10 interjera monologa piemēri

In literatūra, tiek saukts Interjera monologs stāstījuma tehnikai, ar kuras palīdzību tiek mēģināts rakstiski notvert domu plūsmu a raksturs, atklājot gan savas emocijas, gan jūtas. Parasti tas ir ierakstīts pirmā persona kā klusas iekšējās runas veids, un sintakse, parasti tiek konstatēts, ka pieturzīmes un ideju saistība ir mainīta. Piemēram: Ulises, autors Džeimss Džoiss.

Interjera monologā dominē divas formas:

• tiešs ceļš. Atbalsta daļēju vienas vai vairāku rakstzīmju skatījumu bez starpniekiem. Piemēram: Skaņa un dusmas, autors Viljams Folkners.
• netiešā veidā. Atbalsta fragmentāru redzējumu, iejaucoties bezpersoniskam stāstītājam, kurš stāsta, kas notiek varoņu prātos. Piemēram: Dalovejas kundze, Virdžīnija Vulfa.

Šis monologs, ko sauc arī par "apziņas plūsmu", ir iekšējs (neizteikts) dialogs starp runātāja es, vienīgais varonis, kas runā, un uztverošais es, kas ir nepieciešami, lai runātāja teiktais būtu jēgpilns vispirms. Notikumi no ārzemēm, par kuriem tiek stāstīts, gan darbības, gan

dialogi, ir iekļauti garīgajā plūsmā, kas attīstās apziņas pirmslingvistiskajā stadijā. Turklāt tie paliek otrajā plānā, jo dominē interjera fakti, piemēram, spontānas reakcijas un ārējie iespaidi.

• Skatīt arī: monologi

Interjera monologa raksturojums

Interjera monologs dzimis 19. gadsimta beigās, to pirmo reizi izmantoja Edourd Dujardin g. Viņi ir pļāvuši laurus (1887) un sasniedza savu kulmināciju 20. gadsimta pirmajā pusē ar tādiem darbiem kā Ulises Džoisa (1922). Tas ir cieši saistīts ar koncepciju apziņas plūsma (apziņas plūsma), ko pirmo reizi definēja 1890. gadā amerikāņu psihologs Viljams Džeimss kā attēlu un iespaidu un verbālās domas plūsma, kas ne vienmēr tiek pasniegta a artikulēts.

Dažas no interjera monologa īpašībām ir:

• Ievadiet paziņojumi no viena skaļruņa.
• Tam ir augsts pašreferences līmenis, pārsvarā ir deiktisks.
• izmantot laiku klāt stāstīt, jo tas sakrīt ar garīgo darbību, kas svārstās starp realitāti un iespējamo; un starp to, kas ir atmiņa un projekts.
• Izceliet iekšējos notikumus, nevis ārējos.
• Pārveido hronoloģisko laiku par labu psiholoģiskajam laikam, tādējādi varonis pāriet no vienas tēmas uz citu.
• Tas daļēji atklāj runātāja apziņu, jo nav iespējams uztvert visas domas; drīzāk uzmanība tiek pievērsta noteiktu ideju vai sajūtu reprezentēšanai pār citām.
• Parasti to raksta bez punktus un atsevišķi, un ar dažiem diskursīvie savienotāji lai atmaskotu nepārtrauktu atmiņu un domu plūsmu.
• Tam nav cita adresāta, kā vien viņš pats, tas ir, tas ir paredzēts paša runātāja alter ego.
• Tas tuvina lasītāju runātāja prātam un līdz ar to arī viņa viedoklim.

