Przykłady literatury modernistycznej

The literatura modernizmu to zbiór dzieł literackich, które zostały napisane w modernizmie, ruchu, który miał miejsce między 1880 a 1920 w Ameryce Łacińskiej i która charakteryzowała się odnowieniem języka i formy, egzotyczną treścią, zastosowaniem z symbolika oraz obrazy zmysłowe i wyrafinowanie. Na przykład: „Nokturn” Rubéna Darío.

Autorzy modernizmu starali się odróżnić od niektórych współczesnych nurtów literackich, takich jak realizm, naturalizm i romantyzm, ale wykorzystali elementy innych, z którymi się czuli zidentyfikowane. Tak jest w przypadku parnasizmu, z którego zaczerpnęli wyrafinowanie piękna i symboliki, z której zaadaptowali muzykalność i użycie symboli.

Ponadto odrzucenie literatury i rzeczywistości teraźniejszości skłoniło pisarzy do używania form i słów z przeszłości lub do wymyślania nowych. Na przykład w przypadku języka, kultyzmy (klasyczne słowa łacińskie i greckie) lub neologizmy (nowe i wymyślone terminy).

The poezja Jest to gatunek, w którym modernizm wyróżniał się najbardziej, bo wiersze to teksty, w których było więcej formalnych eksperymentów. Jednak w narracji, czyli w

Kroniki, historie i powieścidokonano także renowacji, np. wprowadzono w prozie środki poetyckie.

Początek literatury tego ruchu wiąże się z publikacją Niebieski…, autorstwa Rubéna Darío, ponieważ w tej książce wiersze a opowiadania są centralnymi cechami modernizmu, na przykład sztuka jako piękno, używanie kolorów do symbolizowania uczuć i pojęć oraz eksperymentowanie z metrum w poezji i drodze w proza.

• Zobacz też: wiersze modernistyczne

Charakterystyka literatury modernizmu

Wszystkie cechy modernizmu przecina cel stworzenia nowej i odmiennej od niej literatury teraźniejszości poszukuje się zatem elementów z innych kultur, z przeszłości lub tych, które są zupełnie nowymi tworami. Nowy.

• Tematy. Tematyka jest bardzo zróżnicowana i pokazuje uchylanie się od rzeczywistości i odrzucanie literatury współczesności. Najbardziej widoczne są sceptycyzm, wyidealizowana miłość, kosmopolityzm, wrażliwość, melancholia, autoekspresja, zmysłowość, nuda, sztuka i poezja. Ponadto bardzo często występuje synkretyzm lub łączenie tematów z różnych kultur przy użyciu opis miejsc egzotycznych lub mitologii i historii różnych społeczeństw, takich jak ludy grecko-rzymskie, orientalne, afrykańskie, nordyckie i ludów pierwotnych. Jednak niektórzy autorzy odwołują się do tematów związanych z rzeczywistością w kronikach i opowiadaniach.
• Formularz. Forma generalnie wskazuje na odrzucenie literatury współczesności, choć stosowane są procedury z parnasizmu i symboliki. W odniesieniu do metryki używane są nowe wersety, wolny wiersz i pusty wiersz oraz stare wersety literatura łacińska i średniowieczna, taka jak werset aleksandryjski (czternastosylabowy) lub wersety dziewięciosylabowe lub godzina dwunasta sylaby. Ponadto wykorzystywane są również kompozycje z hiszpańskiego Złotego Wieku, np sonet.
• Odnowienie języka. Język krzyżuje się również poprzez włączenie elementów z przeszłości, ponieważ są one włączone kultyzmy (słowa z łaciny i klasycznej greki) i archaizmy (stare słowa); terminów obcych, takich jak galicyzmy (Francuskie słowa); i zupełnie nowe i wymyślone słowa, czyli neologizmy. Wraz z tą odnową słowa przestają być przedmiotem codziennej komunikacji, stają się przedmiotem artystycznym i estetycznym.
• Styl. Styl jest cenny, ponieważ istnieje troska o estetykę i piękno; arystokratyczny, bo różni się od stylu potocznego języka; i ozdobne, bo obfituje w figury retoryczne, zabiegi malarskie i muzykalność (wytwarzaną przez rytm i rytm). wierszyk).
• Figury retoryczne Tak zasoby literackie. Figury mowy i środki literackie są obecne w całej literaturze modernizmu, ponieważ służą do efektu estetycznego. Najczęściej używane to:

• obrazy sensoryczne. Są to opisy, które przywołują wszystko, co odbierane zmysłami, takie jak kolory, zapachy, dźwięki, smaki i faktury. Na przykład: Zapach róż.
• Synestezja. Jest to mieszanka dwóch doznań lub doznania z koncepcją lub uczuciem. Na przykład: Gorzka prawda.
• Aliteracja. Jest to powtórzenie jednego lub kilku dźwięków. Na przykład: La onata z ona onBrać.
• przymiotnik. Jest to użycie jednego lub więcej przymiotników. Na przykład: Słońce błyszczący Tak olśniewający.
• Metafora. Jest to związek ustalony między terminem rzeczywistym (do czego się odnosi) a terminem urojonym (tym, który oznacza termin rzeczywisty, ale o znaczeniu przenośnym). Na przykład: Lodowa dusza.

