Fortellingsprosesser: Innstillingen

Begynnelsen av scenen, den andre scenen og slutten kan være av kvalitet, behandlet separat; men arbeidet vil ikke være ferdig før de grove kantene, som skyldes kombinasjonen av de forskjellige delene som utgjør det, er glattet ut. Ingen grove flekker. Du må bevege deg fra en situasjon til en annen, i rom eller tid, logisk og estetisk, uten å legge merke til overgangen.
Dette problemet er kanskje det mest komplekse og vanskelige av alle litterære problemer. Geniene i skrivekunsten løser det naturlig. Men dessverre kan ingen regler gis om det; Det er nok å si at den personlige impulsen må følges og ikke kompliseres ved å polere vår fortelling gjennom stopping som kan bruke opp arbeidet i stedet for å forsterke det. Hvis vi finner hopp, la oss starte det vi skrev på nytt, og muligens i ett forsøk vil det komme ut uten brå kutt.
Et eksempel på en vellykket sceneinnstilling, viser Dostoevsky oss i The Idiot:
"Folk snakket med redsel over antall bøker som de tre jentene hadde lest. De hadde ikke hastverk med å gifte seg og dukket bare veldig moderat opp i den sosiale sirkelen de tilhørte. Dette var mest bemerkelsesverdig av alt, farens formål, tilbøyeligheter, karakter og ønsker var iøynefallende som de var.

Det skulle være klokka elleve da prinsen trykket på bjellen på generalens dør. Han bodde i første etasje i huset sitt, en relativt beskjeden leilighet for sin posisjon i verden. "(Jfr. Utfyllende bibliografi, N? 19)
Dostojevskij knytter, med absolutt mildhet, kritikken av søstrene og prinsens besøk.