma ja mind ei huvita, mida sa teed. Ja ma tekitan skandaali, mida te pole kunagi näinud.
Jorge (väga rahulik): Mulle meeldib see mäng. Alusta ja sa näed, kuidas ma tapan punkti.
Marta (loodetavasti): Kas see on väljakutse, Jorge?
Jorge: See on väljakutse, Marta.
Marta: Sa jääd kaotajaks, kallis.
Jorge: Ole ettevaatlik, Marta... ma rebin su laiali.
Marta: Sa pole selleks piisavalt mees... sul puudub julgus.
Jorge: Sõda surmani?
Marta: Surmani.

(Seal on vaikus. Nad mõlemad näevad välja kergendatud ja elevil.)

1. Fragment 1. jaost Calderon (1973), autor Pier Paolo Pasolini.

ROSAURA: Need kardinad akendel! Millised imelised asjad! Sellistest kardinatest võib vaid unistada!
Olen neile võõras: nende hind
See pole mu mälestustes – ega ka tavades – 
See pole isegi kaugeltki minu võimaluste piires!
Ja see vaip, see põrand!
See kõik ei kuulu mulle, sest ma ei tea 
ei rikkust ega sellega seonduvat.
STAAR: -Rosaura, proovi mind nüüd aidata: oma mõistuses
midagi on katki läinud ja paraku hakkab
murda ka minu omasse. See meie duo on absurdne.
Püüa keskenduda... Mida sa täna öösel unes nägid?
ROSAURA: Ma pole midagi unes näinud, sest SEE on unenägu.
ESTRELLA: Aga kuna ma tean, et see pole unenägu,
sest ma olen su õde ja elan
teie reaalsus minuga, peate vähemalt proovima,
oletame hüpoteesi alusel, et see pole unenägu.
Simuleerime mängu.
ROSAURA: Mis mäng?
STAAR: Teeskleme, et te ei tunne seda voodit tegelikult ära,
milles sa täna hommikul ärkasid,
ega mina, su õde ega see maja, keda perekond kutsus,
Naljaga pooleks, Talvepalee ja kõik muu…
ROSAURA: -Ja siis?
STAAR: Teeskle, siis teeskle, et sa ei tea midagi
maailmast, kus te täna hommikul ärkasite ja elate;
ja ma teesklen, et pean sulle selgitama, kuidas asjad on...
ROSAURA: -Ja mis eesmärgil see kõik?
STAAR: Sest keegi ei tule sulle kunagi appi (…)!

1. Fragment esimesest vaatusest Jettatore! (1904), autor Gregory de Laferrere.
   

tegutse kõigepealt

Elegantne tuba. Keskel laud ajakirjade ja ajalehtedega. Vasakpoolses foorumis kamin või klaver. Paremal foorumi kohal diivan. valgustatud lühter

Yo

CARLOS. - Tule nüüd, Lucia... üks kord ja kõik. Jah või ei?
LUCY. - Ma lihtsalt ei suuda otsust teha, Carlos. Ja kui mind teatakse?
CARLOS. –Ära ole rumal… Mida saab sind usaldada? Kõik on hetke küsimus.
LUCY. "Kui nad meid avastaksid!"
CARLOS. – Aga ära mõtle sellele!… See pole võimalik. Kinnitan teile, et nad ei avasta meid. Miks alati halvimat ette kujutada? Mul on kõik valmis. Enrique ootab nurga peal...
LUCY. – Ma ei viitsi, Carlos… ma kardan…
CARLOS. „Noh, ma näen, et sa ei hooli minust üldse.
LUCY. - Ära ütle seda. Sa tead, et see pole tõsi.
CARLOS. "Siiski on tõestus olemas.
LUCY. -Kui ma ei suuda kedagi teist peale sinu armastada. Nagu sa ei teaks! (…)
CARLOS. "Tule nüüd, Lucia, ära ole tüdruk. Otsid vabandusi enda petmiseks. Tundub uskumatu, naine! (On tunda samme.)
LUCY. "Siin tuleb ema. (Ta jookseb vasakule.)

1. IV stseen Nukumaja (1879), Henrik Ibsen.

IV stseen 

ELENA (siseneb): Vabandage, proua... Seal on üks härrasmees, kes tahab advokaadiga rääkida...
NORA: Sa mõtled panga direktorit.
ELENA: Jah, proua, direktorile; aga kuna arst on seal..., siis ma ei teadnud...
KROGSTAD (tutvustades end): See olen mina, proua. (Helena lahkub. Cristina väriseb, on häiritud ja pöördub akna poole.)
NORA (edenes tema poole, segaduses ja vaikse häälega): Sina? Mis toimub? Mida on sul mu mehele öelda?
KROGSTAD: Tahan teiega rääkida pangaga seotud küsimustest. Mul on seal väike töökoht ja ma olen kuulnud, et teie abikaasast saab meie ülemus… 
NORA: See on tõsi.
KROGSTAD: Äriasjad, proua, mitte midagi muud.
NORA: Võtke siis vaevaks kontorisse minna. (Ta tervitab teda ükskõikselt, sulgeb esiku ukse ja läheb siis kamina juurde.)