Przykłady literatury modernistycznej

Przykłady poezji modernizmu

1. “kaupolityczny”, Rubén Darío (Nikaragua, 1867-1916)

To niesamowita rzecz, którą zobaczyła stara rasa:
mocny pień drzewa na ramieniu mistrza
dziki i zahartowany w boju, którego mięsista maczuga
wymachiwał ramieniem Herkulesa lub ramieniem Samsona.

Jego włosy za hełm, jego pierś za zbroję,
czy taki wojownik z Arauco w regionie,
Włócznik leśny, Nimrod, który poluje na wszystkich,
ścięgno podkolanowe byka lub udusić lwa.

Chodził, chodził, chodził. Ujrzał światło dzienne,
ujrzało go blade popołudnie, zobaczyła go zimna noc,
i zawsze pień drzewa z tyłu tytana.

«Toqui, Toqui!» woła wstrząśnięta kasta.
Chodził, chodził, chodził. Świt powiedział: „Dość”,
i wysokie czoło wielkiego Caupolicán wzniosło się.

1. Fragment „Tristissima nox”, Manuel Gutiérrez Nájera (Meksyk, 1859-1895)

Siema

Czas ogromnego pokoju! Natura
dostarczane w godzinach wieczornych
bezsennym goblinom i dzikim duchom,
krótkie chwile wydają się drzemać
czekając na świt. jeździć na wietrze,
ze nieruchomymi skrzydłami, na lądzie:
dąb śpi; śpiący wilk
wyciąga się posłusznie i zamyka oczy.
W ogromnym śnie, krótkim śnie…
które nie wstrząsają ulewnymi deszczami
i przeszkadzają tylko w srogą zimę
powolne mżawki lub lekki deszcz.
To ogromne marzenie: krok po kroku
pantera, która niedawno pożarła
do nędznej res, szukaj w ciszy
śmierdząca nora: już nie słychać
szybkiego węża gwizdek,
i między wielkimi światłami, które karmią
trzeszczące pęknięcia dębu,
połóż się podróżniku lasu
obok jego starego karabinu.
Wszystko spoczywa: ucieka w powietrzu,
po diabolicznej wiedźmie, zwinny goblin;
światło się zbliża, zło się kończy,
dusze powstają, a pokój zstępuje!

1. „Tyrana”, José Martí (Kuba, 1853-1895)

tyrana? tyrana 
Powiedz wszystko, powiedz więcej! i przybij 
Z furią niewolniczej ręki 
O jego hańbie dla tyrana.

Błędu? dobrze od błędu 
Powiedz klub, powiedz chodniki 
Ciemno: mów, co możesz 
Tyrana i błędu.

Kobiety? może być 
Że umrzesz od jego ugryzienia;
Ale nie niszcz swojego życia 
Mówiąc zła kobieta!

1. "Spałeś", Delmira Agustini (Urugwaj, 1886-1914)

Osadzone w moich rękach świeciło
jako dziwna nagroda, twoja głowa;
Opracowałem jej przypadki i doceniłem
światło w światło, cień w cień jego piękna.

W twoich oczach może się koncentrował
życie jak filtr smutku
w dwóch głębokich okularach… śniło mi się
że twoja głowa była marmurowym kwiatem...

Kiedy na twoim czole księżycowej perły,
jak potwór w zaciszu laguny
powstała wielka, milcząca zaduma...

oh! twoja głowa mnie przestraszyła... płynęła
jej nieznane życie... Wydawało się
Nie wiem jaki świat anonimowy i nocny...

1. Fragment „Pieśń udręki”, Leopoldo Lugones (Argentyna, 1874-1938)

(…)

I nagle z zamkniętych drzwi
Drżący oddech uderzył mnie w kark.
I wiedziałem, że to była zła rzecz
samotnych domów i patrzyłem tępo,
mówiąc mi: „To absurd”
przesąd, śmieszny strach.
I spojrzałem na ścianę beznamiętnie,
i zauważyłem, że wiatr ustał na zewnątrz.