Iekšējā monologa piemēri

1. Fragments no Mollijas Blūmas iekšējā monologa in Ulises (1922), autors Džeimss Džoiss 

Vai arī izmetiet to lielo ķermeni no turienes Dieva mīlestības dēļ, klausieties vējos, kas nes manas nopūtas pie jums labi, lai cienījamais gudrais Dons turpina gulēt un nopūsties Poldo de la Flora, ja viņš zinātu, kā tas šorīt iznāca kārtīs, tumšmatainam vīrietim ar zināmu neizpratni būtu par ko nopūsties no 2 7 arī cietumā, jo viņš tikai Dievs zina, ko viņš dara, ko es nezinu, un man būs jājaucas lejā virtuvē, lai viņa kundziņš sagatavotos brokastīm, kamēr viņš būs saritinājies kā mūmija. varbūt es to darīšu, vai jūs kādreiz esat redzējuši mani skrienam, es gribētu sevi tādu redzēt, jūs klausāties viņus un viņi izturas pret jums kā pret netīrumiem, man vienalga, ko kāds saka, tas būtu daudz labāk ja pasauli valdītu sievietes, jūs neredzētu sievietes, kas nogalina viena otru vai iznīcina viena otru, ja jūs kādreiz esat redzējuši sievietes klupjam piedzēries tāpat kā viņi, vai spēlē katru santīmu un zaudē zirgiem, jā, jo sieviete, lai ko viņa darītu, zina, kur apstāties, pārliecināta, ka citādi viņas pasaulē nebūtu. Tas nebija mums, viņi nezina, kā ir būt sievietei un mātei, kā viņi varētu, kur viņi visi būtu, ja viņiem nebūtu bijusi māte, kas par viņiem rūpētos, kas man nekad nav bijusi? Tāpēc Man šķiet, ka viņš tagad kļūst traks, iet ārā pa nakti, pamet grāmatas un mācības un nedzīvo mājās, jo tā ir tipiska spēle man, es domāju, ka tā ir žēl, ka nav apmierināti tie kam ir tāds labs dēls un es neesmu viņš nespēja mani tādu padarīt tā nebija mana vaina mēs satuvinājāmies, kad es meklēju tie divi suņi augšā un aizmugurē ielas vidū, redz, tas mani pilnībā atbaida.. Man šķiet, ka man nevajadzēja viņu apglabāt ar to mazo vilnas jaciņu, ko es viņam adīju. raudāju kā es, bet atdevu kādam nabaga bērnam, bet es labi zināju, ka man nekad nebūs cita tā bija mūsu nāve, turklāt kopš tā laika mēs nebijām vienādi vai arī es netaisos valkāt tagad skumji par to...

1. Fragments no Bendžija Kompsona iekšējā monologa in Troksnis un dusmas (1929), autors Viljams Folkners 

Mēs atgriezāmies. — Par ko tev galva? teica māte. Tagad turies mierā, sacīja Veršs. Viņš man uzlika galošas. "Kādu dienu es pazudīšu, un jums būs jādomā par viņu." Spiediet, teica Veršs. — Nāc skūpstīt savu māti, Bendžamin.
Kadijs pieveda mani pie mātes krēsla un māte satvēra manu seju savās rokās un tad pievilka mani pret sevi.
"Mans nabaga mazais zēns." teica. Viņš mani nometa. — Rūpējies par viņu un Veršu, mīļā.
"Jā cienītā." Keidija teica. Mēs izgājām ārā. Keidija teica:
"Tev nav jānāk, Verš. Es kādu laiku par viņu parūpēšos."
"Nu." Veršs teica. "Kāpēc es bez iemesla dodos ārā šajā aukstumā?" Viņš gāja tālāk, un mēs apstājāmies gaitenī, un Kedija nometās ceļos un aplika mani apskāvienos ar savu auksto mirdzošo seju pret manējo. Tas smaržoja pēc kokiem.
«Tu neesi nabags. Ko ne? Tev ir Kedijs. Kāpēc jums ir jūsu Caddy?
Viņš vienkārši nevar beigt nervozēt un slacīties, sacīja Lusters. Viņam nav kauns radīt šo putru. Pagājām garām garāžai, kur atradās baroša. Man bija jauns ritenis.
"Tagad ej iekšā un palieciet nekustīgi, līdz atnāks tava mamma." Dilsijs teica. Viņš mani pagrūda, lai uzkāptu uz barošu. T.P. turēja grožus. Es nezinu, kāpēc Džeisons nepērk citu automašīnu. Dilsijs teica. «Jo šī būs vismazāk gaidītā diena. Paskaties uz tiem riteņiem.»
Māte iznāca ārā, nolaidusi plīvuru. Viņš nesa dažus ziedus.

1. Adija Bundrena iekšējā monologa fragments Kamēr es mokos (1930), autors Viljams Folkners 

Es atceros, ka mans tēvs vienmēr teica, ka dzīves iemesls ir gatavoties būt miris ilgu laiku. Un tā kā man bija jāskatās uz viņiem dienu no dienas, katrs ar savu noslēpumu un egoistisko domu, un ar asinīm, kas svešas otra asinīm un mans, un man šķita, ka tas ir vienīgais veids, kā sagatavoties miršanai, es ienīdu savu tēvu, jo viņam bija doma par dzemdini mani Viņa nevarēja sagaidīt, kad viņi izdarīs pārkāpumu, lai varētu viņus pātagu. Kad pātaga nokrita, es to jutu savā miesā; kad es atvēru un saplosīju, plūda manas asinis, un ar katru skropstu es domāju: tagad tu uzzini, ka es eksistēju! Es jau esmu kaut kas tavā slepenajā un savtīgajā dzīvē, tagad, kad esmu uz visiem laikiem apzīmējis tavas asinis ar savām asinīm...

