10 exemples de monologue intérieur

Dans littérature, il s'appelle Monologue intérieur à la technique narrative par laquelle on cherche à saisir par écrit le flux de pensées d'un personnage, exposant à la fois leurs émotions et leurs sentiments. Il est généralement écrit en première personne comme une forme de discours interne silencieux, et le syntaxe, la ponctuation et la connexion des idées se trouvent généralement altérées. Par exemple: Ulises, par James Joyce.

Il y a deux formes prédominantes dans le monologue intérieur :

• voie directe. Prend en charge un point de vue partiel d'un ou plusieurs personnages sans intermédiaires. Par exemple: Le Bruit et la Fureur, par Guillaume Faulkner.
• manière indirecte. Appuie la vision fragmentaire avec l'intervention d'un narrateur impersonnel qui raconte ce qui se passe dans la tête des personnages. Par exemple: Mme Dalloway, par Virginia Woolf.

Aussi appelé "flux de conscience", ce type de monologue est un dialogue interne (non-dit) entre un soi locuteur, le seul personnage qui parle, et un soi récepteur, nécessaire pour donner un sens à ce que dit le locuteur premier. Les événements de l'étranger qui sont racontés, à la fois les actions et

dialogues, sont subsumés dans le flux mental qui se développe dans un stade pré-linguistique de la conscience. De plus, ceux-ci passent à l'arrière-plan, puisque ce sont les faits de l'intérieur qui prédominent, comme les réactions spontanées et les impressions extérieures.

• Voir également: monologues

Caractéristiques du monologue intérieur

Le monologue intérieur est né à la fin du XIXe siècle, il fut utilisé pour la première fois par Édourd Dujardin dans Ils ont coupé les lauriers (1887) et trouve son apogée dans la première moitié du XXe siècle, avec des œuvres comme le Ulises par Joyce (1922). Il est étroitement lié au concept flux de la conscience (flux de conscience), défini pour la première fois en 1890 par le psychologue américain William James comme le flux d'images et d'impressions et de pensées verbales qui ne se présentent pas toujours sous une forme articulé.

Certaines des caractéristiques du monologue intérieur sont :

• Entrer le déclarations d'un seul locuteur.
• Il a un haut niveau d'auto-référentialité, avec une prédominance de déictique.
• utiliser le temps cadeau raconter, puisqu'il coïncide avec celui de l'activité mentale, qui oscille entre le réel et le possible; et entre ce qui est mémoire et projet.
• Mettez en surbrillance les événements internes plutôt que les événements externes.
• Modifie le temps chronologique au profit du temps psychologique, ainsi le personnage passe d'un sujet à l'autre.
• Il expose partiellement la conscience du locuteur, puisqu'il est impossible de capter toutes les pensées; l'accent est plutôt mis sur la représentation de certaines idées ou sensations par rapport à d'autres.
• Il est généralement écrit sans points et à part, et avec peu connecteurs discursifs pour exposer le flux ininterrompu de souvenirs et de pensées.
• Elle n'a d'autre destinataire qu'elle-même, c'est-à-dire qu'elle est destinée à un alter ego du locuteur lui-même.
• Il rapproche le lecteur de l'esprit de l'orateur et, par conséquent, de son point de vue.

