Exemple de script littéraire

le écriture littéraire C'est une sorte de scénario de fiction qui n'inclut pas de spécifications techniques; c'est-à-dire qu'il n'inclut pas les spécifications concernant les mouvements de caméra, les prises de vue, l'éclairage ou les détails du paysage, les effets sonores, etc.

L'une des principales caractéristiques du script qui définit ses éléments et sa structure est que c'est écrit pour être emmené au cinémaou alors, bien, à la télévision. Un script en tant que tel n'est pas le produit artistique final; il pose les bases de la réalisation d'un film.

Le scénario littéraire c'est un texte narratif et fictif. Il ne raconte pas des faits réels, comme le font les scripts documentaires, mais plutôt des événements imaginaires. Habituellement, une histoire est racontée dans laquelle interviennent un certain nombre de personnages confrontés à certaines situations ou conflits. Une écriture littéraire, donc, a une intrigue narrative en arrière-plan; ongle histoire que vous voulez dire.

Contrairement à la littérature, dans le scénario, la manipulation littéraire ou esthétique de la langue n'est pas la chose la plus importante, bien qu'il y ait des scénaristes qui écrivent de manière littéraire. Dans l'écriture littéraire, la chose la plus importante est

raconter de manière audiovisuelle. C'est-à-dire, un script est pensé en images qui plus tard sera porté au langage cinématographique.

Dans une écriture littéraire il est raconté, ensuite, visuellement; pour que ce qui est lu, tout ce qui est décrit et raconté, suggère des images.

C'est pourquoi les problèmes subjectifs ne sont pas racontés dans un script, comme les pensées et les idées des personnages. Les problèmes subjectifs, tels que les émotions des personnages ou leurs pensées, sont généralement traduits en images; bien que les pensées des personnages puissent également être exprimées avec des ressources telles que la voix off.

Dans l'écriture d'un scénario littéraire, il est donc très important de tenir compte du fait que les images, ainsi que les dialogues des personnages, doivent transmettre au spectateur tous les concepts et idées qu'il souhaite manipuler.

10 exemples d'écriture littéraire:

1. Fragment de scénario de film Le labyrinthe de Pan de Guillermo del Toro :

2. OBSCURITÉ

Une douce berceuse, fredonnée par une voix féminine.

SURCHARGE:

ESPAGNE, 1944

Et puis: CINQUIÈME ANNÉE DE PAIX.

Un souffle d'enfant: Difficile, plein de douleur.

OUVERT EN NOIR:

1. EXT. LABYRINTHE - NUIT

Au premier plan, le visage d'OFELIA: 10 ans, énormes yeux humides, cheveux noirs comme une aile de corbeau.

Il repose sur le sol sale. Un épais filet de sang s'écoule de son nez. Mais il coule dans l'autre sens, en arrière, vers le nez.

Goutte à goutte, le sang disparaît et votre peau absorbe la tache, la laissant intacte.

VOIX DU NARRATEUR

On dit qu'il y a très, très longtemps, dans le monde
sous terre où il n'y a ni mensonge ni douleur...

Près d'elle, allongé sur le sol, se trouve un livre de contes de fées. L'air déplace ses feuilles. De plus en plus rapidement.

On remarque que les pages du livre reculent également jusqu'à ce que leurs couvertures soient fermées.

Les pupilles d'Ofelia se dilatent.

CAMERA entre dans l'un d'eux.

1. ENCORE LES TÉNÈBRES

L'image d'un miroir noir, flottant dans le néant absolu. Des textures et des formes indéfinies se reflètent sur sa surface.

Sa surface explose, comme une flaque de liquide noir.

Il avale la caméra, erre quelques instants dans la pénombre. Au loin: le bruit d'un vent lointain et souterrain.

VOIX DU NARRATEUR

(continuer)

... là vivait une belle princesse qui rêvait du monde des êtres humains.

On distingue à peine la silhouette d'un château. Ici, un donjon? Là, une statue, un rempart, des fenêtres éclairées? Quelques feuilles sèches traversent le cadre.

VOIX DU NARRATEUR

Il rêvait du ciel bleu, de la douce brise et du soleil éclatant.

Enfin, les parois humides d'un PUITS ARTISANAL sont définies.

VOIX DU NARRATEUR

Une fois dehors, le soleil l'aveugla...

