10 דוגמאות לטקסט דרמטי

א טקסט דרמטי זוהי כתיבה שעיבודה שואף להיות מיוצג ב-a לְשַׂחֵק. זה שונה מאחרים סוגי טקסטים שתפיסתו נועדה להיקרא ולא לפרש. לדוגמה: רומאו ויוליהמאת וויליאם שייקספיר.

טקסט מסוג זה מציג את הקונפליקטים של הדמויות המבוימים באמצעות שימוש בדיאלוגים, באמצעותם מתבצעות הפעולות מול קהל. ניתן לכתוב אותם בפרוזה או בפסוקים, והחלל משמש כעקרון המבנה שלהם. הבא ל נרטיב ובכל זאת ה לִירִיקָה, הטקסט הדרמטי מהווה אחד מהשלושה ז'אנרים ספרותיים קלאסיקות מובהקות.

טקסטים דרמטיים מכילים בדרך כלל שתי רמות:

• טקסט ראשי. הוא מורכב מדיאלוגים, מונולוגים ומצדדים. ה דיאלוגים בין הדמויות נמצא המדיום העיקרי בו מתרחשת הפעולה. ה מונולוגים הם נאום בודד שנאמר על ידי דמות כדי לשקף ולהביע את שלו רגשות. הצידה הן הערות קצרות של הדמויות, שאינן מופנות לאף אחד מבני שיחו, אלא לעצמן, ולכן גם לקהל. מעל לכל, הם מבטאים מצבי רוח ועמדות גוף.
• טקסט משני. הוא מורכב מסדרה של ביאורים, הסברים ואינדיקציות הקשורות לבימוי הפעולות המדווחות. הסוג הזה של ממדים זה נקרא דידסקליה. יש מימדים כלליים ופרטיים. הראשונים מציינים את מקום הפעולה, הזמן, הנוף, המראה החיצוני של ה דמויות (לבוש, מראה פיזי), תנועות הדמויות, אפקטים קוליים ו בָּרָק. הם מופיעים באותיות נטוי וללא סוגריים. זה האחרון יכול להצביע על אינטונציה, מחוות, תנועה וחיקוי שעל הדמות לבצע ושזורים בדיאלוג. הם מופיעים באותיות נטוי וביניהם
  instagram story viewer
  מַאֲמָר מוּסְגָר.

• ראה גם: דְרָמָה

מאפייני הטקסט הדרמטי

• מִבְנֶה. אני לא מחולק ל מבוא, קשר ותוצאה, כמו רוב ה טקסטים סיפוריים. יש להם קשר חזק עם הדיאלקטיקה, בעוד הקונפליקטים בתוך הטקסטים הדרמטיים מתקדמים בחילופי שאלות ותשובות עד שמגיעים לפתרון.
• פולטים. הוא מקיף שלושה סוגים שונים של מנפיקים: סופר המחזאי, השחקנים והבמאי.
• קודים. הוא אינו מכיל מספר או תיאורים, אך העובדות מיוצגות על ידי עמדות, מחוות, דיאלוגים ומונולוגים שהדמויות מקיימות. בטקסט דרמטי, הקוד המילולי (המילה), הלא מילולי (סצנוגרפיה, איפור, אורות, צליל) והפרוורבלי (אינטונציה, הפסקות, הדגשה) מתקיימים במקביל.
• דיאלוגים. יש לו סגנון דיאלוג שונה מהנרטיב, כי השם של כל דמות כתוב תמיד לפני הפרלמנט. הדיאלוגים חייבים להיות סינתטיים, ישירים ובמצבים; עליהם להראות את אופי הדמות וכן לקדם את הפעולה הדרמטית.
• דמויות. מציג את שמות הדמויות בתחילת הסצנה, שהם בדרך כלל לפי סדר הופעתם. בשלב זה, בדרך כלל ניתן מידע נוסף, כגון גיל, דרגה חברתית, קשר לדמויות אחרות וכו'.
• מסיבות. הוא מחולק למעשים, תמונות, סצנות; בניגוד לטקסטים סיפוריים שבדרך כלל מחולקים לפרקים.
• מַטָרָה. מטרתו היא ייצוג תכניו בפני הציבור.