1. Fragment esimesest vaatusest Ernestoks kutsumise tähtsus (1895), autor Oscar Wilde.

GRESFORD.- (Läheb diivani juurde ja põlvitab sellel.) Noh; Ja mida sa sealt täpsemalt leiad? Kas kõik tädid saavad suureks? On ka väikseid... Sa mõtled, et kõik tädid peavad olema sinu omad. See on rumal! Anna mulle lahkesti mu sigaretikarp tagasi! (Ahib ARCHIBALDO-t üle ruumi taga.) 
ARCHIBALDO.- Jah. Aga miks su tädi sind siin oma onuks kutsub? "Ma mäletan väikest Ceciliat kogu tema armastusega oma kalli onu Juani vastu." Ma saan aru, et miski ei takista tädil väike olla; aga tädi jaoks, ükskõik kui suur ta ka poleks, on minu jaoks arusaamatu oma õepoja onuks kutsuda. Samuti pole teie nimi Juan, vaid Ernesto.
GRESFORD Ei, söör; minu nimi ei ole Ernesto; Minu nimi on Juan.
ARCHIBALDO. Sa oled mulle alati öelnud, et su nimi on Ernesto. Tutvustasin teid kõigile kui Ernestot. Vastate Ernesto nimele. On täiesti absurdne, et sa eitad end Ernestoks nimetamast. See on teie kaartidel. (Võtab ühe kotist välja.) "ERNESTO GRESFORD, Albany, 4." Ma hoian seda tõestuseks, et su nimi on Ernesto, kui sa kunagi üritad seda mulle, Susanale või kellele iganes keelata. (Ta pistab kaardi taskusse.) 
GRESFORD. – Noh, mida iganes; Minu nimi on Ernesto Londonis ja Juan maal; ja see sigaretikarp anti mulle maal. Kas olete juba rahul?

1. fragment sellest tegutseda ilma sõnadeta (1956), autor Samuel Beckett.

ISELOOM:
Mees. Tavaline žest: voldi taskurätik kokku ja lahti.

STSEEN:
Kõrb. Pimestav valgustus.

TEGEVUS:
Õigest raamist visatud komistab, mees komistab, kukub, tõuseb kohe püsti, puhastab end, mõtleb.
Vilesignaali parem raam.
Mõelge, väljuge paremale.
Kohe visatakse ta lavale tagasi ja ta komistab, kukub, tõuseb kohe püsti, puhastab end, mõtleb.
Vile vasakpoolne raam.
Mõelge, väljuge vasakule.
Kohe visatakse ta lavale tagasi ja ta komistab, kukub, tõuseb kohe püsti, puhastab end, mõtleb.
Vile vasakpoolne raam.
Ta mõtleb, läheb vasakpoolse raami juurde, peatub enne selleni jõudmist, viskab tagasi, komistab, kukub, tõuseb kohe püsti, puhastab end, mõtleb.
Puuke tuleb tiibadest alla, sätib end. Vaid oks kolme meetri kõrgusel maapinnast ja tipus peenike kimp peopesasid, mis heidavad kerget varju.
Jätkake mõtlemist. Vile puhuma.
Pöörab ümber, näeb puud, mõtleb, läheb puu poole, istub varju, vaatab oma käsi.
Rätsepa käärid tulevad tiibadest alla, need peatuvad puu ees meetri kõrgusel maapinnast.
Ta jätkab oma käte vaatamist.
Vile puhuma. (…)

1. Fragment neljandast vaatusest Tramm nimega Desire (1948), autor Tennessee Williams.

BLANCHE (läheb tooli seljatoele ja läheneb siis Stellale): -See, millest sa räägid, on jõhker soov... lihtsalt... Soovin... selle põriseva trammi nimi, mis sõidab lärmakalt läbi naabruskonna, läbi ühe kitsa tänava ja siis läbi teise...
STELLA: Kas sa pole sellega kunagi reisinud?
BLANCHE: -See tramm tõi mind siia... Kus ma olen üleliigne ja kus mul on häbi olla.
STELLA (astub sammu vasakule): Nii et... kas sa ei arva, et sinu üleoleku õhkkond on pisut puudulik?
BLANCHE (jälgib teda ja peatab teda, sundides teda pöörduma): - Ma ei ole ega tunne end üleolevana, Stella. Usu mind. Sellist asja pole olemas! See juhtub ainult. Ma näen selliseid asju. Stanley-suguse mehega võid sa välja minna... üks kord... kaks korda... kolm korda, kui kurat on su kehas. Aga... Ela temaga kaasa! Tee temaga laps!
STELLA: -Ma ütlesin sulle, et ma armastan seda.
BLANCHE (astub sammu paremale): Siis ma värisen sinu pärast! Lihtsalt... Ma värisen sinu pärast!
STELLA (läheb tugitooli, istub maha ja asetab küünelakiga pudeli käeulatuses mööblile): -Ma ei saa aidata sul väriseda, kui sa värised! (Paus. Kuuldakse läheneva rongi vilet ja mürinat.)

Interaktiivne harjutus harjutamiseks

Järgige:

• dramaatilised luuletused
• lühinäidendid
• Hamleti kokkuvõte
• Jutustav tekst

Viited

• Roman Calvo, N. (2003). Dramaatilise teksti lugemiseks. Tekstist lavastuseni. Mehhiko D.F., Toimetaja Pax Mexico.
• "dramaatiline tekst" sisse Vikipeedia.
• "dramaatiline tekst" sisse EcuRed.