Un escalier circulaire mène directement à la lumière du jour où l'image

FONDRE AU BLANC

1. Extrait du scénario "Y tu mama tambien" de Carlos Cuarón et Alfonso Cuarón

1. INT. CHAMBRE - MAISON D'ANA - NUIT 

Un couple d'adolescents fait l'amour: TENOCH ITURBIDE, 17 ans, blanc, barré et confiant; et ANA MORELOS, également 17 ans, brune aux yeux noirs, mince et calculatrice.

Il accélère le rythme avec un peu d'agitation et arrive à l'orgasme; elle fait sienne, amoureuse et complice.

Un instant plus tard, Tenoch s'écarte à bout de souffle, la secouant. Ana se blottit contre lui en soupirant.

TENOCH

Ne le mets pas là avec un truc d'italien, hein?

ANA

Oh chéri. Comment penses-tu?

TENOCH

Ou avec un putain de routard gringo

ANA

Pas! Brut!

TENOCH

Ou avec un putain de français.

ANA

Pas!

TENOCH

Ou avec un huarachudo mexicain, un de ceux qui vendent des petits colliers sur la côte bleue, hein ?

ANA

Oui, Tenoch !

TENOCH

Avec personne.

ANA

Bien sûr sans personne, Teno.

TENOCH

Promets-moi

ANA

Je te le promets.

TENOCH

Quoi?

ANA

Tu sais déjà.

TENOCH

Je sais que?

ANA

(ralentir)

Non... Je vais... Baiser... Un nnn... Pas de chinois!

Elle rit 

TENOCH

Vraiment!

ANA

Tu ne me fais pas confiance, Tenoch?

TENOCH

Bien sûr.

ANA

Ensuite?

TENOCH

Promets-moi

ANA

Et toi?

TENOCH

Je te promets.

ANA

Voyons voir?

TENOCH

Les deux ensemble.

Très sérieux, Ana et Tenoch sont d'accord. En toute solennité :

ANA ET TENOCH

Je te promets que je ne vais pas baiser...

(ils desserrent ad libitum)

… Un Polonais, Canadien, Thaï, Argentin, Danois, Espagnol…

Les deux s'attaquent de rire. Il est sur elle en prélude à un nouveau rapport sexuel. Le son disparaît. SEULE LA VOIX DU NARRATEUR EST ENTENDUE.

NARRATEUR (VO)

La mère d'Ana était une française divorcée, enseignante au Centre d'études étrangères. Il ne s'est pas opposé à ce que Tenoch dorme avec sa fille.

1. INT. CHAMBRE - MAISON DE CECILIA - MATIN

 JULIO ZAPATA, 17 ans également, brun dégingandé, poilu avec un soupçon d'insatisfaction, a l'air rétréci et déplacé, assis sur un canapé, attendant.

 MANUEL HUERTA, le père de Cecilia, la petite amie de JULIO, 48 ans, un petit homme raide et timide, parle au téléphone.

 NARRATEUR (VO) suite

Avec Julio, c'était différent. Il n'était avec Cecilia que jusqu'au dîner et devait revenir le matin pour accompagner la famille et l'emmener à l'aéroport.

Manuel regarde Julio du coin de l'œil.

 NARRATEUR (VO)

Bien qu'elle ne l'ait jamais fait, le père de Cecilia, spécialiste des allergies pédiatriques, craignait que la relation de sa fille avec Julio n'aille trop loin. En revanche, la mère, psychologue, s'est félicitée de la parade nuptiale, qu'elle a qualifiée d'innocente.

 RETOUR SONORE. Manuel raccroche, prend son journal et l'ouvre.

Entre MARU, mère de Cecilia, 43 ans, une dame naïve.

 MARU

C'est une affaire! Impossible de trouver le passeport !

 MANUEL

(secoue ta tête)

L'avion va la quitter.

Un cri est ENTENDU de Cecilia :

CÉCILIA (OS)

Juillet! Lève-toi, d'accord? S'il te plaît'! Aide-moi à trouver le passeport !

Dubitatif, Julio aperçoit Manuel, qui ne change pas son expression neutre.

MARU

(claquement des doigts)

Mais vas-y, Julito, on est pressé, gamin!