סוגי טקסט דרמטי

ישנם שלושה תת-ז'אנרים של טקסט דרמטי פר אקסלנס: דרמה, טרגדיה וקומדיה.

• דרמה או טרגיקומדיה. הוא מורכב משילוב של אלמנטים של טרגדיה וקומדיה, לכן זהו טקסט דרמטי היברידי שמשחזר את הנושאים הדרמטיים הגדולים, אך מוצג בצורה קלילה יותר, מְצִיאוּתִי ובצורה מהנה.
• טרגדיה. הם מציגים דמויות עם קונפליקטים עמוקים הקשורים לנושאים הגדולים של האנושות, כגון אהבה, כבוד, מוות, נקמה. היא מבקשת ליצור אפקט קתרזי על הנמען, על ידי חשיפת אירועים עם סופים הרסניים.
• קוֹמֶדִיָה. במרכזו סיפורים יומיומיים מצחיקים, שהקונפליקטים ביניהם מוצגים בהומור, הגזמה ואפילו לעג. הציבור מזדהה בקלות עם דמויות של קומדיה והסוף תמיד חיובי לכולם.
  

דוגמאות טקסט דרמטיות

1. שבר של המלך אדיפוס (429 לפני הספירה ג.), של סופוקלס.

פזמון.- אני לא חושב שהוא מתכוון למישהו אחר, מלבד זה שניסית לראות לפני שגרמת לו להגיע מהשטח. אבל הנה ג'וקסטה שיכול לומר זאת טוב יותר.
אדיפוס.- אישה, את מכירה את האחד שרצינו להציג את עצמו לפני זמן מה? האם הוא זה שהוא מתייחס אליו?
יוקסטה.- ומה עם מה שהוא אמר על אדם אקראי? אל תשים לב, אתה לא רוצה לזכור ללא תועלת מה הוא אמר.
אדיפוס.- אי אפשר יהיה שלא לגלות את מוצאי עם אינדיקציות כאלה.
יוקסטה.- לא, מאת האלים! אם משהו מדאיג אותך לגבי החיים שלך, אל תחקור אותו. מספיק שאני במצוקה.
אדיפוס.- תירגע, כי גם אם אתברר כעבד, בן לאם שפחה במשך שלושה דורות, אתה לא תיראה נבזה.
יוקסטה.- בכל זאת, צייתו לי, אני מתחנן בפניכם. אל תעשה את זה.
אדיפוס.- לא יכולתי לציית לך אם לא אגלה בבירור.
יוקסטה.- יודע היטב מה הכי טוב בשבילך, אני מדבר.
אדיפוס.- ובכן, הדבר הכי טוב בשבילי מטריד אותי כבר הרבה זמן.
יוקסטה.- אוי עלוב! שלעולם לא תגלה מי אתה!
אדיפוס מישהו יביא את הרועה לכאן בשבילי? תן לזה להתחמם בשושלת האדירה שלה.
יוקסטה.- אה, אה, חבל, כי זה הדבר היחיד שאני יכול לקרוא לך ולא שום דבר אחר לעולם מעכשיו!

(יוקסטה, מזועזע בעליל, נכנס לארמון.)

1. סצנה V של כפרים (1603), מאת ויליאם שייקספיר.

המלט לבד.

