10 voorbeelden van interieurmonoloog

In literatuur, wordt genoemd Interieur monoloog tot de verteltechniek waarmee men de gedachtenstroom van a karakter, zowel hun emoties als hun gevoelens blootleggend. Het staat er meestal in geschreven eerste persoon als een vorm van stille interne spraak, en de syntaxis, blijkt de interpunctie en de verbinding van ideeën meestal veranderd te zijn. Bijvoorbeeld: Ulises, door James Joyce.

Er zijn twee overheersende vormen in de interieurmonoloog:

• directe manier. Ondersteunt een gedeeltelijk gezichtspunt van een of meer personages zonder tussenpersonen. Bijvoorbeeld: Het geluid en de woede, door William Faulkner.
• indirecte manier. Ondersteunt fragmentarische visie met tussenkomst van een onpersoonlijke verteller die vertelt wat er in de hoofden van de personages gebeurt. Bijvoorbeeld: mevrouw Dalloway, door Virginia Woolf.

Dit type monoloog, ook wel 'stroom van bewustzijn' genoemd, is een interne (onuitgesproken) dialoog tussen een spreker zelf, het enige personage dat spreekt, en een ontvangend zelf, nodig om wat de spreker zegt zinvol te maken Eerst. De gebeurtenissen uit het buitenland die worden verteld, zowel acties als

dialogen, worden ondergebracht in de mentale stroom die zich ontwikkelt in een pre-linguïstisch stadium van bewustzijn. Bovendien gaan deze naar de achtergrond, aangezien de feiten van het interieur de boventoon voeren, zoals spontane reacties en indrukken van buitenaf.

• Zie ook: monologen

Kenmerken van de interieurmonoloog

De interieurmonoloog ontstond aan het einde van de 19e eeuw en werd voor het eerst gebruikt door Édourd Dujardin in Ze hebben de lauweren gesneden (1887) en vond zijn hoogtepunt in de eerste helft van de 20e eeuw, met werken als de Ulises door Joyce (1922). Het hangt nauw samen met het concept stroom van bewustzijn (stroom van bewustzijn), voor het eerst gedefinieerd in 1890 door de Amerikaanse psycholoog William James als de stroom van beelden en indrukken en van verbale gedachten die niet altijd in een gearticuleerd.

Enkele kenmerken van de interieurmonoloog zijn:

• Voer de verklaringen van een enkele spreker.
• Het heeft een hoge mate van zelfreferentialiteit, met een overwicht van deictisch.
• gebruik de tijd cadeau vertellen, aangezien het samenvalt met die van mentale activiteit, die schommelt tussen realiteit en het mogelijke; en tussen wat geheugen en project is.
• Markeer interne gebeurtenissen boven externe.
• Wijzigt chronologische tijd ten gunste van psychologische tijd, zodat het personage van het ene onderwerp naar het andere gaat.
• Het legt het bewustzijn van de spreker gedeeltelijk bloot, aangezien het onmogelijk is om alle gedachten vast te leggen; de nadruk wordt eerder gelegd op het vertegenwoordigen van bepaalde ideeën of sensaties boven andere.
• Het wordt meestal zonder geschreven punten en uit elkaar, en met weinig discursieve connectoren om de ononderbroken stroom van herinneringen en gedachten bloot te leggen.
• Het heeft geen andere ontvanger dan zichzelf, dat wil zeggen, het is bedoeld voor een alter ego van de spreker zelf.
• Het brengt de lezer dichter bij de geest van de spreker en bijgevolg bij zijn standpunt.

