Znaczenie bombardowania Guerniki

Alsina González
Dziennikarz specjalista i badacz

Kiedy patrzy się na arcydzieło Picassa, szybko pojmuje się chaos, strach, zniszczenie i śmierć. Ten obraz jest nie tylko efektem inspiracji, ale jest donosem na fakt rzeczywisty: nazywa się on populacja brutalnie zbombardował Basków 26 kwietnia 1937 r.

Fakt ten szybko stał się ikoną antyfaszyzmu i horroru wojny. Picasso zaczął malować swoje dzieło po kilku tygodniach, kończąc je w czerwcu tego samego roku. Obraz przedstawia przeżywany horror, stając się natychmiast ikonicznym obrazem, służącym przez cały czas historia do zilustrowania malowideł ściennych i różnych aktów na rzecz pokoju i przeciwko wojnie.

Guernica (w języku baskijskim, Gernika) to bardzo ważna ludność baskijska dla historii i zbiorowej wyobraźni tego kraju.

Znajduje się w nim Drzewo Guernica, pod którym zbierały się Walne Zgromadzenia Biskajskie, a wcześniej lordowie Biskajscy zamierzali zaprzysięgać swoje przywileje. To czcigodne drzewo symbolizuje wolność narodu baskijskiego.

Tak więc, bardziej niż strategiczna lokalizacja, Guernica miała symboliczny ładunek: zaatakowanie jej było równoznaczne z zaatakowaniem korzenie ludu baskijskiego, któremu powstańcy chcieli odebrać własną tożsamość, aby zastąpić ją tzw kastylijski.

Pretekstem do ataku była obecność wycofujących się żołnierzy republikańskich do przygotowania obrony Bilbao, a także trzy fabryki zbrojeniowe utworzone w Lokalizacja.

Prawdziwego tła tej akcji należy szukać w kilku czynnikach, z których pierwszym jest represyjna wola rebeliantów, że dokonali już różnych krwawych czynów na ludności cywilnej i bojownikach republikańskich, jak np. Badajoz.

Z drugiej strony niemieckie interesy wojskowe, których Legion Condor (jednostki ochotnicze służące po stronie rebeliantów i wykorzystujące świeżo wybity niemiecki materiał wojenny) przeprowadziły atak. Dla dowódców ważne było przetestowanie taktyki, materiałów i ludzi, aby uzyskać wyniki i wyciągnąć z nich wnioski w obliczu światowej pożogi, która już była w zasięgu wzroku.

Bombardowanie rozpoczęło się krótko po czwartej po południu i zakończyło około wpół do siódmej.

Oprócz Legionu Condor w akcji brało udział także lotnictwo włoskie. Były to urządzenia, które później brały udział w akcji podczas II wojny światowej: niemieckie bombowce Junkers Ju-52, Heinkel He 111 i Dornier Do 17, eskortowany przez myśliwce Heinkel He 51 i Messerschmitt Bf 109 po stronie niemieckiej, z bombowcami Savoia S-79 i myśliwcami Fiat CR.32 po stronie niemieckiej Włoski.

Pomimo tego, że później rzecznicy rebeliantów wskazali, że celem był most na rzece Oce, użyta amunicja (zapalająca) nie nadawała się do takiego zadania.

Miasto zostało całkowicie zdewastowane, a faktem jest, że most pozostał nienaruszony, tak jakby został przywołany tylko jako wymówka po fakcie.

Właściwa amunicja, jeśli celem było wysadzenie mostu, powinna zawierać jakiś materiał wybuchowy. Tymczasem amunicja zapalająca nie miała siły penetrującej i wybuchowej, ale rozpętała ogień na dużej wysokości temperatura, nadaje się do niszczenia domów i budynków.

Kolejnym dowodem na to, że prawdziwym celem nie był most, ale nauczenie ludności cywilnej, był fakt, że bojownicy ostrzeliwali z karabinów maszynowych kolumny uciekających cywilów.

Liczba ofiar jest przedmiotem dyskusji, nie ma ostatecznych danych, ale najbardziej aktualne badania pokazują bilans między 250 a 300 zgonów.

Pierwszą liczbę, która została powielona przez międzynarodowe media, dostarczył rząd baskijskim i wskazywał na 1645 zgonów, liczbę, którą później uznano za zbyt dużą, pomimo wspomnianej niemożności dokładnego poznania liczby ofiar.

Większość miasta została obrócona w popiół.

Początkowo strona frankistowska odmówiła uznania się za sprawcę zamachu.

Pierwsze wypowiedzi rebeliantów miały na celu zaprzeczenie faktom, zrzucając winę za atak na same siły baskijskie! Ich argumentem jest to, że to oni przeprowadzili zamach bombowy, a następnie obwiniali ich.

Argument ten był podtrzymywany przez reżim Franco i pomimo zaprzeczających mu dowodów, aż do jego końcowych etapów, później zaczął mówić o „błędnym obliczeniu”.

Sztuka Fotolia: rook76