Znaczenie kształtu rzeczy

Serena Cuoghi
Tytuł profesora biologii

Z punktu widzenia geometrii i fizycznego aspektu świata materialnego, a nie sposobu działania i postępowania, forma jawi się jako element sugestywny, zdolny do najgłębszego związku między pojawieniem się tego, co zewnętrzne, a wyobrażoną reprezentacją, którą budujemy w naszym umysł. Forma odgrywa tak transcendentalną rolę w naszej zdolności percepcyjnej, że można ją uchwycić nie tylko wzrokiem, ale także zdolnością percepcji. haptyka dotyku, ujawnia tyle informacji, co gdybyśmy obserwowali przedmiot na własne oczy, ale korzystając ze wzroku, którym wyobraźnia jest w stanie konstruować obrazy, więc doświadczanie tego typu aktywności staje się bardzo przydatnym ćwiczeniem, jeśli chodzi o doskonalenie umiejętności psychiczny.

W tym samym sensie zestaw zdolności kinestetycznych i dotykowych, które pozwalają nam na takie zdefiniowanie formy, ujawnia znaczenie, jakie miało to przez cały czas. naszej własnej ewolucji jako gatunku, poprzez trwałą konstrukcję umysłowego rozwoju interpretacji obrazu i przestrzeni oraz ewolucję zdolności mechanika i motoryka naszego ciała, z tego powodu uwzględnienie formy jako właściwości materii trwale uwarunkowano samo zachowanie człowieka i jego rozwój.

język dotyku

Dzięki temu głębokiemu powiązaniu między formą a naszymi zdolnościami percepcyjnymi osoby z trudnościami w widzeniu i niepełnosprawnościami mogą dostrzegać większość rzeczywistości ich otoczenia w sposób, który pozwala im działać z dużą wprawą, funkcjonalnością i wydajnością, pomimo przebywania w społeczeństwach nastawionych na ciągłe wykorzystywanie informacji. pogląd.

Plastyczność poznawcza i percepcyjna ułatwia również pracę w obliczu konieczności pobudzenia jednego zmysłu ponad braki drugiego, co jest stanem, który staje się coraz bardziej rozważane, zarówno z naukowego punktu widzenia, jak i z samej oceny ludzkiej, generujące nowe przestrzenie i postęp technologiczny, które promują włączenie osób z trudności wzrokowe.

wywołujące sensacje

Niewątpliwie dla sztuki forma stanowi podstawę wszystkiego w ramach każdej z konstrukcji artystycznych, będąc przez nią że formułowane są trwałe koncepcje w symbolach, w ten sposób każdy reprezentowany obraz jest powiązany z pojęciem graficznym ideę, którą wyraża, stąd ogromne znaczenie, jakie w całej historii sztuki miało użycie formy i jej estetyczna przemiana. sztuka.

Czy to wizualnie, czy dotykiem, uchwycenie formy staje się faktem interpretacji najgłębszych poziomach naszego umysłu, znajdując tam powiązania z wielorakimi emocjami, które składają się na osobowość. Na przykład okrągły przedmiot ma tendencję do łatwiejszego wzbudzania chęci wzięcia go niż przedmiot sześcienny, co odpowiada fakt, że w naszym mózgu istnieją wspomnienia związane z przedmiotami kulistymi, które przywołują przyjemne wspomnienia, jak np. piłki którymi bawiliśmy się, gdy byliśmy mali, a ostre i spiczaste przedmioty od razu sugerują sens niebezpieczeństwo.

organicznie bardziej naturalny

Ta wiedza, która jest również brana pod uwagę w neuronaukach, stanowi istotną część świata projektowania, dlatego zrozumienie jak kształt przedmiotów oddziałuje na ludzi, wpływa dziś na rozwój wszystkich istniejących na rynku produktów, jakimi są zaprojektowane z myślą coraz bardziej o jego prezentacji pod kątem ergonomii użytkowania, a także estetyki, która może skuteczniej promować jego komercjalizacja.

W ten sposób psycho-emocjonalne powinowactwo do tego, jak postrzegamy formę, kierowało produkcją artykułów w kierunku coraz bardziej organicznej obecności w ostatnich dziesięcioleciach, to znaczy z obrazem zorientowanym na to, co najbardziej podoba się naszemu umysłowi, poprzez przywołanie graficznego skojarzenia z elementami, z których sam obraz Natura zaoferowała nam formę w zależności od różnych krajobrazów, a wszystko po to, aby nie można było się oprzeć nabyciu produktu, niezależnie od tego, czy jest on fizyczny, czy cyfrowy.

Bibliografia

Aleksander, C. (1986). Esej o syntezie formy (t. 5). Edycje nieskończoności.

Bennett, r. (1999). Forma i projekt (t. 5). Wydania AKAL.

Bodei, R. (2019). Kształt piękna (t. 91). Książki Antonio Machado.

Ching, F. D. & Castan, S. (1998). Architektura: forma, przestrzeń i porządek (s. 278). Gustaw Gili.