Voorbeelden van interne monoloog

1. Fragment uit de innerlijke monoloog van Molly Bloom in Ulises (1922) van James Joyce 

Of gooi dat grote lichaam daar weg uit liefde voor God, luister naar de winden die mijn zuchten naar je toe dragen, laat de gedistingeerde wijze Don blijven slapen en zuchten Poldo de la Flora, als hij wist hoe het er vanmorgen uit kwam te zien, zou een donkerharige man met een zekere verbijstering iets hebben om tussen 2 7s te zuchten, ook in de gevangenis omdat hij alleen God weet wat hij doet dat ik niet weet en ik zal beneden in de keuken moeten rommelen om zijn heer klaar te maken voor het ontbijt terwijl hij opgerold is als een mummie. misschien ga ik het doen, heb je me ooit zien rennen, ik zou mezelf graag zo zien, je luistert naar ze en ze behandelen je als vuil, het kan me niet schelen wat iemand zegt, het zou veel beter zijn als de wereld geregeerd zou worden door de vrouwen erin, zou je vrouwen elkaar niet zien vermoorden of vernietigen terwijl je ooit vrouwen hebt zien struikelen dronken zoals ze doen of elke cent gokken en het verliezen aan de paarden ja omdat een vrouw, wat ze ook doet, weet waar ze moet stoppen, er zeker van zijn dat ze anders niet in de wereld zouden zijn Het was niet voor ons, ze weten niet hoe het is om een ​​vrouw en een moeder te zijn, hoe zouden ze, waar zouden ze allemaal zijn als ze geen moeder hadden gehad om voor hen te zorgen, wat ik nooit heb gehad? Daarom Ik denk dat hij nu gek wordt, 's avonds uitgaat, zijn boeken en zijn studies achter zich laat en niet thuis woont omdat het het typische speelhuis is. Ik denk dat het een jammer dat degenen die zo'n goede zoon hebben niet tevreden zijn en ik ben er geen hij kon er geen voor mij maken het was niet mijn schuld we kwamen dichtbij toen ik keek die twee honden boven en achter in het midden van de straat, zie je, dat ontmoedigde me volkomen, ik denk dat ik hem niet had moeten begraven met dat wollen jasje dat ik voor hem gebreid had. huilend als ik was, maar ik had het aan een arm kind gegeven, maar ik wist heel goed dat ik nooit meer een ander zou krijgen het was onze dood en bovendien waren we sindsdien niet meer hetzelfde Of ik ga het niet meer dragen verdrietig nu over dat...

1. Fragment van Benjy Compsons innerlijke monoloog in Het lawaai en de woede (1929) door William Falkner 

We kwamen terug. "Waar heb je een hoofd voor?" zei moeder. Hou je nu stil, zei Versh. Hij trok me de overschoenen aan. «Op een dag zal ik ontbreken en zul je voor hem moeten denken.» Duwen, zei Versh. 'Kom, kus je moeder, Benjamin.'
Caddy leidde me naar moeders stoel en moeder nam mijn gezicht in haar handen en trok me toen tegen zich aan.
"Mijn arme kleine jongen." gezegd. Hij liet me vallen. "Zorg goed voor hem Versh en jou, schat."
"Ja mevrouw." zei Cady. We gingen naar buiten. Cady zei,
'Je hoeft niet mee te gaan, Versh. Ik zal een tijdje voor hem zorgen."
"Goed." zei Versch. "Waarom ga ik zonder reden naar buiten in deze kou?" Hij liep door en we stopten in de hal en Caddy knielde neer en sloeg haar armen om me heen, haar koude, glanzende gezicht tegen het mijne. Het rook naar de bomen.
«Je bent geen arm ding. Wat niet? Je hebt Caddy. Waarom heb je je Caddy?
Hij kan gewoon niet stoppen met kwijlen en kwijlen, zei Luster. Hij schaamt zich er niet voor om er een puinhoop van te maken. We kwamen langs de garage, waar de barouche was. Ik had een nieuw wiel.
"Ga nu naar binnen en blijf stil tot je moeder komt." zei Dilsey. Hij duwde me om op de barouche te komen. TP hield de touwtjes in handen. Ik weet niet waarom Jason geen andere auto koopt. zei Dilsey. «Omdat deze op de minst verwachte dag kapot gaat. Kijk eens naar die wielen.»
Moeder kwam naar buiten en liet haar sluier zakken. Hij had wat bloemen bij zich.

1. Fragment van Addie Bundren's innerlijke monoloog in Terwijl ik kwel (1930) door William Falkner 

Ik herinner me dat mijn vader altijd zei dat de reden van leven was om je voor te bereiden om voor een lange tijd dood te zijn. En aangezien ik ze dag in dag uit moest bekijken, ieder met zijn geheim en zijn egoïstische gedachte, en met het bloed vreemd aan het bloed van de ander en aan de de mijne, en ik dacht dat het leek alsof dit de enige manier voor mij was om mezelf voor te bereiden om dood te zijn, ik haatte mijn vader omdat hij het idee had gehad om verwek mij Ze kon niet wachten tot ze een overtreding begingen, zodat ze ze kon slaan. Toen de zweep viel, voelde ik het in mijn vlees; toen ik opende en verscheurde, stroomde mijn bloed, en bij elke zweep dacht ik: nu kom je erachter dat ik besta! Ik ben al iets in je geheime en egoïstische leven, nu ik je bloed voor altijd met mijn bloed heb gemarkeerd...