המלט. הו! אם גוש הבשר המוצק מדי הזה יכול היה להתרכך ולהתחסל, מומס במטרים של דמעות! או שהקב"ה לא יפנה את התותח נגד הרוצח עצמו! הו! אלוהים! הו! אלוהים! כמה עייף מהכל, אני מחשיב את הנאות העולם כמעצבנות, תפלות ושווא! כלום, אני לא רוצה ממנו כלום, זה שדה לא מעובד וגס רוח, שרק שופע פירות גסים ומרים. שזה קרה חודשיים לאחר מותו! לא, לא כל כך הרבה, עוד לא חודשיים. אותו מלך מצוין, שהושווה אליו, כמו לסאטיר, היפריון; כל כך אוהב את אמא שלי, שאפילו האוויר השמיימי לא אפשר להגיע לפניה בתעוזה. הו! שמיים ואדמה! למה אני שומר את הזיכרון שלי? היא, שהראתה לו אוהב כאילו רצונותיו גדלו ברשותו. ובכל זאת, בעוד חודש... אה! אני לא רוצה לחשוב על זה. שְׁבִירוּת! יש לך שם של אישה! בפרק קצר של חודש ועוד לפני ששברה את הנעליים איתן, בדומה לניאובה, התרחצה בדמעות, היא ליוותה את גופתו של אבי העצוב... כן, היא בעצמה. שמים! חיית פרא, חסרת יכולת הגיון ודיבור, הייתה מראה צער מתמשך יותר. לבסוף, היא התחתנה עם דודי, אחיו של אבי; אבל לא כמוהו יותר ממה שאני כמו הרקולס. בעוד חודש... עיניה עדיין אדומות מבכי בוגד, היא הייתה נשואה. הו! חיפזון פלילי! הולך לכבוש מיטת גילוי עריות בכזאת חריצות! גם זה לא טוב, וגם לא יכול לייצר טוב. אבל תקרע את עצמך לגזרים, לבי, כי הלשון שלי חייבת להיות מודחקת.

1. שבר של טבלה II של חתונת דם (1931), מאת פדריקו גרסיה לורקה.
   

(הם נכנסים לילד. הכנס לליאונרדו.)

לאונרדו.- והילד?
אישה.- הוא נרדם.
לאונרדו.- אתמול לא היה טוב. הוא בכה בלילה.
אישה.- (שמח.) היום היא כמו דליה. ואת? הלכתם לבית הפרוזן?
לאונרדו.- משם אני בא. האם תאמין? אני שם נעליים חדשות על הסוס כבר יותר מחודשיים והן תמיד נושרות. כנראה הוא קרע אותם באבנים.
אישה.- ואתה לא משתמש בזה הרבה?
לאונרדו.- לא. אני בקושי משתמש בזה.
אישה.- אתמול השכנים אמרו לי שראו אותך בקצה המישורים.
ליאונרדו. מי אמר את זה?
אישה.- הנשים שאוספות את הצלפים. אגב, הופתעתי. זה היית אתה?
לאונרדו.- לא. מה התכוונתי לעשות שם, בארץ היבשה ההיא?
אישה.- זה מה שאמרתי. אבל הסוס התפוצץ מזיעה.
לאונרדו.- ראית אותו?
אישה.- לא. אמא שלי.
לאונרדו.- האם הוא עם הילד?
אישה.- כן. (…)
לאונרדו.- (קם.) אני הולך לראות אותו.
אישה.- תיזהרי, הוא ישן.
חמות.- (יוצאת.) אבל מי נותן את הגזעים האלה לסוס? הוא שם למטה, מתוח, עיניו פעורות, כאילו בא מסוף העולם.
לאונרדו.- (בחמוצות.) אני.
חמות.- סליחה; שלך הוא.
אישה.- (ביישנית) הוא היה עם מודדי החיטה.
חמות.- בשבילי, תן ​​לזה להתפוצץ. (הוא יושב.) 

(הַפסָקָה.)

1. שבר של מי מפחד מווירג'יניה וולף? (1962) מאת אדוארד אלבי.

