10 exemple de monolog interior

În literatură, se numește Monolog interior la tehnica narativă prin care se caută să surprindă în scris fluxul gândurilor a caracter, expunându-și atât emoțiile, cât și sentimentele. De obicei este scris în prima persoana ca formă de vorbire internă tăcută, iar sintaxă, punctuația și legătura dintre idei se constată de obicei modificate. De exemplu: Ulises, de James Joyce.

Există două forme predominante în monologul interior:

• cale directă. Sprijină un punct de vedere parțial al unuia sau mai multor personaje fără intermediari. De exemplu: Sunetul și furia, de William Faulkner.
• cale indirectă. Sprijină viziunea fragmentară cu intervenția unui narator impersonal care povestește ce se întâmplă în mintea personajelor. De exemplu: doamnă Dalloway, de Virginia Woolf.

Numit și „flux de conștiință”, acest tip de monolog este un dialog intern (nespus) între un Sinele vorbitor, singurul personaj care vorbește și un Sine care primește, necesar pentru a face ceea ce spune vorbitorul are sens primul. Evenimentele din străinătate care sunt povestite, atât acțiuni cât și

dialoguri, sunt subsumate în fluxul mental care se dezvoltă într-un stadiu prelingvistic al conștiinței. În plus, acestea trec în plan secund, întrucât faptele din interior sunt cele care predomină, precum reacțiile spontane și impresiile exterioare.

• Vezi si: monologuri

Caracteristicile monologului interior

Monologul interior s-a născut la sfârșitul secolului al XIX-lea, a fost folosit pentru prima dată de Édourd Dujardin în Au tăiat laurii (1887) și și-a găsit apogeul în prima jumătate a secolului al XX-lea, cu lucrări precum Ulises de Joyce (1922). Este strâns legat de concept flux de conștiință (fluxul conștiinței), definit pentru prima dată în 1890 de către psihologul american William James ca flux de imagini şi impresii şi de gândire verbală care nu este întotdeauna prezentată în a articulat.

Unele dintre caracteristicile monologului interior sunt:

• Introduceți declarații a unui singur difuzor.
• Are un nivel ridicat de autoreferenţialitate, cu o predominanţă de deictic.
• folosește timpul prezent a povesti, întrucât coincide cu cea a activității mentale, care oscilează între realitate și posibil; și între ceea ce este memorie și proiect.
• Evidențiați evenimentele interne față de cele externe.
• Modifică timpul cronologic în favoarea timpului psihologic, astfel personajul trece de la un subiect la altul.
• Ea expune parțial conștiința vorbitorului, deoarece este imposibil să captezi toate gândurile; mai degrabă, accentul este pus pe reprezentarea anumitor idei sau senzații asupra altora.
• De obicei se scrie fără puncte și în afară, și cu puține conectori discursivi pentru a expune fluxul neîntrerupt de amintiri și gânduri.
• Nu are alt destinatar decât el însuși, adică este destinat unui alter ego al vorbitorului însuși.
• Apropie cititorul de mintea vorbitorului și, în consecință, de punctul său de vedere.

Exemple de monolog intern

1. Extras din monologul interior al lui Molly Bloom în Ulises (1922) de James Joyce 

Sau aruncă trupul ăla mare de acolo pentru dragostea lui Dumnezeu ascultă vânturile care îmi poartă suspinele la tine bine bine lasă-l pe distinsul înțelept Don să continue să doarmă și să ofte Poldo de la Flora, dacă ar ști cum a ieșit pe cărți azi dimineață, un bărbat negru cu o oarecare nedumerire ar avea de ce să suspine între 2 7 și la pușcărie pentru că doar Dumnezeu știe ce face și eu nu știu și va trebui să mă încurc jos, în bucătărie, ca să pregătesc domnia sa pentru micul dejun, în timp ce el stă ghemuit ca o mumie. poate am sa o fac, m-ai vazut vreodata alergand, as vrea sa ma vad asa, ii asculti si te trateaza ca pe niste murdarie, nu ma intereseaza ce zice cineva, ar fi mult mai bine dacă lumea ar fi condusă de femeile din ea, nu ai vedea femei ucigându-se sau anihilându-se, când ai văzut vreodată femei poticnându-se beat ca ei sau jucand fiecare banut si il pierde pe cai da pentru ca o femeie, orice ar face, stie unde sa se opreasca sigur ca altfel nu ar fi pe lume Nu a fost pentru noi, ei nu știu ce înseamnă să fii femeie și mamă, cum ar putea, unde ar fi toți dacă nu ar fi avut o mamă care să aibă grijă de ei, ceea ce eu nu am avut niciodată? De aceea Presupun că înnebunește acum, ieșind noaptea, abandonând cărțile și studiile și nu locuiește acasă, pentru că este casa tipică a jocului meu roque bine, cred că este un pacat nefericit ca cei care au un astfel de fiu bun nu sunt multumiti si eu nu sunt nici el nu a fost in stare sa-mi faca unul nu a fost vina mea ca ne-am apropiat cand ma uitam acei doi câini de deasupra și din spate în mijlocul străzii, vezi tu, care m-au descurajat complet.Presupun că nu ar fi trebuit să-l îngrop cu jacheta aceea mică de lână pe care i-am tricotat-o. plâng așa cum eram, dar l-am dat unui biet copil, dar știam bine că nu voi avea altul niciodată, era moartea noastră, în afară de asta, nu mai eram la fel de atunci sau nu voi purta trist acum pentru asta...