1. Fragments no Luisa iekšējā monologa in Viļņi (1930), Virdžīnija Vulfa 

Visi jau ir aizbraukuši, Luiss teica. Esmu palicis viens. Viņi ir atgriezušies mājā paēst brokastis un es palieku viena sienas pakājē, ziedu vidū. Ir ļoti agri un nodarbības vēl nesāksies. Zaļo dziļumu vidū parādās ziedu plankumi. Tās ziedlapiņas atgādina arlekīnus. Kāti rodas no starp melnajiem caurumiem, no zemes. Ziedi kā gaismas zivis peld pāri tumšzaļajiem ūdeņiem. Man rokā ir kātiņš. Es pats esmu kāts un manas saknes sniedzas pasaules dzīlēs, caur sauso ķieģeļu zemi un caur mitru zemi, caur svina un sudraba dzīslām. Mans ķermenis ir tikai viena šķiedra. Visi grūdieni ietekmē mani, un es jūtu zemes smagumu pret saviem sāniem. Zem manas pieres manas acis ir akli zaļas lapas. Šeit es esmu tikai zēns, ģērbies pelēkā flaneļa uzvalkā, un man ir ādas josta ar vara sprādzi, kas attēlo čūsku. Bet tur lejā manas acis ir granīta figūras acis bez plakstiņiem tuksnesī pie Nīlas. Es redzu sievietes, kas ar sarkanām krūkām dodas upes virzienā; Es redzu kamieļus, šūpošanos un vīriešus turbānos. Apkārt es uztveru soļu troksni, trīci, satraukumu...

1. Fragments no Klarisas iekšējā monologa in Dalovejas kundze (1925), Virdžīnija Vulfa 

Pēc dzīves Vestminsterā, cik gadus es tur esmu bijis tagad? Vairāk nekā divdesmit, jūtas pat satiksmē vai pamostoties naktī, un no tā Klarisa bija ļoti pārliecināta, īpašs klusums vai svinīgums, neaprakstāma pauze, apturēšana (lai gan tas, iespējams, bija viņas sirds dēļ, ietekmēja, saskaņā ar viņi teica; gripa), pirms Lielā Bena zvana. Tagad! Tagad tas izklausījās svinīgi. Vispirms paziņojums, muzikāls; tad stunda, neatsaucama. Svina apļi izšķīda gaisā. Šķērsojot Viktorijas ielu, viņš domāja, kādi mēs esam muļķi. Jā, jo tikai Dievs zina, kāpēc mēs viņu tik ļoti mīlam, jo ​​mēs redzam viņu tādu, kas rada sevi, veido sevi ap vienu, apgriežas, ik mirkli atdzimst no jauna; bet riebīgākās harpijas, visnožēlojamākās sievietes, kas sēž durvju priekšā (dzer savu kritienu), dara to pašu; un viņš bija pilnīgi pārliecināts, ka parlamenta pieņemtie likumi šīm sievietēm nederēja tā paša iemesla dēļ: viņas mīl dzīvi. Cilvēku acīs, atnākšanā un aizešanā un burzmā; kliegšanā un zumšanā; vagoni, automašīnas, autobusi, kravas automašīnas, stendu vīri, kas maisās un šūpojas; vēja joslas; mucas orgāni; triumfā, zvanā un augstajā dīvainajā lidmašīnas dziesmā virs galvas bija tas, ko viņa mīlēja: dzīve, Londona, šis jūnija brīdis.