1. Fragment van Luis' interieurmonoloog in Golven (1930), door Virginia Woolf 

Iedereen is al vertrokken, zei Luis. Ik ben alleen gelaten. Ze zijn naar huis teruggekeerd om te ontbijten en ik sta alleen achter aan de voet van de muur, midden tussen de bloemen. Het is erg vroeg en de lessen beginnen nog niet. In het midden van de groene diepten verschijnen vlekken van bloemen. De bloembladen lijken op harlekijnen. De stengels komen tussen zwarte gaten vandaan, uit de aarde. De bloemen zwemmen als vissen van licht over het donkergroene water. Ik heb een steel in mijn hand. Ik ben zelf een stengel en mijn wortels reiken tot in de diepten van de wereld, door de droge baksteenaarde en door de vochtige aarde, door aders van lood en zilver. Mijn lichaam is maar één enkele vezel. Alle schokken raken me en ik voel het gewicht van de aarde tegen mijn zijden. Onder mijn voorhoofd zijn mijn ogen blinde groene bladeren. Hier ben ik maar een jongen gekleed in een grijs flanellen pak en ik heb een leren riem met een koperen gesp die een slang voorstelt. Maar daar beneden zijn mijn ogen de ogen zonder oogleden van een granieten figuur in een woestijn bij de Nijl. Ik zie vrouwen met rode kruiken richting de rivier lopen; Ik zie kamelen, zwaaiend, en mannen met tulbanden. Om me heen hoor ik het geluid van voetstappen, trillingen, opwinding...

1. Fragment van Clarissa's interne monoloog in mevrouw Dalloway (1925), door Virginia Woolf 

Hoeveel jaar was ik daar nu, na in Westminster te hebben gewoond? Meer dan twintig, voel je, zelfs in het verkeer of 's nachts wakker worden, en vanaf dat moment Clarissa was heel zeker, een bijzondere stilte of een plechtigheid, een onbeschrijfelijke pauze, een schorsing (hoewel dit misschien te wijten was aan haar hart, getroffen, volgens ze zeiden; door de griep), vóór het klokkenspel van de Big Ben. Nu! Nu klonk het plechtig. Eerst een mededeling, musical; dan het uur, onherroepelijk. De loden cirkels losten op in de lucht. Toen hij Victoria Street overstak, bedacht hij wat voor dwazen we zijn. Ja, omdat alleen God weet waarom we zoveel van haar houden, omdat we haar zo zien, zichzelf creërend, zichzelf rond iemand bouwend, zich omdraaiend, elk moment weer herboren wordend; maar de meest afschuwelijke harpijen, de meest ellendige vrouwen die voor de deuropeningen zitten (hun val drinkend) doen hetzelfde; en hij was er absoluut zeker van dat de wetten die door het parlement waren aangenomen, geen nut hadden voor die vrouwen, om dezelfde reden: ze hielden van het leven. In de ogen van de mensen, in het komen en gaan en de drukte; in het geschreeuw en het zoemen; de rijtuigen, de auto's, de bussen, de vrachtwagens, de schuifelende en zwaaiende billboardmannen; de blaasorkesten de draaiorgels in de triomf, in het klokkenspel en in het hoge, vreemde gezang van een vliegtuig boven haar hoofd, was waar ze van hield: het leven, Londen, dit moment in juni.