חורחה: ההזדמנות הזו מופיעה פעם בחודש, מרתה. אני רגיל לזה. פעם בחודש מופיעה מרתה, הלא מובנת, הילדה המתוקה, הילדה הקטנה ששוב פורחת בליטוף ואני האמנתי לזה יותר פעמים ממה שאני רוצה לזכור, למה לא; אני רוצה לחשוב שאני אידיוט. אבל עכשיו אני לא מאמין לך... אני פשוט לא מאמין לך. עכשיו כבר אין אפשרות שנוכל לקבל דקה של אושר... שנינו ביחד.
מרתה (תוקפנית): אולי אתה צודק, יקירי. בינך לביני אין אפשרות לשום דבר... כי אתה כלום! וואו! האביב צץ הלילה במסיבה של אבא! (בבוז עז, אבל גם במרירות). ישבתי שם... הסתכלתי עליך... ואז הסתכלתי על הגברים סביבך... צעירים יותר... גברים שיהפכו למשהו. הסתכלתי עליך ופתאום גיליתי שאתה כבר לא קיים. באותו רגע האביב פרץ! (סוף סוף נשבר! ועכשיו אני הולך לצעוק את זה מארבע הרוחות, אני הולך ליילל את זה, ולא אכפת לי מה אתה עושה. ואני הולך לגרום לשערורייה כמו שמעולם לא ראיתם.
חורחה (רגוע מאוד): אני אוהב את המשחק הזה. תתחיל ותראה איך אני הורג את הנקודה.
מרתה (בתקווה): האם זה אתגר, חורחה?
חורחה: זה אתגר, מרתה.
מרתה: אתה הולך להפסיד, יקירי.
חורחה: היזהר, מרתה... אני הולך לקרוע אותך לגזרים.
מרתה: אתה לא מספיק גבר בשביל זה... חסר לך אומץ.
חורחה: מלחמה עד המוות?
מרתה: למוות.

(יש שתיקה. שניהם נראים בהקלה ומתרוממות רוח.)

1. קטע של פרק 1 של קלדרון (1973), מאת פייר פאולו פאזוליני.

רוסאורה: הווילונות האלה על החלונות! איזה דברים נפלאים! וילונות כאלה אפשר רק לחלום עליהם!
אני זר להם: מחירם
זה לא בזכרונות שלי - וגם לא במנהגים שלי- 
זה אפילו לא בטווח האמצעים שלי!
והשטיח הזה, הרצפה הזו!
כל זה לא שייך לי, כי אני לא יודע 
לא עושר ולא מה שקשור אליו.
כוכב: -רוזאורה, נסה לעזור לי עכשיו: בהיגיון שלך
משהו נשבר, ואבוי, זה מתחיל
לשבור גם אצלי. הצמד הזה שלנו הוא אבסורד.
נסה להתרכז... מה חלמת הלילה?
רוסאורה: לא חלמתי כלום, כי זה חלום.
אסטרלה: אבל מכיוון שאני יודע שזה לא חלום,
כי אני אחותך וחייתי
המציאות שלך איתי, הכרחי שתנסה לפחות,
נניח, לפי השערה שזה לא חלום.
בואו נדמות משחק.
רוסאורה: איזה משחק?
כוכב: בוא נעמיד פנים שאתה לא באמת מזהה את המיטה הזו,
שבו התעוררת הבוקר,
לא אני, אחותך, ולא הבית הזה, הזמנתי את המשפחה,
בצחוק, ארמון החורף וכל השאר...
רוזורה: -ואז?
כוכב: תעמיד פנים ואז תעמיד פנים שאתה לא יודע כלום
של העולם שבו התעוררת הבוקר וחיה;
ואני אעמיד פנים שאני צריך להסביר לך איך הדברים...
ROSAURA: -וכל זה לאיזו מטרה?
כוכב: כי אף אחד לעולם לא יבוא להציל אותך (...)!

1. קטע מהמערכה הראשונה של ג'טטורה! (1904), מאת גרגורי דה לאפרר.
   