1. Fragment din monologul interior al lui Benjy Compson în Zgomotul și furia (1929) de William Falkner 

Ne-am întors. — Pentru ce ai cap? spuse mama. Acum stai nemișcat, spuse Versh. Mi-a pus galoșurile. „Într-o zi voi lipsi și va trebui să te gândești pentru el.” Împinge, spuse Versh. — Vino s-o sărut pe mama ta, Benjamin.
Caddy m-a condus la scaunul mamei, iar mama mi-a luat fața în mâini și apoi m-a tras de ea.
— Sărmanul meu băieţel. a spus. M-a aruncat. — Ai grijă de el și de tine, Versh, dragă.
"Da doamna." spuse Cady. Am ieșit afară. Cady a spus,
„Nu trebuie să vii, Versh. O să am grijă de el pentru o vreme.”
"Bine." spuse Versh. "De ce ies fara motiv in frigul asta?" A mers mai departe și ne-am oprit în hol, iar Caddy a îngenuncheat și și-a pus brațele în jurul meu, cu fața ei rece și strălucitoare de a mea. Mirosea a copaci.
„Nu ești un sărac. Ce nu? Îl ai pe Caddy. De ce ai Caddy-ul tău?
Pur și simplu nu se poate opri din zbârnâit și să saliva, a spus Luster. Nu-i este rușine să facă mizeria asta. Am trecut pe lângă garaj, unde era barouche. Am avut o roată nouă.
„Acum intră înăuntru și stai nemișcat până vine mama ta”. spuse Dilsey. M-a împins să mă urc pe barouche. T.P. ținut frâiele. Nu știu de ce Jason nu cumpără altă mașină. spuse Dilsey. „Pentru că aceasta va fi spulberată în ziua cea mai puțin așteptată. Uită-te la roțile alea.»
Mama a ieșit, coborându-și vălul. Căra niște flori.

1. Fragment din monologul interior al lui Addie Bundren în În timp ce eu agonisesc (1930) de William Falkner 

Îmi amintesc că tatăl meu spunea mereu că motivul pentru care trăim era să te pregătești să fii mort mult timp. Și din moment ce trebuia să-i privesc zi de zi, fiecare cu taina lui și gândul lui egoist și cu sângele străin de sângele celuilalt și de al meu și am crezut că mi se părea că acesta este singurul mod prin care să mă pregătesc să fiu mort, îl uram pe tatăl meu pentru că mi-a venit ideea naste-ma Abia aștepta ca ei să comită un fault ca să-i poată biciui. Când a căzut biciul l-am simțit în carne; când am deschis și am lacerat ceea ce curgea a fost sângele meu și cu fiecare genă m-am gândit: Acum află că exist! Sunt deja ceva în viața ta secretă și egoistă, acum că ți-am marcat sângele cu sângele meu pentru totdeauna...

1. Fragment din monologul interior al lui Luis în Valuri (1930), de Virginia Woolf 

Toată lumea a plecat deja, a spus Luis. Am fost lăsat singur. S-au întors în casă să ia micul dejun și am rămas singur la poalele zidului, în mijlocul florilor. Este foarte devreme și lecțiile nu vor începe încă. În mijlocul adâncurilor verzi apar pete de flori. Petalele sale seamănă cu arlechinii. Tulpinile ies dintre găurile negre, din pământ. Florile înoată ca peștii luminii peste apele verde închis. Am o tulpină în mână. Eu însumi sunt o tulpină și rădăcinile mele ajung în adâncurile lumii, prin pământul uscat de cărămidă și prin pământul umed, prin filele de plumb și argint. Corpul meu nu este decât o singură fibră. Toate zguduirile mă afectează și simt greutatea pământului pe părțile mele. Sub fruntea mea, ochii mei sunt frunze verzi oarbe. Aici nu sunt decât un băiat îmbrăcat într-un costum gri de flanel și am o curea de piele cu cataramă de cupru reprezentând un șarpe. Dar acolo jos, ochii mei sunt ochii fără pleoape ai unei figuri de granit într-un deșert de lângă Nil. Văd femei îndreptându-se cu ulcioare roșii spre râu; Văd cămile legănându-se și bărbați în turbane. În jurul meu, percep zgomotul de pași, tremurături, agitații...