Exemples de monologue interne

1. Extrait du monologue intérieur de Molly Bloom dans Ulises (1922) de James Joyce 

Ou jetez ce grand corps hors de là pour l'amour de Dieu écoutez les vents qui portent mes soupirs jusqu'à vous bien bien laissez le sage distingué Don continuer à dormir et à soupirer Poldo de la Flora, s'il savait comment cela s'est passé dans les cartes ce matin, un homme aux cheveux noirs avec une certaine perplexité aurait de quoi soupirer entre 2 7s également en prison parce qu'il n'a que Dieu sait ce qu'il fait que j'ignore et je vais devoir m'embêter en bas dans la cuisine pour préparer sa seigneurie pour le petit-déjeuner pendant qu'il est recroquevillé comme une momie. peut-être que je vais le faire, m'as-tu déjà vu courir, j'aimerais me voir comme ça, tu les écoutes et ils te traitent comme de la merde, je me fiche de ce que quelqu'un dit, ce serait beaucoup mieux si le monde était gouverné par les femmes, vous ne verriez pas des femmes s'entre-tuer ou s'annihiler alors que vous avez déjà vu des femmes trébucher ivre comme ils le font ou jouer chaque centime et le perdre sur les chevaux oui parce qu'une femme quoi qu'elle fasse sait où s'arrêter sûr qu'ils ne seraient pas dans le monde autrement Ce n'était pas pour nous, ils ne savent pas ce que c'est que d'être une femme et une mère, comment pourraient-ils, où seraient-ils tous s'ils n'avaient pas eu de mère pour s'occuper d'eux, ce que je n'ai jamais eu? C'est pourquoi Je suppose qu'il devient fou maintenant en sortant le soir en abandonnant ses livres et ses études et en ne vivant pas à la maison parce que c'est la maison typique de play me roque bien je suppose que c'est un dommage dommage que ceux qui ont un bon fils comme ça ne soient pas satisfaits et je n'en suis aucun il n'a pas pu m'en faire un ce n'était pas de ma faute on s'est rapproché quand je cherchais ces deux chiens par-dessus et par-derrière au milieu de la rue, voyez-vous, cela m'a complètement découragé, je suppose que je n'aurais pas dû l'enterrer avec cette petite veste de laine que je lui ai tricotée. pleurant comme j'étais mais l'ayant donné à un pauvre enfant mais je savais bien que je n'en aurais jamais d'autre c'était notre mort d'ailleurs nous n'étions plus les mêmes depuis ou je ne vais pas porter triste maintenant à ce sujet...

1. Fragment du monologue intérieur de Benjy Compson dans Le bruit et la fureur (1929) de William Falkner 

Nous sommes revenus. "Pour quoi as-tu la tête ?" dit Mère. Maintenant, ne bougez pas, dit Versh. Il m'a mis les galoches. "Un jour, je manquerai et tu devras penser pour lui." Poussez, dit Versh. "Viens embrasser ta mère, Benjamin."
Caddy m'a conduit jusqu'à la chaise de maman et maman a pris mon visage entre ses mains puis m'a tiré contre elle.
"Mon pauvre petit garçon." a dit. Il m'a laissé tomber. « Prends bien soin de lui Versh et de toi, chérie.
"Oui madame." dit Cady. Nous sommes sortis. Cady a dit,
« Tu n'es pas obligé de venir, Versh. Je vais m'occuper de lui pendant un moment."
"Bon." dit Versh. "Pourquoi est-ce que je sors sans raison dans ce froid ?" Il a continué sa route et nous nous sommes arrêtés dans le couloir. Caddy s'est agenouillée et a mis ses bras autour de moi, son visage froid et brillant contre le mien. Ça sentait les arbres.
« Tu n'es pas une pauvre chose. Quoi pas? Vous avez Caddie. Pourquoi avez-vous votre Caddy ?
Il ne peut tout simplement pas arrêter de gigoter et de baver, a déclaré Lustre. Il n'a pas honte de faire ce gâchis. Nous passâmes devant le garage, où se trouvait la calèche. J'ai eu une nouvelle roue.
"Maintenant, va à l'intérieur et reste tranquille jusqu'à ce que ta mère vienne." dit Dilsey. Il m'a poussé à monter dans la calèche. TP tenait les rênes. Je ne sais pas pourquoi Jason n'achète pas une autre voiture. dit Dilsey. « Parce que celui-ci va voler en éclats le jour le moins attendu. Regardez ces roues.»
Maman est sortie, baissant son voile. Il portait des fleurs.

1. Fragment du monologue intérieur d'Addie Bundren dans Pendant que j'agonise (1930) de William Falkner 

Je me souviens que mon père disait toujours que la raison de vivre était de se préparer à être mort longtemps. Et comme je devais les regarder jour après jour, chacun avec son secret et sa pensée égoïste, et avec le sang étranger au sang de l'autre et au le mien, et je pensais qu'il me semblait que c'était la seule façon pour moi de me préparer à mourir, je haïssais mon père d'avoir eu l'idée de engendre moi Elle ne pouvait pas attendre qu'ils commettent une faute pour pouvoir les fouetter. Quand le fouet est tombé, je l'ai senti dans ma chair; quand j'ouvrais et lacérais ce qui coulait c'était mon sang, et à chaque coup de fouet je pensais: Maintenant tu découvres que j'existe! Je suis déjà quelque chose dans ta vie secrète et égoïste, maintenant que j'ai marqué ton sang de mon sang pour toujours...