1. Scénario "La maison hantée".

1. EXT. MAISON - JOUR

Dans une rue d'un quartier bourgeois, il y a plusieurs maisons, de taille moyenne, très proches les unes des autres. L'une des maisons se distingue des autres par son état d'abandon et d'abandon. JOSUÉ, 10 ans, très grand pour son âge et maigre, et SAMUEL, 11 ans, un peu en surpoids, aux cheveux bouclés et ébouriffés, jouent avec un ballon de foot.

Josué lance un ballon sur Samuel et lui, qui fait office de gardien de but devant la maison abandonnée, sauve le ballon des deux mains.

SAMUEL

Quel grand portier, mesdames et messieurs!

Samuel renvoie le ballon à Josué. Il fait quelques pirouettes et astuces avec le ballon et lance à nouveau un ballon à Samuel. La balle passe au-dessus de la tête de Samuel, heurte une des fenêtres de la maison abandonnée et la brise. La balle reste à l'intérieur de la maison.

SAMUEL

Tu es si bête! Et maintenant?

Samuel regarde avec méfiance vers la maison.

SAMUEL

Tu vas chercher le ballon.

JOSEPH

Ne sois pas lâche. Va!

SAMUEL

Vous l'avez jeté et vous y allez.

JOSEPH

(d'un ton moqueur)

Vous êtes une poule, vous êtes une poule, vous êtes une poule, vous êtes une poule.

SAMUEL

(bouleversé)

Tais-toi! Poule toi.

Samuel se dirige vers la maison et Josué marche derrière lui.

1. INT. MAISON - JOUR

La maison à l'intérieur a l'air sinistre. Il y a des toiles d'araignées, de vieilles peintures sur les murs, des rats qui marchent sur le sol. Il a l'air très vieux et sale.

Samuel et Josué errent dans la maison obscure mais ne trouvent la balle nulle part. Les vitres brisées jonchent le sol, jonchées d'ordures et de poussière, mais il n'y a aucune trace de la balle.

Soudain, la porte d'entrée se ferme avec un GRAND REBOND. Les enfants courent effrayés pour essayer d'ouvrir la porte mais ils ne peuvent pas. Il est scellé. Josué et Samuel paraissent de plus en plus désespérés.

Les amis se retournent soudain pour voir, comme si en même temps ils avaient pensé la même chose.

SAMUEL ET JOSUÉ

La fenêtre!

Les amis vont à la fenêtre et regardent avec horreur comment la fenêtre n'est plus cassée. Même la poussière s'accumule à la surface du verre.

Soudain, quelque chose heurte la vitre et la brise. La balle, la même balle avec laquelle ils jouaient dans la rue, frappe la poitrine de Samuel et rebondit sur le sol.

Les enfants regardent vers la rue et voient avec horreur deux enfants qui regardent vers la maison. Les enfants sont exactement comme eux; avec les mêmes vêtements et les mêmes visages.

1. Scénario de court métrage "Les voleurs de bijoux"

1. INT. MAISON - NUIT

Trois VOLEURS (jeunes d'environ 20 à 24 ans, cagoulés et vêtus de vêtements de couleur sombre) enlèvent des tiroirs, des meubles et des objets des pièces d'une maison à la recherche de bijoux. Les voleurs sont JOEL, MATEO et ARNULFO 

ARNULFO

Regarde bien! Les bijoux doivent être par ici. Dans ces riches maisons, il y a toujours des bijoux. Vite!

Les hommes traversent les chambres avec plus de rapidité et d'anxiété. En passant, ils laissent tout par terre.

Joël

Vite! Cherchez rapidement.

1. EXT. MAISON / GARAGE - NUIT 

Une voiture de luxe arrive à la maison et se gare dans le garage. DANIEL (un homme d'environ 35 ans, poilu et gros) descend de la voiture. Il a un pistolet niché dans le pantalon de son élégant costume.

Daniel lève les yeux et voit les lumières allumées dans l'une des pièces supérieures de la maison. Il sort son pistolet et entre dans la maison avec le pistolet levé.

1. INT. STUDIO À DOMICILE 

Joël, Mateo et Arnulfo enlèvent les tiroirs, la bibliothèque et les meubles du bureau quand Daniel entre avec le pistolet levé.

DANIEL

Je vais les tuer!

