דוגמה לניתוח הילה דה קרלוס פואנטס

קרלוס פואנטס באמצעות הצעה נרטיבית חדשנית הוא הצליח ליצור סיפור נהדר החורג מעולם האמיתי והלא אמיתי, המוחשי והבלתי מוחשי, החלום והחיים. סיפור מעבר לרוחות רפאים, סיפור של אהבות שנמצא בזמן שהושעה בהנחה בין ההווה לעתיד.

הילה, עבודת סיפורת, מסופרת בגוף השני היחיד של ההווה והעתיד על ידי מספר יודע כל, מספר שיודע הכל, עד כדי כך שהוא מספר לנו הרבה מהסיפור בעתיד עם א חדשני.

מתנה:
"אתה מרים את תיק העבודות שלך ומשאיר את הטיפ. אתה חושב שעוד היסטוריון צעיר, בתנאים דומים לשלך... "

עתיד:
"אתה תחיה באותו יום, זהה לאחרים, ולא תזכור אותו שוב עד למחרת, כשאתה מתיישב לשולחן בקפיטריה ..." (מקורות: 1962; 12)

משקל הסיפור נופל ללא ספק על החלל, התפאורה ששימש קרלוס פואנטס מתייחס אלי מיד לעידן גותי, להולנד המיוצגת בציור של רמברנדט. רקעים שחורים, פנים אטומים, גופים זרועים בכמה משיכות אור.

אנו יכולים להתחיל לקבוע את חשיבות החלל מהרגע בו פליפה מונטרו קורא את העיתון לראשונה. ממשיכים בתיאורים אינסופיים לקביעת הסצנה.

"דונסלס (...) מספר 815 בקונגלומרט זה של ארמונות קולוניאליים ישנים הסתובב חנויות תיקונים, חנויות שעונים, חנויות נעליים ושקעים למים מתוקים. " (מקורות: 1962: 13)

הבית ממוקם במרכז מקסיקו סיטי, אך נראה שהוא מההתחלה הוא בית לא מיושב שננטש על ידי זמן ואור שמש. שריד בין החנויות המקיפות אותו, בית שמחזיר אותנו לתקופה שלפני, לתקופת הפאר של מרכז העיר.

"אתה משחק לשווא עם הידית ההיא, ראש כלב הנחושת ההוא, שחוק, ללא תבליטים ..." (מקורות: 1962: 13)

בתוך הסיפור כולו ישנם שני אלמנטים בסיסיים של הסביבה שמודגשים כל הזמן. הראשון (לתת להם הזמנה פשוטה) הוא הריח. זה תמיד מריח מעופש, ישן, אזוב, שורשים רקובים, מתחם. האמור לעיל מאשר מחדש את הנטישה האפשרית של הבית או את ההזנחה ואת החושך החצי בו הוא נמצא.

"אתה יכול להריח את האזוב, את הלחות של הצמחים ..."
"ריח לחות, צמחים רקובים ..."
"אתה דופק על הדלת הזו שמריחה כמו אורן ישן ורטוב ..."

חוסר הראות, חושך הבית בא לידי ביטוי באופן מושלם בהתרוממות חוש הריח, ולכן כל האלמנטים הללו ארומטית נותנת תמיכה מוחלטת ומעניקה גוון אמיתי לעבודה, מכיוון שבאמצעות כך אנו מבינים את קיומם של רהיטים, פטיו, אתה תזכור וכו '. זה ידוע שכשאתה זקוק לחוש אחד, אתה מפצה על זה עם אחר.

יש ביטוי שאני מצטט להלן ומראה לנו בוודאות את מידת המחנק החזותי בו היה הבית.

"אתה מחייך כשאתה מבין שאור הדמדומים הספיק כדי לעוור אותך ולעמוד בניגוד לקדרות של שאר הבית." (מקורות; 1962: 22)

האלמנט הנוסף הוא הצבע הירוק, אולי האינטרטקסט החזק ביותר בתוך היצירה כולה ומוצג עם שני סימנים שונים. הירוק בשמלת אורה, הירוק בעיניה, בווילונות הקטיפה. זו קריאה לחיים, לצמחים, ליער ומעל לכל לנוער. פנייה מנוגדת להיעדר נעורים פיזיים לנוחות.

"הילה לבושה בירוק, עם חלוק הטפטה הזה ..."
העיניים הירוקות של הנחמה... "

גרין מסמל את אהבתו הצעירה של קונסואלו לבעלה, אהבה שנותרה בחיים למרות נזקיה של זמן ומייצג להבין כי הילה וקונסואלו זהים כאשר פליפה רואה את תמונות.

“... היום גברת קונסואלו תהיה בת מאה ותשע (...) לבושה תמיד בירוק. תמיד יפה, אפילו בעוד מאה שנה. "

העובדה שקרלוס פואנטס משתמש בצבע ירוק יותר מדי תומכת בו כדי לחזק את רעיון הנוער של אהבת קונסואלו בהילה, לתמוך ברעיון הדואליות ההיא שקיימת בין השניים, הרעיון של קונסואלו שהיה פעם הכי יפה, צעיר, מושך, קונסואלו ירוק שלא יכול להביא ילדים לעולם ומוביל אותה להוליד ישות שהיא חלק מחייה, זה חלק ממנה, היא שולט בו.

"... היא אכלה עם ההרוג הכלבי הזה, כאילו חיכתה לדחף משלה לקחת את הכף, את הסכין ..."

הירוק של האזוב, רפש הבקבוק, ירוק הארד תומך ברעיון של קונסואלו ישן מבחינה פיזית, אותו ירוק עובש מסמל את חלוף הזמן על דברים שלמים כמו אהבת ה גברת. בלסטרוס לבעלה, עד כמה שהבית היה שלם לאורך השנים. הוא מייצג בית שנדמה כי החיים לא עברו בו, בית בו לחות וחושך על פני השטח.

"שתי צלחות חמות מתחת לספות כסף ובקבוק ישן מבריק מהסליים הירקרק שמכסה אותו."

הרבה שנים לא נגעו בקונסואלו, קונסואלו מכוסה בירוק עובש בכל גופה ומשתוקקת להתכסות בירוק שמלתה של אאורה. קונסואלו הוא אותו פרח שלא ימות עם חלוף הזמן, הוא ימות עד שימצא את ההילה של בעלה.