1. Fragment du monologue intérieur de Luis dans Les vagues (1930), par Virginia Woolf 

Tout le monde est déjà parti, dit Luis. J'ai été laissé seul. Ils sont rentrés à la maison pour prendre le petit déjeuner et je reste seul au pied du mur, au milieu des fleurs. Il est très tôt et les cours ne commenceront pas encore. Au milieu des profondeurs vertes apparaissent des taches de fleurs. Ses pétales ressemblent à des arlequins. Les tiges émergent d'entre des trous noirs, de la terre. Les fleurs nagent comme des poissons de lumière sur les eaux vert foncé. J'ai une tige dans la main. Je suis moi-même une tige et mes racines plongent dans les profondeurs du monde, à travers la terre de brique sèche et à travers la terre humide, à travers les veines de plomb et d'argent. Mon corps n'est qu'une seule fibre. Toutes les secousses m'affectent et je sens le poids de la terre contre mes flancs. Sous mon front, mes yeux sont des feuilles vertes aveugles. Je ne suis ici qu'un garçon vêtu d'un costume de flanelle grise et j'ai une ceinture en cuir avec une boucle en cuivre représentant un serpent. Mais là-bas, mes yeux sont les yeux sans paupières d'un personnage de granit dans un désert au bord du Nil. Je vois des femmes se diriger avec des pichets rouges vers le fleuve; Je vois des chameaux qui se balancent et des hommes en turbans. Autour de moi, je perçois des bruits de pas, des tremblements, des agitations...

1. Fragment du monologue intérieur de Clarissa dans Mme Dalloway (1925), par Virginia Woolf 

Après avoir vécu à Westminster, depuis combien d'années y étais-je maintenant? Plus de vingt ans, on a l'impression, même dans les embouteillages, ou en se réveillant la nuit, et à partir de là Clarissa était très certaine, un silence spécial ou une solennité, une pause indescriptible, une suspension (même si cela était peut-être dû à son cœur, affecté, selon ils disaient; par la grippe), avant le carillon de Big Ben. Maintenant! Maintenant, cela sonnait solennel. D'abord une notice, musicale; puis l'heure, irrévocable. Les cercles de plomb se sont dissous dans l'air. En traversant la rue Victoria, il s'est dit que nous étions des imbéciles. Oui, parce que Dieu seul sait pourquoi on l'aime tant, parce qu'on la voit ainsi, se créer, se construire autour de soi, se retourner, renaître à chaque instant; mais les harpies les plus hideuses, les femmes les plus misérables assises devant les portes (buvant leur chute) font de même; et il était absolument certain que les lois votées par le Parlement ne servaient à rien à ces femmes, pour la même raison: elles aimaient la vie. Aux yeux du peuple, dans le va-et-vient et l'agitation; dans les cris et les bourdonnements; les voitures, les automobiles, les autobus, les camions, les hommes des panneaux d'affichage traînant et se balançant; les bandes de vent; les orgues de Barbarie; dans le triomphe, dans le carillon et dans le chant aigu et étrange d'un avion au-dessus de sa tête, il y avait ce qu'elle aimait: la vie, Londres, ce moment de juin.