1. Fragments no Pedro iekšējā monologa in Klusuma laiks (1962), autors Luiss Mārtins-Santoss

Ja nevaru atrast taksometru, es neieradīšos. Kas būtu princis Pio? Princis, princis, beigu sākums, ļaunuma sākums. Es jau esmu sākumā, tas ir beidzies, esmu pabeidzis un dodos prom. Es sākšu kaut ko citu. Es nevaru pabeigt iesākto. Taksis! Kāda starpība? Tas, kurš mani redz tādu. Nu ko man? Matias, kas Matias vai kas. Kā es varu atrast taksometru? Īstu draugu nav. Uz redzēšanos draugi. Taksis! Beidzot. Princim Pio. Tur es arī sāku. Es ierados caur Príncipe Pío, es izeju caur Principe Pío. Es atnācu viens, es aizeju viens. Atbraucu bez naudas, aizbraucu bez... Cik skaista diena, cik skaistas debesis! Vēl nav auksts. Tā sieviete! Šķiet, ka tā bija, uz brīdi esmu apsēsts. Protams, viņa ir tāda pati kā otrs. Kāpēc tas ir, kā tas nākas, ka es tagad nezinu, kā atšķirt vienu no tiem mirušajiem, kas novietoti vienu uz otra tajā pašā bedrē: arī šī autopsija. Ko viņi gribēs zināt? Tik daudz autopsijas; Kāpēc, ja viņi neko neredz. Viņi nezina, kāpēc tās atver: mīts, māņticība, līķu kolekcija, viņi uzskata, ka iekšā ir tikums, animisti, viņi meklē noslēpumu un iekšā. No otras puses, viņi neļauj mums meklēt tos, kas varētu kaut ko atrast, bet kas ir, kāpēc, viņš man jau teica, ka es neesmu apdāvināts un varbūt arī nē, viņam taisnība, es neesmu apdāvināts. Iespaidu uz mani tas atstāja. Vienmēr domā par sievietēm. Sievietēm. Ja es būtu sevi veltījis tikai žurkām. Bet ko es grasījos darīt? Kas man bija jādara? Ja lietas ir sakārtotas šādi. Nav ko modificēt.

1. Fragments no Daniela Prinka iekšējā monologa in Viņi ir pļāvuši laurus (1887), Edouard Dujardin 

…man liekas, ka es aizmigšu; Manas acis aizveras... lūk, viņas ķermenis, viņas krūtis, kas ceļas un paceļas; un tik maigas jauktās smaržas... skaistā aprīļa nakts... pēc brīža mēs pastaigāsim... svaigs gaiss... aiziesim... pēc brīža... divas sveces... tur... pa bulvāriem... 'Es tevi mīlu vairāk nekā savu jēri... es tevi mīlu vairāk... tā meitene, nekaunīgas acis, trauslas, sarkanas lūpas... istaba... augstais kamīns... viesistaba... mans tēvs... mēs trīs sēžam, mans tēvs, mana māte... es... kāpēc mana māte bāla? Viņš skatās uz mani... paēdīsim vakariņas, jā, birzī... istabene... atnes galdu... Lea... klāj galdu... mans tēvs... šveicars... vēstule... vēstule no viņas... paldies... viļņošanās, baumas, saullēkts... un viņa, uz visiem laikiem vienīgā, pirmā mīļotā, Antonija...viss spīd...vai viņa smejas...gāzes lampas sarindojas līdz bezgalībai...ak...nakts...auksta un ledaina, nakts...Ah, nedaudz nobiedēt! kas par vainu... viņi mani grūst, krata, nogalina... Nekas... nekas nav kārtībā... istaba... Lea... córcholis... vai esmu aizmigusi... .
"Apsveicu, dārgā." Tā ir Lea. Nu kā tu gulēji? Tā ir Lea, pieceļas un smejas. Justies labāk?…

1. Kolina Smita iekšējā monologa fragments in Garo distanču skrējēja vientulība (1959), autors Alans Silito

Tā nu es, lūk, stāvu durvīs T-kreklā un šortos, vēderu nesildot pat sausa maizes drupača, un vērīgi lūkojos uz ārā augošajiem salnu klātajiem ziediem. Es domāju, ka jūs domājat, ka ar šo attēlu pietiktu, lai es raudātu. Nu nekas no tā. Tikai tāpēc, ka es jūtos kā pirmais puisis, kurš staigā pa zemi, es nesākšu bļaut. Tas liek man justies tūkstoš reižu labāk nekā tad, kad esmu ieslodzīts tajā guļamistabā kopā ar trīs simtiem tādu nelaimīgu kā es. Nē, kad es ar to neizturos tik labi, tikai dažreiz es uzskatu sevi par pēdējo cilvēku uz zemes. Es uzskatu sevi par pēdējo cilvēku uz zemes, jo domāju, ka tie pārējie trīs simti sliņķu, kurus atstāju, jau ir miruši. Viņi guļ tik cieši, es domāju, ka visas tās nodriskātās galvas ir viņai naktī sita pļauku, un es esmu tikai es, un kad es skatos uz krūmiem un aizsaluši dīķi Man ir sajūta, ka kļūs aukstāks un aukstāks, līdz viss, ko es redzu, ieskaitot manas paša apsārtušās rokas, būs pārklāts tūkstoš kilometru garumā ledus; viss ap mani, visa zeme, līdz pat debesīm, ieskaitot katru zemi un jūru. Tāpēc es cenšos atbrīvoties no šīs sajūtas un rīkoties tā, it kā es būtu pirmais cilvēks uz zemes. Un tas man liek justies labi, tāpēc, tiklīdz esmu pietiekami silts, lai šī sajūta mani pārņemtu, es izlecu pa durvīm un dodos skriet.