1. Fragment din monologul intern al Clarissei în doamna Dalloway (1925), de Virginia Woolf 

După ce am locuit în Westminster, câți ani am fost acolo acum? Peste douăzeci, se simte, chiar și în trafic, sau se trezește noaptea, și din asta Clarissa era foarte sigură, o tăcere specială sau o solemnitate, o pauză de nedescris, o suspendare (deși asta se datora poate inimii ei, afectate, potrivit spuneau ei; de gripă), înainte de clopoțelul Big Ben. Acum! Acum suna solemn. Mai întâi un anunț, muzical; apoi ora, irevocabilă. Cercurile de plumb s-au dizolvat în aer. În timp ce a traversat strada Victoria, s-a gândit ce proști suntem. Da, pentru că numai Dumnezeu știe de ce o iubim atât de mult, pentru că o vedem așa, creându-se, clădindu-se în jurul unuia, întorcându-se, renascând din nou în fiecare clipă; dar cele mai hidoase harpii, cele mai mizerabile femei care stau înaintea ușilor (băundu-și căderea) fac la fel; și era absolut sigur că legile adoptate de Parlament nu erau de nici un folos acelor femei, din același motiv: iubeau viața. În ochii oamenilor, în venirea și plecarea și forfota; în strigăte și bâzâit; trăsurile, mașinile, autobuzele, camioanele, bărbații de panouri publicitare care se târșeau și se legănau; benzile de vânt; organele de butoi; în triumf, în sonerie și în cântecul înalt și ciudat al unui avion deasupra capului, era ceea ce iubea: viața, Londra, acest moment din iunie.

1. Fragment din monologul interior al lui Pedro în Timp de tăcere (1962), de Luis Martin-Santos

Dacă nu găsesc un taxi, nu voi ajunge. Cine ar fi Prințul Pio? Prinț, prinț, începutul sfârșitului, începutul răului. Sunt deja la început, s-a terminat, am terminat și plec. Am de gând să încep altceva. Nu pot termina ceea ce am început. Taxi! Ce mai conteaza? Cel care mă vede așa. Ei bine, ce mi-e? Matías, ce Matías sau ce. Cum o să găsesc un taxi? Nu există prieteni adevărați. La revedere prieteni. Taxi! În sfârșit. Prințului Pio. De acolo am început și eu. Am ajuns prin Príncipe Pío, plec prin Príncipe Pío. Am venit singur, plec singur. Am ajuns fără bani, plec fără... Ce zi frumoasă, ce cer frumos! Încă nu e frig. Femeia aceea! Se pare că, pentru o clipă, sunt obsedat. Bineînțeles, este și ea la fel cu cealaltă. De ce, cum nu știu acum să fac distincția între unul și celălalt morți, așezați unul peste altul în aceeași groapă: tot această autopsie. Ce vor dori să știe? Atâta autopsie; De ce, dacă nu văd nimic. Nu știu de ce le deschid: un mit, o superstiție, o colecție de cadavre, ei cred că există o virtute înăuntru, animiști, caută un secret și în Pe de altă parte, nu ne lasă să-i căutăm pe cei care ar putea găsi ceva, dar ce-i, de ce, deja mi-a spus că nu sunt dotat și poate nu, are dreptate, nu sunt talentat. Impresia pe care mi-a făcut-o. Mă gândesc mereu la femei. Pentru femei. Dacă m-aș fi dedicat doar șobolanilor. Dar ce aveam de gând să fac? Ce trebuia sa fac? Dacă lucrurile sunt aranjate astfel. Nu este nimic de modificat.