לפעול תחילה

חדר אלגנטי. שולחן במרכז עם מגזינים ועיתונים. אח או פסנתר בפורום משמאל. ספה מעל הפורום מימין. נברשת מוארת

יו

קרלוס. -קדימה, לוסיה... אחת ולתמיד. כן או לא?
לוסי. רק שאני לא יכול להחליט, קרלוס. ואם אני מוכר?
קרלוס. –אל תהיה טיפש... במה אפשר לסמוך עליך? הכל עניין של רגע.
לוסי. "אם הם יגלו אותנו!"
קרלוס. – אבל אל תחשוב על זה... זה לא אפשרי. אני מבטיח לך שהם לא יגלו אותנו. למה תמיד לדמיין את הגרוע מכל? יש לי הכל מוכן. אנריקה יחכה בפינה...
לוסי. -לא בא לי, קרלוס... אני מפחד...
קרלוס. "טוב, מה שאני רואה זה שלא אכפת לך ממני בכלל.
לוסי. -אל תגיד את זה. אתה יודע שזה לא נכון.
קרלוס. "עם זאת, יש את ההוכחה.
לוסי. -אם אני לא יכול לאהוב אף אחד מלבדך. כאילו לא ידעת! (…)
קרלוס. "קדימה, לוסיה, אל תהיי ילדה. אתה מחפש תירוצים לרמות את עצמך. זה נראה מדהים, אישה! (מורגשים צעדים.)
לוסי. "הנה אמא ​​באה. (הוא בורח שמאלה.)

1. סצנה IV של בית בובות (1879), מאת הנריק איבסן.

סצנה IV 

אלנה (נכנסת): סליחה, גברתי... יש ג'נטלמן שרוצה לדבר עם עורך הדין...
נורה: אתה מתכוון למנהל הבנק.
אלנה: כן, גברתי, למנהלת; אבל, מכיוון שהרופא נמצא שם... לא ידעתי...
KROGSTAD (מציג את עצמו): זה אני, גברתי. (הלנה יוצאת. כריסטינה רועדת, מוטרדת ופונה לחלון.)
נורה (מתקדמת אליו, מבולבלת ובקול נמוך): אתה? מה קורה? מה יש לך להגיד לבעלי?
KROGSTAD: אני רוצה לדבר איתך על עניינים הקשורים לבנק. יש לי שם עבודה קטנה ושמעתי שבעלך הולך להיות הבוס שלנו...
נורה: זה נכון.
KROGSTAD: עסקים חשובים, גברתי, לא יותר מזה.
נורה: אז תטרח להיכנס למשרד. (היא מברכת אותו באדישות, סוגרת את דלת המסדרון, ואז הולכת אל האח.)

1. קטע מהמערכה הראשונה של החשיבות בלהקרא ארנסטו (1895) מאת אוסקר ווילד.

גרספורד.- (ניגש אל הספה וכורע עליה.) ובכן; ומה אתה מוצא בו במיוחד? האם כל הדודות יהיו גדולות? יש גם קטנים... אתה מבין שכל הדודות צריכות להיות כמו שלך. זה טיפשי! קדימה, בבקשה תחזיר לי את קופסת הסיגריות שלי! (רודף אחרי ארצ'יבאלדו מעבר לחדר.) 
ארצ'יבאלדו.- כן. אבל למה דודה שלך קוראת לך דוד שלה כאן? "אני זוכר את ססיליה הקטנה, עם כל אהבתה, לדודה היקר חואן." אני מבין שאין דבר שמונע מדודה להיות קטנה; אבל עבור דודה, לא משנה כמה היא גדולה, לקרוא לאחיין שלה דודה זה לא מובן לי. כמו כן, שמך לא חואן, אלא ארנסטו.
גרספורד לא, אדוני; שמי אינו ארנסטו; שמי חואן.
ארצ'יבאלדו.- תמיד אמרת לי שקוראים לך ארנסטו. הצגתי אותך לכולם בתור ארנסטו. אתה מגיב לשמו של ארנסטו. זה אבסורד לחלוטין שאתה מכחיש שאתה קורא לעצמך ארנסטו. זה בכרטיסים שלך. (מוציא אחד מהתיק שלו.) "ארנסטו גרספורד, אלבני, 4." אני אשמור את זה כהוכחה לכך ששמך הוא ארנסטו, אם אי פעם תנסה להכחיש את זה ממני, או לסוזנה, או למי שזה לא יהיה. (היא מכניסה את הכרטיס לכיסה.) 
גרספורד. - טוב לא משנה; שמי ארנסטו בלונדון וחואן בכפר; ואת מארז הסיגריות הזה נתנו לי בכפר. אתה כבר מרוצה?

