თხრობის პროცესები: გარემო

სცენის დასაწყისი, მეორე სცენა და დასასრული შეიძლება იყოს ხარისხიანი, განიხილება ცალკე; მაგრამ სამუშაოები არ დასრულდება სანამ უხეში კიდეები, რომლებიც წარმოიქმნება მისი შემადგენელი სხვადასხვა ნაწილის კომბინაციიდან, არ გასწორდება. უხეში პატჩები არ არის. თქვენ უნდა გადახვიდეთ ერთი სიტუაციიდან მეორეში, სივრცეში ან დროში, ლოგიკურად და ესთეტიკურად, გარდამავალი შემჩნევის გარეშე.
ეს პრობლემა ალბათ ყველაზე რთული და რთულია ყველა ლიტერატურული პრობლემისგან. წერის ხელოვნების გენიოსები მას ბუნებრივად წყვეტენ. მაგრამ, სამწუხაროდ, ამის შესახებ წესების დაწესება არ შეიძლება; საკმარისია ვთქვა, რომ პიროვნული იმპულსი უნდა დაიცვას და არ გართულდეს ჩვენი თხრობის გაპრიალებით დამცირების საშუალებით, რომელსაც შეუძლია უფრო მეტი დახარჯოს ნაწარმოები, ვიდრე გააძლიეროს იგი. თუ ნახტომები აღმოვაჩინეთ, დავიწყოთ ის, რაც დავწერეთ და, შესაძლოა, ერთი მცდელობით ის გამოვიდეს მკვეთრი შემცირების გარეშე.
კარგად შესრულებული სცენის მაგალითზე დოსტოევსკი გვიჩვენებს იდიოტს:
”ხალხი საშინლად საუბრობდა იმ წიგნების რაოდენობის შესახებ, რომლებიც წაიკითხა სამმა გოგონამ. ისინი არ ჩქარობდნენ დაქორწინებას და მხოლოდ ძალიან ზომიერად გამოჩნდნენ იმ სოციალურ წრეში, რომელსაც ისინი ეკუთვნოდნენ. ეს ყველაზე საინტერესო იყო, მამის მიზნები, მიდრეკილებები, ხასიათი და სურვილები თვალსაჩინო იყო.

დაახლოებით თერთმეტი საათი იქნებოდა, როცა თავადი თაყვანს სცემდა გენერალის კარზე ზარს. იგი ცხოვრობდა, თავისი სახლის პირველ სართულზე, შედარებით მოკრძალებულ ბინაში მსოფლიოში თავისი პოზიციისთვის. ”(შდრ. იხ. დამატებითი ბიბლიოგრაფია, N? 19)
დოსტოევსკი აბსოლუტურ სინაზეს უკავშირებს დების მიმართ გაკეთებულ კრიტიკას და მთავრის ვიზიტს.