Och, ta zewnętrzna bezradność i ogromna
ciszy!
Ten egoizm za zamkniętymi drzwiami
które czułem w całym mieście.
Po prostu się nie odważyłem
spojrzeć wstecz, choć to była prawda
że nie było nikogo; ale nigdy
Och nigdy, spojrzałbym ze strachem!
O straszliwym strachu
pozostać martwym.
Stopniowo wegetuję
elektryczny rój chłodu,
zjeżyły się z mojej głowy
włosy,
czułem je jeden po drugim,
a to dziwne życie było kolejną udręką.

I spojrzałem na swoje ręce
na stole, co nadzwyczajni członkowie;
moje ręce są tak blade,
ręce zmarłego
I zauważyłem, że nie czuję
moje serce przez długi czas.
I czułem, że straciłem Cię na zawsze
z okropną pewnością, że nie śpisz.
I wykrzyczałem twoje imię
z wewnętrznym krzykiem,
z dziwnym głosem
że to nie było moje i że było bardzo daleko.
A potem ten krzyk
Poczułem, że moje serce głęboko w środku
jak wiązka łez,
rozpłynął się w dobroczynne łzy.
I że to był ból twojej nieobecności
o czym marzył.

1. "Noc", przez Amado Nervo (Meksyk, 1870-1919)

Tajemnicza matko wszelkiej genezy, matko
złowrogie, nieme i wierne dusz wzniosłych;
niezmierzone gniazdo wszystkich słońc i światów;
piélago, w którym drżą fiaty wszystkich przyczyn!
O, ogromna droga, która prowadzi prosto do zagadki;
królestwo smutku, łono naszej nadziei;
milczące schronienie przed złem miłości bez lekarstwa;
żałoba chrzestna pięknych wróżb;
królestwo, w którym latają lazurowe skrzydła marzeń:
bądźcie moimi lustrzanymi uczniami, którzy kopiują wasze kule;
bądź swoją ciszą subtelną komunią mojego życia;
bądź twoim arkanam boskim żądłem mojego umysłu;
bądź swoją odległą prawdą, po grobie, moje dziedzictwo!

1. Fragment „Wielbłądów”, Guillermo Valencia (Kolumbii, 1873-1943)

Dwa leniwe wielbłądy z elastycznymi szyjami,
o jasnozielonych oczach i jedwabistej blond skórze,
ściągnięte szyje, spuchnięte nosy,
wielkimi krokami mierzą mieliznę Nubii.

Podnieśli głowy, żeby się zorientować, a potem
senny postęp jej owłosionych nóg
–pod czerwonawym dombo tego zenitu ognia –
zatrzymali się w milczeniu u stóp cystern...

Pięć lat ledwo nosi pod wspaniałym błękitem,
a już jego oczy palą gorączkę męki:
może czytają, mądry, rozmyty hieroglif
zagubiony wśród ruin niesławnego pomnika.

Wędrujące milczenie po śpiącym dywanie,
kiedy umierający dzień zamyka oczy,
Pod czarną dziewicą, która prowadziła ich w cieniu
Skopiowali paradę melancholii… (…)

1. "Nostalgia", José Santos Chocano (Peru, 1875-1934)

dziesięć lat temu
że podróżuję po świecie,
Żyłem mało!
Jestem bardzo zmęczony!
Kto żyje w pośpiechu, tak naprawdę nie żyje;
kto nie zapuszcza korzeni, nie może wydać owocu.
Być rzeką, która płynie, być chmurą, która przemija,
bez pamięci, bez śladu,
to smutne; i smutniejsze dla tych, którzy czują
wysoka chmura, głęboka rzeka.
Chciałbym być lepszym drzewem niż ptakiem;
Chciałbym być lepszym drewnem niż dymem...
I do podróży, która męczy
Wolę terroir.
rodzinne miasto z dzwonnicami;
archaiczne balkony, stare portale
i wąskie uliczki, jak domy
Nie chcieli też być zbyt daleko od siebie.
jestem na brzegu
stromej ścieżki.
Obserwuję węża drogowego
To na każdej górze; skręcić węzeł;
I wtedy rozumiem, że droga jest długa,
że teren jest nierówny,
że stok jest uciążliwy:
że krajobraz to mustio…
Pan! Jestem zmęczona tułaczką, już czuję
nostalgia, już tęsknię za odpoczynkiem bardzo blisko
moich… Wszyscy otoczą moje miejsce
opowiedzieć ci moje smutki i triumfy;
a ja sposób, w jaki podróżowałem
album z naklejkami, chętnie opowiem
tysiąc i jedna noc moich przygód
i zakończę tym zdaniem nieszczęścia:
Żyłem mało!
Jestem bardzo zmęczony!

