Processus narratifs: la deuxième scène

Tout ne peut pas être d'un intérêt palpitant dans une histoire: le lecteur peut se fatiguer. Il est nécessaire de permettre aux images et aux concepts d'être dirigés sereinement. De même que dans une peinture le contraste lumineux du clair-obscur est requis, dans la narration le repos est requis. C'est une possibilité pour que les passages les plus importants puissent être appréciés.
Une deuxième scène calme est vue dans Razor's Edge de Somerset Maugham :
"Vous pourriez demander pourquoi. Si j'ai fait de Paul Gauguin un Anglais, je ne pourrais pas faire de même avec les personnages de ce livre. La réponse est simple: je ne pouvais pas. Ils ne seraient pas ce qu'ils sont. Je ne prétends pas qu'ils sont nord-américains, comme ils se voient; ce sont des Nord-Américains vus à travers l'œil d'un Anglais. Je n'ai pas essayé de reproduire les particularités de leur langage. L'échec des écrivains, en essayant de le faire, ne peut être égalé qu'à l'échec des écrivains américains lorsqu'ils tentent de reproduire l'anglais tel qu'il est parlé en Angleterre. Le dialecte est un piège. Henrv Tames, dans ses histoires d'insr1e, s'en servait constamment, mais jamais à outrance, comme le fait un indie. de sorte qu'au lieu de louer les effets familiers recherchés, il choque souvent le lecteur anglais.

En 1919, j'étais accidentellement à Chicago, en route pour l'Extrême-Orient, et pour des raisons qui n'ont rien à voir avec ce récit, j'ai dû y rester deux ou trois semaines. Peu de temps auparavant, j'avais publié un roman qui avait eu beaucoup de succès, et comme pour le moment ma personne était quelque chose de digne de publicité, j'ai été interviewé dès mon arrivée. Le lendemain matin, le téléphone sonna. J'ai répondu à l'appel, "(Cf. Bibliographie complémentaire, N? 34)
Pour renforcer ce que j'ai expliqué, je cite un autre exemple, trouvé dans Le vieil homme et la mer, d'Ernest Hemingway :
"Cela attristait le garçon de voir le vieil homme revenir chaque jour avec son bateau vide, et il descendait toujours pour l'aider à porter les bobines de ligne de pêche ou l'hameçon et le harpon et la voile enroulée au mât. La voile était raccommodée avec des sacs de farine et, enroulée, ressemblait à un drapeau en défaite permanente.
Le vieil homme était maigre et dégingandé, avec des rides profondes à la nuque. Les taches brunes d'un cancer de la peau bénin, que le soleil produit avec ses reflets sur la mer tropicale, étaient sur ses joues. Ces taches de rousseur coulaient sur les côtés de son visage jusqu'en bas, et ses mains portaient les cicatrices profondes causées par la manipulation des cordes lors de la tenue de gros poissons. Mais aucune de ces cicatrices n'était récente. Ils étaient aussi vieux que les érosions d'un désert aride. » (Cf. Bibliographie complémentaire, N9 27)