1. שבר של לפעול ללא מילים (1956) מאת סמואל בקט.

אופי:
אדם. מחווה רגילה: קפל ופרש את המטפחת.

סְצֵינָה:
מִדבָּר. תאורה מסנוורת.

פעולה:
נזרק מועד מהמסגרת הימנית, האיש מועד, נופל, קם מיד, מתנקה, חושב.
אות שריקה מסגרת ימין.
תחשוב, צא ימינה.
מיד הוא נזרק בחזרה לבמה, והוא מועד, נופל, קם מיד, מתנקה, חושב.
משרוקית מסגרת שמאל.
תחשוב, צא שמאלה.
מיד הוא נזרק בחזרה לבמה, והוא מועד, נופל, קם מיד, מתנקה, חושב.
משרוקית מסגרת שמאל.
הוא חושב, הולך למסגרת השמאלית, עוצר לפני שהגיע אליו, זורק את עצמו לאחור, מועד, נופל, קם מיד, מתנקה, חושב.
עץ קטן יורד מהכנפיים, מתיישב. רק ענף שלושה מטרים מעל הקרקע ובקצה צרור דק של כפות ידיים שמטיל צל קל.
תמשיך לחשוב. משרוקית.
הוא מסתובב, רואה את העץ, חושב, הולך לכיוון העץ, מתיישב בצל, מביט בידיו.
מספריים של חייט יורדים מהכנפיים, הם נעצרים מול העץ במרחק מטר מהאדמה.
הוא ממשיך להסתכל על ידיו.
משרוקית. (…)

1. קטע מהסצנה הרביעית של חשמלית בשם תשוקה (1948) מאת טנסי וויליאמס.

BLANCHE (ניגש לגב הכיסא ואז מתקרב לסטלה): -מה שאתה מדבר עליו זה תשוקה אכזרית... פשוט... הלוואי... שמה של החשמלית המקשקשת ההיא שעוברת ברעש בשכונה, דרך אחד הרחובות הצרים ואז דרך אחר...
סטלה: לא טיילת בו אי פעם?
בלנצ'ה: -החשמלית ההיא הביאה אותי לכאן... איפה שאני מיותר ואיפה אני מתבייש להיות.
סטלה (צועדת צעד שמאלה): אז... אתה לא חושב שאווירת העליונות שלך קצת פגועה?
בלנצ'ה (עוקבת אחריה ועוצרת אותה, מאלצת אותה להסתובב): -אני לא וגם לא מרגישה עליונה, סטלה. תאמין לי. אין דבר כזה! זה קורה רק. אני רואה דברים כאלה. עם גבר כמו סטנלי, אתה יכול לצאת... פעם... פעמיים... שלוש פעמים כשיש לך השטן בגוף. אבל... חי איתו! תלדי איתו ילד!
סטלה: אמרתי לך שאני אוהבת את זה.
בלנצ'ה (צועדת צעד ימינה): אז אני רועדת בשבילך! פשוט... אני רועד בשבילך!
סטלה (ניגשת לכורסה, מתיישבת ומניחה את הבקבוק עם הלק בהישג ידה על הרהיטים): -אני לא יכולה לעזור לך לרעוד אם אתה מתעקש לרעוד! (הַפסָקָה. שריקה ושאגה של רכבת מתקרבת נשמעת.)

תרגיל אינטראקטיבי לתרגול

לעקוב עם:

• שירים דרמטיים
• מחזות קצרים
• תקציר המלט
• טקסט סיפורי

הפניות

• רומן קלבו, נ. (2003). לקרוא טקסט דרמטי. מהטקסט ועד הבימוי. Mexico D.F., עריכה Pax Mexico.
• "טקסט דרמטי" ב ויקיפדיה.
• "טקסט דרמטי" ב EcuRed.