Les voleurs regardent Daniel avec surprise. Mateo reconnaît Daniel, bien qu'il ne réalise toujours pas que l'un des voleurs était son ancien partenaire de braquage.

MATTHIEU

Daniel?

DANIEL

Qu'est-ce que tu fous chez moi?

MATTHIEU

(je ris aux éclats)

Mec, tu vis vraiment ici? (pause)… Oui, tu as bien fait.

DANIEL

(baissant le pistolet)

De toutes les maisons de la ville, vous décidez de venir dévaliser un voleur. Vous ne trouverez rien.

Joël

Qu'est-ce que c'est que ça? Mateo, tu as dit qu'il y aurait des bijoux ici.

MATTHIEU

C'est ce que mes contacts m'ont dit...

Daniel lève le pistolet une fois de plus et leur donne à tous les trois un sourire méchant.

DANIEL

Mets tout ce que tu as de valeur sur la table et sors de chez moi. Vite! Leurs montres, portefeuilles, téléphones portables… Tout!

Les trois hommes placent les objets sur la table et quittent la maison escortés par Daniel, qui pointe l'arme sur eux.

DANIEL

Si je les revois près d'ici, je n'hésiterai pas à leur tirer une balle dans la tête.

1. Fragment du scénario « Chicogrande » de Ricardo Garibay

EXT. CHEMIN FORESTIER 

SONNER: Un cri sans fin d'un homme.

VOIX BUTCH

Où est Villa, où, où, où, où, où, où, où...

En GRANDE APPROCHE un cavalier au galop couché. Galoper jusqu'à ce que le cheval éclate, juste devant la caméra, comme s'il allait s'enfoncer dans l'objectif.

Cavalier: chapeau cassé, bosse qui fuit, pantalon déchiré, Mauser, cartouchières, revolvers, baïonnette, machette, poignard et poussière, sueur et barbes épaisses.

Au dessus de cette image apparaît le TITRE DU FILM:

CAMERA prend le POINT DE VUE inverse et reste fixe: de sorte que tout à coup, comme si Big Boy sortait de la CAMERA, il le voit galoper le long du trottoir, et le CRÉDIT STAR apparaît:

Juste au moment où Chicogrande atteint la ligne d'horizon, là où la pente descend, l'image se coagule.

Les autres CREDITS et TITRES du film passent sur ce PHOTOFIX.

L'image est animée. Big Boy disparaît en bas de la colline. Vers une petite vallée où l'attend Pancho Villa, entouré de loin par son peuple. Au moment où il file avec son général le cheval.

APPROCHE Villa - Chicogrande:

GRAND GARÇON

Mon général. Le Ramiro Rezendes. Ils l'ont attrapé vivant. Et les gringos sont déjà arrivés.

Villa est jetée sur lui, déplaçant sa monture avec colère, comme si à ce moment précis il allait lui faire payer la mauvaise nouvelle.

GRAND GARÇON

Mon général, un nid de frelons de gringos!

EXTÉRIEUR RANCHERÍA - JOUR 

Champ en défaite. Au fond, la plus grande maison de la ranchería. Fumées Blessés. Les hommes guérissent, les femmes cuisinent. Les hommes endormis. Fatigue. Tristesse. Maussaderie. De nombreux chevaux et soldats gringos parfaitement équipés attendent vigilants, hostiles, dédaigneux.

Des cris intermittents et terribles viennent de la maison principale et personne n'en est dérangé.

En ouverture, CÁMARA a lancé un DOLLY qui enregistre toute la scène; et à partir de ce moment, deux officiers carrancista ont quitté la maison principale et se sont promenés sur le terrain dans une discussion violente, qui devient claire lorsqu'ils rencontrent la CAMERA.

OFFICIEL

Oui, si c'est ça. Mais il est mexicain ou est un Villaista, pourquoi le donner aux gringos.

OFFICIEL DEUX

Il s'agit de s'emparer de Villa, voyez, sinon comment, dites-moi comment!

OFFICIEL

Bon sang, lieutenant!

OFFICIEL DEUX

Les gringos chargent Columbus et je charge mes hommes. Regardez comment nous nous adaptons!

Passe. CAMERA vers la grande maison. Il entre et traverse des fumoirs sombres, envahis par des cris hideux, les cris d'un seul homme.