אלמנטים נרטיביים: פעולה

ללא התנועה הרגשית, אין תחושה של משפט. הקדמות למצב קונפליקט ניתנו, שבעזרתן זה הספיק להתפתח בהדרגה, עד שהגיע לתוצאה שמשלימה את הנרטיב.
אין לבלבל בין פעולה לתנועה גופנית או תסיסה; מדובר בתנועה של עומק פסיכולוגי. התנועה חסרת ההשפעה אופיינית לרומני הרפתקאות באיכות נמוכה, המבקשים רק הפצה רחבה למטרות מסחריות גרידא.
חואן רולפו, ב El llano en llamas, מציג בפנינו דוגמה מושלמת לפעולה נרטיבית:
"תחי פטרונילו פלורס!"
הזעקה קפצה מקירות הגיא ועלתה למקום בו היינו. ואז זה התפרק.
במשך זמן מה, הרוח שנשבה מלמטה הביאה לנו סערת קולות שנערמת, משמיעה רעש בדיוק כמו מים עולים כשהיא מתגלגלת על אדמה סלעית. מיד, משם, צעקה נוספת התפתלה סביב כיפוף הגיא, קפצה שוב מהקירות ועדיין הגיעה חזקה לידנו:
"יחי הגנרל שלי פטרונילו פלורס!"
אנחנו מסתכלים אחד על השני. לה פרה קמה באטיות, הוציאה את המחסנית הטעונה מהקרבין שלה והכניסה אותה לכיס החולצה שלה. ואז הוא ניגש למקום שבו היו "הארבעה" ואמר: "עקוב אחריי, בנים, בוא נראה עם איזה שוורים אנחנו נלחמים!" ארבעת האחים בנבידס הלך מאחוריו, והשתופף: רק הכלבה הייתה נוקשה מאוד, מחצית מגופה הצנום בולט מעל סגור.

אנחנו עדיין שם בלי לזוז. עמדנו בשורה לרגלי הבד, שכבנו על הבטן, כמו איגואנות שמתחממות בשמש.
גדר האבן התפתלה מאוד כשעלתה במורד הגבעות, והם, לה פררה ו"לוס קואטרו ", התפתלו גם הם כאילו רגליהם נעולות. אז ראינו אותם הולכים לאיבוד מעינינו. ואז הפנו את פנינו כדי להביט שוב ​​והסתכלנו בענפים הנמוכים של השומות שהעניקו לנו כל כך הרבה צל.. "(ראה ביבליוגרפיה משלימה, N? 50)
אריך מריה רמרק מעניק משמעות אנושית עמוקה לכל מה שדמויותיו חיות ומדברות; שהוא יספר לנו על אירוע מעבודתו ללא חידוש בחזית:
"הברזלים מונעים באדמה בפרקי זמן קבועים. תמיד יש שני גברים שמחזיקים גליל, אחרים מוליכים את התיל, את התיל הארוך והעבה. איבדתי את הרגל הסלול וכואב לי ביד.
שעות לאחר מכן, סיכמנו. אבל יש עוד זמן עד שהמשאיות יגיעו. רובם הולכים לישון ולישון; גם אני מנסה; אבל קר מדי יש לציין שאנחנו יחסית קרובים לים, והקור מעיר אחד. עד שלבסוף אני נרדם.
ופתאום אני מתעורר בהתחלה: אני רואה את עצמי נזרק בגובה: אני לא יודע איפה אני. אני רואה את הכוכבים, הרקטות ולרגע יש לי הרגשה שנרדמתי בגינה במהלך מסיבה. אני לא יודע אם שחר או חשכה; אני רואה את עצמי שוכב בעריסה חיוורת, בין שני אורות; אני מקווה כמה מילים רכות, שיישמעו עכשיו, כמה מילים רכות ומתוקות... אני בוכה?
אני נוגע בעיניים.. . זה מוזר! אני ילד? עור חלק... זה נמשך רק רגע; אני מזהה את צלליתו של קצ'ינסקי, היושב בשלווה; הוותיק, שמעשן את מקטרתו, בוודאי מקטרת מקורה. כשהוא רואה שאני ער, הוא אומר לי: „,;
"יש לך פחד טוב." זו הייתה רק עצם משאלה. שם הוא נכנס לשיחים האלה.
אני מרגיש. יש לי את הרושם שאני לגמרי לבד. טוב שקצצינסקי קרוב אלי. הוא מביט מהורהר ישר קדימה. הוא אומר:
"זיקוקים נחמדים, אם הם לא היו כל כך מסוכנים.". "{ש ' לקריאה נוספת. N9 45)