1. Fragment du monologue intérieur de Pedro dans Temps de silence (1962), de Luis Martin-Santos

Si je ne trouve pas de taxi, je n'arriverai pas. Qui serait le prince Pio? Prince, prince, début de la fin, début du mal. Je suis déjà au début, c'est fini, j'ai fini et je m'en vais. Je vais commencer autre chose. Je ne peux pas terminer ce que j'ai commencé. Taxi! Quelle différence cela fait? Celui qui me voit comme ça. Eh bien, quoi pour moi? Matías, ce Matías ou quoi. Comment vais-je trouver un taxi? Il n'y a pas de vrais amis. Au revoir mes amis. Taxi! Enfin. Au prince Pio. C'est là que j'ai commencé aussi. Je suis arrivé par Príncipe Pío, je repars par Príncipe Pío. Je suis venu seul, je pars seul. Je suis arrivé sans argent, je repars sans... Quelle belle journée, quel beau ciel! Il ne fait pas encore froid. Cette femme! Il semble que c'était, pendant un moment, je suis obsédé. Bien sûr, elle est aussi la même que l'autre. Pourquoi, comment se fait-il que je ne sache plus distinguer l'un de l'autre mort, posés l'un sur l'autre dans le même trou: aussi cette autopsie. Que voudront-ils savoir? Tant d'autopsie; Pourquoi, s'ils ne voient rien. Ils ne savent pas pourquoi ils les ouvrent: un mythe, une superstition, une collection de cadavres, ils croient qu'il y a une vertu à l'intérieur, animistes, ils cherchent un secret et dans D'autre part, ils ne nous laissent pas chercher ceux d'entre nous qui pourraient trouver quelque chose, mais quoi de neuf, pourquoi, il m'a déjà dit que je n'étais pas doué et peut-être pas, il a raison, je ne suis pas doué. L'impression que ça m'a fait. Toujours penser aux femmes. Pour les femmes. Si je ne m'étais consacré qu'aux rats. Mais qu'est-ce que j'allais faire? Que devais-je faire? Si les choses sont arrangées comme ça. Il n'y a rien à modifier.

1. Fragment du monologue intérieur de Daniel Princ dans Ils ont coupé les lauriers (1887), d'Edouard Dujardin 

… j'ai l'impression de m'endormir; Mes yeux se ferment... voici son corps, sa poitrine qui monte et monte; et le si doux parfum mêlé... la belle nuit d'avril... tout à l'heure nous marcherons... l'air frais... nous partirons... tout à l'heure... les deux bougies... là... le long des boulevards... 'Je t'aime plus que mon les agneaux... je t'aime plus... cette fille, yeux effrontés, fragiles, lèvres rouges... la chambre... la grande cheminée... le salon... mon père... nous trois assis, mon père, ma mère... moi... pourquoi mon mère pâle? Il me regarde... allons dîner, oui, dans le bosquet... la bonne... apporte la table... Léa... met la table... mon père... le portier... une lettre... une lettre d'elle... merci... une vague, une rumeur, un lever de soleil... et elle, pour toujours la seule, la première aimée, Antonia… tout brille… rit-elle ?… les becs de gaz s'alignent à l'infini… oh !… la nuit… froide et glaciale, la nuit… Ah, légère effrayer! qu'est-ce qui ne va pas... ils me poussent, ils me secouent, ils me tuent... Rien... rien ne va pas... la chambre... Lea... córcholis... me suis-je endormi... .
"Félicitations, ma chérie." C'est Lea. Eh bien, comment as-tu dormi? C'est Lea, debout, et qui rit. Il se sent mieux?…

1. Fragment du monologue intérieur de Colin Smith dans La solitude du coureur de longue distance (1959), par Alan Sillitoe

Alors me voilà, debout dans l'embrasure de la porte en T-shirt et short, pas même une miette de pain sèche ne me réchauffant le ventre, fixant intensément les fleurs couvertes de givre qui poussent à l'extérieur. Je suppose que vous pensez que cette image serait suffisante pour me faire pleurer. Eh bien, rien de tout cela. Ce n'est pas parce que j'ai l'impression d'être le premier homme à avoir marché sur terre que je vais me mettre à brailler. Cela me fait me sentir mille fois mieux que lorsque je suis enfermé dans cette chambre avec trois cents autres misérables comme moi. Non, quand je ne le gère pas si bien, c'est seulement parfois que je me considère comme le dernier homme sur terre. Je me considère comme le dernier homme sur terre parce que je pense que ces trois cents autres fainéants que je laisse derrière moi sont déjà morts. Ils dorment si profondément que je pense que toutes ces têtes en lambeaux l'ont giflée dans la nuit et c'est juste moi, et quand je regarde les buissons et étangs gelés, j'ai l'impression qu'il va faire de plus en plus froid jusqu'à ce que tout ce que je vois, y compris mes propres bras rougis, soit recouvert de mille kilomètres de glace; tout autour de moi, la terre entière, jusqu'au ciel, y compris chaque parcelle de terre et de mer. Alors j'essaie de me débarrasser de ce sentiment et d'agir comme si j'étais le premier homme sur terre. Et ça me fait du bien, donc dès que j'ai assez chaud pour que cette sensation m'envahisse, je saute par la porte et je pars faire du jogging.