1. Fragment van Pedro's interieurmonoloog in Tijd van stilte (1962), door Luis Martin-Santos

Als ik geen taxi kan vinden, kom ik niet aan. Wie zou prins Pio zijn? Prins, prins, begin van het einde, begin van het kwaad. Ik sta al aan het begin, het is voorbij, ik ben klaar en ik ga weg. Ik ga iets anders beginnen. Ik kan niet afmaken waar ik aan begonnen ben. Taxi! Wat maakt het uit? Degene die me zo ziet. Nou, wat voor mij? Matías, wat Matías of wat. Hoe vind ik een taxi? Echte vrienden zijn er niet. Dag vrienden. Taxi! Eindelijk. Naar prins Pio. Daar ben ik ook begonnen. Ik kwam aan via Príncipe Pío, ik vertrek via Príncipe Pío. Ik kwam alleen, ik ga alleen weg. Ik kwam aan zonder geld, ik ging weg zonder... Wat een mooie dag, wat een mooie lucht! Het is nog niet koud. Die vrouw! Het lijkt alsof het was, voor een moment, ik ben geobsedeerd. Natuurlijk is ze ook dezelfde als de andere. Hoe komt het, hoe komt het dat ik nu niet meer weet hoe ik onderscheid moet maken tussen de ene en de andere dode, op elkaar gelegd in hetzelfde gat: ook deze autopsie. Wat zullen ze willen weten? Zoveel autopsie; Wel, als ze niets zien. Ze weten niet waarom ze ze openen: een mythe, een bijgeloof, een verzameling lijken, ze geloven dat er een deugd in zit, animisten, ze zoeken naar een geheim en in Aan de andere kant laten ze ons niet zoeken naar degenen onder ons die iets kunnen vinden, maar wat is er, waarom, hij vertelde me al dat ik niet begaafd was en misschien ook niet, hij heeft gelijk, ik ben niet begaafd. De indruk die het op mij maakte. Altijd aan vrouwen denken. Voor de vrouwen. Als ik me alleen maar aan ratten had gewijd. Maar wat ging ik doen? Wat moest ik doen? Als de zaken zo geregeld zijn. Er valt niets te wijzigen.

1. Fragment van de interieurmonoloog van Daniel Princ in Ze hebben de lauweren gesneden (1887), door Édouard Dujardin 

…Ik heb het gevoel dat ik in slaap val; Mijn ogen sluiten... hier is haar lichaam, haar borst die stijgt en stijgt; en het zo zachte gemengde parfum... de mooie nacht van april... straks gaan we wandelen... de frisse lucht... gaan we weg... straks... de twee kaarsen... daar... langs de boulevards... 'Ik hou meer van jou dan van mij lammetjes'... ik hou meer van jou... dat meisje, die brutale ogen, fragiele, rode lippen... de kamer... de hoge open haard... de woonkamer... mijn vader... wij drieën zitten, mijn vader, mijn moeder... ik... waarom is mijn moeder bleek? Hij kijkt me aan... laten we gaan eten, ja, in het bos... de meid... breng de tafel... Lea... dekt de tafel... mijn vader... de portier... een brief... een brief van haar... dank u... een rimpeling, een gerucht, een zonsopgang... en zij, voor altijd de enige, de eerste geliefde, Antonia...alles straalt...lacht ze...de gaslampen staan ​​in een rij tot in het oneindige...oh...de nacht...koud en ijzig, de nacht...Ah, klein laten schrikken! wat is er... ze duwen me, ze schudden me, ze doden me... Niets... niets is er mis... de kamer... Lea... córcholis... ben ik in slaap gevallen... .
"Gefeliciteerd, schat." Het is Lea. Nou, hoe heb je geslapen? Het is Lea, die opstaat en lacht. Voel beter?…

1. Fragment van de innerlijke monoloog van Colin Smith in De eenzaamheid van de langeafstandsloper (1959), door Alan Sillitoe

Dus hier sta ik in de deuropening in een T-shirt en korte broek, niet eens een droge kruimel brood die mijn buik opwarmt, aandachtig starend naar de met rijp bedekte bloemen die buiten groeien. Ik denk dat je denkt dat dat beeld genoeg zou zijn om me aan het huilen te maken. Nou, niets van dat. Alleen omdat ik me de eerste man voel die de aarde bewandelt, ga ik niet beginnen te brullen. Ik voel me er duizend keer beter door dan wanneer ik in die slaapkamer opgesloten zit met driehonderd andere stakkers zoals ik. Nee, als ik er niet zo goed mee omga, beschouw ik mezelf soms als de laatste man op aarde. Ik beschouw mezelf als de laatste man op aarde omdat ik denk dat die andere driehonderd slappelingen die ik achterlaat al dood zijn. Ze slapen zo vast dat ik denk dat al die haveloze hoofden haar vannacht een klap hebben gegeven en ik ben het alleen, en als ik naar de struiken kijk en bevroren vijvers Ik heb het gevoel dat het kouder en kouder gaat worden totdat alles wat ik zie, inclusief mijn eigen rode armen, bedekt is met duizend kilometer ijs; alles om me heen, de hele aarde, tot in de lucht, inclusief elk stukje land en zee. Dus ik probeer van dat gevoel af te komen en te doen alsof ik de eerste mens op aarde ben. En dat geeft me een goed gevoel, dus zodra ik warm genoeg ben om dit gevoel over me heen te laten komen, spring ik door de deuropening en ga ik joggen.