1. "Makario" interjera monologa fragments in Degošais līdzenums (1953), Huans Rulfo 

Sēžu pie notekas un gaidu, kad iznāks vardes. Vakar vakarā, kamēr mēs vakariņojām, viņi sāka taisīt lielu raketi un nepārstāja dziedāt līdz rītausmai. Mana krustmāte arī tā saka: ka varžu kliegšana viņu aizbiedējusi no miega. Un tagad viņa gribētu gulēt. Tāpēc viņš mani sūtīja sēdēt tepat blakus kanalizācijai un iebāzt sevi ar dēli rokā, lai kas Ja varde lēktu ārā, viņš to uzsistu ar dēļiem... Vardes ir zaļas no visām, izņemot augšpusē. vēders. Krupji ir melni. Manai krustmātei arī acis ir melnas. Vardes ir labi ēst. Krupjus neēd; bet es arī tos esmu ēdusi, lai gan neēd, un garšo gluži kā vardēm. Felipa ir tas, kurš saka, ka krupjus ēst ir slikti. Felipai ir zaļas acis kā kaķu acis. Viņa ir tā, kas mani pabaro virtuvē katru reizi, kad jāēd. Viņa nevēlas, lai es kaitēju vardēm. Bet, neskatoties uz to visu, mana krustmāte man liek kaut ko darīt... Es mīlu Felipu vairāk nekā savu krustmāti. Bet tā ir mana krustmāte, kas izņem no somas naudu, lai Felipa var nopirkt visu virtuvei. Felipa ir tikai virtuvē, kārtojot ēdienu viņiem trim. Kopš es viņu pazīstu, viņa neko citu nav darījusi. Trauku mazgāšana ir manā ziņā. Malkas nešana, lai iekurtu krāsni, ir arī mana kārta. Tad tā ir mana krustmāte, kas mums izdala ēdienu.

1. Interjera monologa fragments no "Tas, ka mēs esam ļoti nabagi" autors Degošais līdzenums (1953), Huans Rulfo

Šeit viss iet no slikta uz sliktāku. Pagājušajā nedēļā nomira mana krustmāte Jacinta, un sestdien, kad jau bijām viņu apglabājuši un mūsu skumjas sāka rimties, sāka līt kā vēl nekad. Tas manam tētim deva drosmi, jo visa miežu raža sauļojās saulē. Un lietusgāze nāca pēkšņi, lielos ūdens viļņos, pat nedodot mums laika noslēpt pat sauju; Vienīgais, ko mēs, visa mana mājsaimniecība, varējām darīt, bija spiesties zem nojumes un vērot, kā no debesīm kritušais aukstais ūdens sadedzina tik nesen nogrieztos dzeltenos miežus.
Un tieši vakar, kad manai māsai Tačai tikko bija palikuši divpadsmit gadi, mēs uzzinājām, ka govs, kuru viņai iedeva mans tētis Upe viņu bija aizvedusi uz savu svēto dienu.Upe sāka celties pirms trim naktīm, ap agrs rīts. Es biju ļoti miegains, un tomēr rūkoņa, ko upe atnesa mani vilkdama, mani uzreiz pamodināja un izlecu no gultas ar segu rokās, it kā es būtu domājusi, ka manai istabai brūk griesti. mājas. Bet vēlāk es atgriezos gulēt, jo es atpazinu upes skaņu un tāpēc, ka šī skaņa turpināja darīt to pašu, līdz atkal aizmigšu.

Sekojiet līdzi:

• Bērnu tiesību monologs
• monologs par draudzību
• Stāstījuma elementi
• monologs par mīlestību
• monologs par dzīvi

Interaktīvs tests praksē

Atsauces

• Encyclopædia Britannica Online (2009). "Interjera monologs". Pieejams: https://www.britannica.com
• Martiness, P. (1973). “Liecinieka-klausītāja tehnika Rulfo monologos”. Hispanic American Literature Annals, 2, 555. Pieejams: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). “Interjera monologs no diviem modernisma fragmentiem: Viļņi un Uliss”. Forma: revista d'estudis comparatius: māksla, literatūra, doma,. 2, 2010, lpp. 95-104.
• Atpūties, Džeimij. 1979. mūsdienu literatūras koncepcijas. Pieejams: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com