1. Fragment du monologue intérieur de "Macario" dans La plaine brûlante (1953), de Juan Rulfo 

Je suis assis près du caniveau en attendant que les grenouilles sortent. Hier soir, pendant que nous dînions, ils ont commencé à faire un grand vacarme et n'ont cessé de chanter jusqu'à l'aube. Ma marraine dit aussi ça: que les cris des grenouilles l'ont effrayée du sommeil. Et maintenant, elle aimerait dormir. C'est pourquoi il m'a envoyé m'asseoir ici, à côté de l'égout, et me mettre une planche à la main pour que quoi que ce soit Si la grenouille sautait dehors, il la giflerait avec ses planches... Les grenouilles sont vertes de toutes à toutes, sauf sur le dessus. ventre. Les crapauds sont noirs. Les yeux de ma marraine sont aussi noirs. Les grenouilles sont bonnes à manger. Les crapauds ne sont pas mangés; mais je les ai mangés aussi, bien qu'ils ne soient pas mangés, et ils ont le même goût que les grenouilles. Felipa est celle qui dit que c'est mal de manger des crapauds. Felipa a les yeux verts comme les yeux des chats. C'est elle qui me nourrit dans la cuisine chaque fois que je dois manger. Elle ne veut pas que je fasse de mal aux grenouilles. Mais malgré tout cela, c'est ma marraine qui m'ordonne de faire les choses… J'aime plus Felipa que ma marraine. Mais c'est ma marraine qui sort l'argent de son sac pour que Felipa puisse tout acheter pour la cuisine. Felipa est seulement dans la cuisine en train de préparer la nourriture pour eux trois. Elle n'a rien fait d'autre depuis que je la connais. Laver la vaisselle est sur moi. Porter du bois pour allumer le poêle, c'est aussi mon tour. Ensuite c'est ma marraine qui nous distribue la nourriture.

1. Fragment du monologue intérieur de "C'est qu'on est très pauvres" de La plaine brûlante (1953), de Juan Rulfo

Ici tout va de mal en pis. La semaine dernière, ma tante Jacinta est décédée et samedi, alors que nous l'avions déjà enterrée et que notre tristesse commençait à s'estomper, il s'est mis à pleuvoir comme jamais auparavant. Cela a donné du courage à mon père, car toute la récolte d'orge s'exposait au soleil. Et l'averse est venue tout d'un coup, en grandes vagues d'eau, sans même nous laisser le temps d'en cacher ne serait-ce qu'une poignée; La seule chose que nous, toute ma maisonnée, pouvions faire était de nous blottir sous le hangar, en regardant comment l'eau froide qui tombait du ciel brûlait cette orge jaune si récemment coupée.
Et pas plus tard qu'hier, alors que ma sœur Tacha venait d'avoir douze ans, nous avons découvert que la vache que mon père lui avait donnée La rivière l'avait emportée pour la fête de sa sainte. La rivière a commencé à monter il y a trois nuits, vers tôt le matin. J'avais très sommeil, et pourtant le rugissement que la rivière a apporté en m'entraînant m'a réveillé immédiatement et sauter du lit avec ma couverture à la main, comme si j'avais cru que le plafond de ma chambre s'effondrait. maison. Mais plus tard je me suis rendormi, parce que j'ai reconnu le bruit de la rivière et parce que ce bruit a continué à faire la même chose jusqu'à ce qu'il me rendorme.

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Les références

• Encyclopædia Britannica Online (2009). "Monologue intérieur". Disponible en: https://www.britannica.com
• Martínez, P. (1973). “Technique témoin-auditeur dans les monologues de Rulfo”. Annales de la littérature hispano-américaine, 2, 555. Disponible en: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). « Le monologue intérieur de deux fragments modernistes: Les Vagues et Ulysse ». Forme: revista d'estudis comparatius: art, littérature, pensée,. 2, 2010, p. 95-104.
• Reposez-vous, Jamie. 1979. notions de littérature moderne. Disponible en: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com