1. Fragment van de interieurmonoloog van "Macario" in De brandende vlakte (1953), door Juan Rulfo 

Ik zit bij de goot te wachten tot de kikkers naar buiten komen. Gisteravond, terwijl we aan het eten waren, begonnen ze een groot kabaal te maken en stopten niet met zingen tot het ochtendgloren. Dat zegt mijn peetmoeder ook: dat het geschreeuw van de kikkers haar uit haar slaap deed schrikken. En nu wil ze slapen. Daarom stuurde hij me om hier te gaan zitten, naast het riool, en zette mezelf neer met een plank in mijn hand zodat wat dan ook Als de kikker naar buiten zou springen, zou hij hem met zijn planken slaan... Kikkers zijn van iedereen groen, behalve aan de bovenkant. buik. Padden zijn zwart. De ogen van mijn meter zijn ook zwart. Kikkers zijn lekker om mee te eten. Padden worden niet gegeten; maar ik heb ze ook gegeten, hoewel ze niet gegeten worden, en ze smaken net als kikkers. Felipa is degene die zegt dat het slecht is om padden te eten. Felipa heeft groene ogen als kattenogen. Zij is degene die me elke keer als ik moet eten in de keuken te eten geeft. Ze wil niet dat ik kikkers kwaad doe. Maar ondanks dit alles is het mijn meter die me opdraagt ​​om dingen te doen... Ik hou meer van Felipa dan van mijn meter. Maar het is mijn meter die het geld uit haar tas haalt zodat Felipa alles voor de keuken kan kopen. Felipa is alleen in de keuken het eten voor hen drieën aan het klaarmaken. Ze heeft niets anders gedaan sinds ik haar ken. De afwas is voor mijn rekening. Het is ook mijn beurt om brandhout te dragen om de kachel aan te steken. Dan is het mijn meter die het eten aan ons uitdeelt.

1. Fragment van de interieurmonoloog uit "It's that we are very poor" van De brandende vlakte (1953), door Juan Rulfo

Hier gaat alles van kwaad tot erger. Vorige week stierf mijn tante Jacinta, en op zaterdag, toen we haar al hadden begraven en ons verdriet begon af te nemen, begon het te regenen als nooit tevoren. Dit gaf mijn vader moed, want de hele gerstoogst lag te zonnen in de zon. En de stortbui kwam plotseling, in grote golven water, zonder ons zelfs maar de tijd te geven om zelfs maar een handvol te verbergen; Het enige dat wij, mijn hele huishouden, konden doen, was onder de schuur kruipen en kijken hoe het koude water dat uit de lucht viel die gele gerst verbrandde die zo kort geleden was gesneden.
En gisteren, toen mijn zus Tacha net twaalf was geworden, kwamen we erachter dat de koe die mijn vader haar had gegeven De rivier had haar meegenomen voor haar heilige dag.De rivier begon drie nachten geleden rond te stijgen vroege morgen. Ik was erg slaperig, en toch maakte het gebrul dat de rivier me meesleurde terwijl het me voortsleepte me onmiddellijk wakker en uit bed springen met mijn deken in de hand, alsof ik dacht dat het plafond van mijn kamer instortte. thuis. Maar later viel ik weer in slaap, omdat ik het geluid van de rivier herkende en omdat dat geluid hetzelfde bleef doen tot ik er weer slaap van kreeg.

Volgen met:

• Monoloog over kinderrechten
• monoloog over vriendschap
• Elementen van het verhaal
• monoloog over liefde
• monoloog over het leven

Interactieve toets om te oefenen

Referenties

• Encyclopædia Britannica Online (2009). "Interieur monoloog". Beschikbaar in: https://www.britannica.com
• Martínez, P. (1973). "Getuige-luisteraartechniek in Rulfo's monologen". Annalen van Spaans-Amerikaanse literatuur, 2, 555. Beschikbaar in: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). "De interieurmonoloog van twee modernistische fragmenten: The Waves en Ulysses". Vorm: revista d'estudis comparatius: kunst, literatuur, denken,. 2, 2010, blz. 95-104.
• Rust uit, Jamie. 1979. moderne literatuurconcepten. Beschikbaar in: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com