1. Fragment „Poematu Okusaja”, José Juan Tablada (Meksyk, 1871-1945)

Od Boga do samurajów,
od orła do bambusa,
Okusai narysował wszystko
w „Mangua” iw „Guafú”.

A roślina i zwierzę
Teraz żyją na papierze
z gwiazdą i minerałem,
dla chwały jego pędzla.

czułki owadów,
chmura, fala, płomień,
i niesamowite aspekty
ze szczytu Fuzi Yama;

i mosty i wodospady
przy świątyni w zatopionym lesie,
i urok karczm
wzdłuż Tokaido.

Od gwiazdy do ślimaka
od perły do ​​ropuchy błotnej,
Okusai narysował to wszystko,
od larw do Słońca! (…)

1. “Magna voce per umbras”, Antonio Machado (Hiszpania, 1875-1939)

Łódź: taka wyjątkowa
który udaje nieostrożnemu umysłowi
wizja morskiego snu
przypadkowy pielgrzym.

Z jego łuku, jeśli walka,
wiatr ich nie topi,
pojawia się pytający głos,
Podchodzi inny głos i odpowiada:
Głos, który pyta: gdzie?
i kolejny głos, który rozkazuje: vogue!

wentylator ryczący tytan
Atlante jego zaciekła fala
jak duży brzuch, który był
urodzić Lewiatana:

I między ciosami, które idą
wypaczając morze, które tonie,
pojawia się pytający głos,
Podchodzi inny głos i odpowiada:
Głos, który pyta: gdzie?
i kolejny głos, który rozkazuje: vogue!

Biedny duch, który się rozwija
ze swoim kambuzem na 
oceany, ku Bogu
i ribazo to za mało!

Na próżno twoja nadzieja
z dialogiem otchłani!
pojawia się pytający głos,
Podchodzi inny głos i odpowiada:
Głos, który pyta: gdzie?
i kolejny głos, który rozkazuje: vogue!

Przykłady narracji modernizmu

1. "Kawa", autorstwa Juliána del Casala (Kuba, 1863-1893). W tej kronice kawiarnia opisana jest w sposób pesymistyczny, bo to miejsce, w którym się nudzi i gdzie wszystko jest efemeryczne. Ponadto wykorzystywane są zasoby poezji modernistycznej, takie jak symbole odwołujące się do nastrojów, zabiegi malarskie oraz obrazy wizualne i dźwiękowe.
2. "Święto Dziękczynienia", przez José Martí (Kuba, 1853-1895). Ta kronika opisuje, jak obchodzi się Święto Dziękczynienia w Stanach Zjednoczonych, krytykując kapitalizm i modernizacja i komentowanie cech tego kraju związanych z ludnością, społeczeństwem, gospodarką i życiem codzienny.
3. "W poszukiwaniu zdjęć", Rubén Darío (Nikaragua, 1867-1916). Kronika ta opowiada o podróży artysty i kontrastuje chaotyczny obraz miasta z opisem spokoju natury.
4. zepsutych idoli, Manuel Díaz Rodríguez (Wenezuela, 1871-1927). Ta powieść opowiada historię rzeźbiarza Alberto Sorii, któremu trudno jest dostosować się do swojego otoczenia społecznego. Do tego dochodzi krytyka społeczeństwa, polityki i kultury tamtych czasów.
5. „Ostatnia wojna”Amado Nervo (Meksyk, 1870-1919). Ta historia opowiada dystopijną historię, w której zwierzęta powstają przeciwko ludziom i tworzą totalitarny i represyjny system rządów.

Interaktywny test do praktyki

Postępuj zgodnie z:

• literatura barokowa
• Trendy literackie
• rodzaje poezji
• wiersze awangardowe
• Wiersze dadaistyczne
• Wiersze romantyzmu

Bibliografia

• Piekarz, P. (2017). Modernizm. W Moreiras, A. & Villacañas, J. (wyd.), Podstawowe koncepcje współczesnej myśli latynoamerykańskiej. nowa biblioteka.
• Ferrada A, R. (2009). Modernizm jako proces literacki. Literatura i językoznawstwo, (20), 57-71. Dostępne w: Scielo
• Litwak, L. (1981). modernizm. Edycje Taurusa.
• Santa Cruz Achurra, E. (2015). Kroniki José Martí i pochodzenie nowoczesnego dziennikarstwa latynoamerykańskiego. Literatura i językoznawstwo, (31), 51-68. Dostępne w: Scielo