1. Fragment din monologul interior al lui Daniel Princ în Au tăiat laurii (1887), de Edouard Dujardin 

… simt că adorm; Mi se închid ochii... iată trupul ei, pieptul ei care se ridică și se ridică; si parfumul amestecat atat de moale... noaptea frumoasa de aprilie... peste ceva timp ne vom plimba... aerul curat... vom pleca... peste putin timp... cele doua lumanari... acolo... de-a lungul bulevardelor... — Te iubesc mai mult decât pe mine miei... te iubesc mai mult... fata aceea, ochi obraznici, buze fragile, roșii... camera... șemineul înalt... sufrageria... tatăl meu... noi trei stăm, tatăl meu, mama... eu... de ce este al meu mama palida? Se uită la mine... hai să luăm cina, da, în crâng... servitoarea... adu masa... Lea... pune masa... tatăl meu... portarul... o scrisoare... o scrisoare de la ea... mulțumesc... un val, un zvon, un răsărit... si ea, pentru totdeauna singura, prima iubita, Antonia...totul straluceste...rade...lampile cu gaz se aliniaza la infinit...oh...noaptea...rece si inghetata, noaptea...Ah, usoara a speria! ce e în neregulă... mă împing, mă scutură, mă omoară... Nimic... nimic... camera... Lea... córcholis... am adormit... .
„Felicitări, dragă.” Este Lea. Ei bine, cum ai dormit? Sunt Lea, care se ridică și râde. Te simți mai bine?…

1. Fragment din monologul interior al lui Colin Smith în Singurătatea alergătorului de lungă distanță (1959), de Alan Sillitoe

Așa că iată-mă, stând în prag în tricou și pantaloni scurți, nici măcar o firimitură uscată de pâine care îmi încălzește burtica, privind cu atenție florile acoperite de îngheț care cresc afară. Cred că tu crezi că acea imagine ar fi suficientă să mă facă să plâng. Ei bine, nimic din asta. Doar pentru că mă simt primul tip care a pășit pe pământ, nu voi începe să plâng. Mă face să mă simt de o mie de ori mai bine decât atunci când sunt în cușcă în acel dormitor cu alți trei sute de nenorociți ca mine. Nu, când nu mă descurc atât de bine, doar uneori sunt acolo, considerându-mă ultimul om de pe pământ. Mă consider ultimul om de pe pământ pentru că cred că acei trei sute de leneși pe care îi las în urmă sunt deja morți. Dorm atât de liniștit încât cred că toți acele capete zdrențuite au pălmuit-o noaptea și sunt doar eu, iar când mă uit la tufișuri și iazuri înghețate am senzația că va deveni din ce în ce mai rece până când tot ce văd, inclusiv propriile mele brațe înroșite, este acoperit într-o mie de kilometri de gheaţă; totul în jurul meu, întregul pământ, până la cer, inclusiv fiecare bucățică de pământ și mare. Așa că încerc să scap de acel sentiment și să mă comport ca și cum aș fi primul om de pe pământ. Și asta mă face să mă simt bine, așa că, de îndată ce sunt suficient de cald pentru ca acest sentiment să mă cuprindă, sar prin prag și plec la jogging.

1. Fragment din monologul interior al lui „Macario” în Câmpia Arzătoare (1953), de Juan Rulfo 

Stau lângă jgheab și aștept să iasă broaștele. Aseară, în timp ce luam cina, au început să facă o rachetă mare și nu s-au oprit din cântat până în zori. Mai spune că nașa mea: că țipetele broaștelor a speriat-o de somn. Și acum ar vrea să doarmă. De aceea m-a trimis să stau aici, lângă canalizare, și să mă pun cu o scândură în mână, ca orice Dacă broasca ar sări afară, l-ar pălmui cu scânduri... Broaștele sunt verzi de la toate la toate, cu excepția vârfului. burtă. Broaștele râioase sunt negre. Ochii nașei mele sunt și ei negri. Broaștele sunt bune de mâncat cu. Broaștele nu se mănâncă; dar le-am mâncat și eu, deși nu se mănâncă și au gust de broaște. Felipa este cea care spune că e rău să mănânci broaște râioase. Felipa are ochii verzi ca ochii pisicilor. Ea este cea care mă hrănește în bucătărie de fiecare dată când trebuie să mănânc. Ea nu vrea să fac rău broaștelor. Dar, cu toate acestea, nașa mea este cea care îmi ordonă să fac lucruri... O iubesc pe Felipa mai mult decât nașa mea. Dar nașa mea este cea care scoate banii din geantă ca Felipa să cumpere totul pentru bucătărie. Felipa este doar în bucătărie, pregătând mâncarea pentru ei trei. Nu a făcut nimic altceva de când o cunosc. Spălarea vaselor depinde de mine. Să car lemne de foc pentru a aprinde soba este și rândul meu. Apoi, nașa mea este cea care ne împarte mâncarea.

1. Fragment din monologul interior din „Este că suntem foarte săraci” de Câmpia Arzătoare (1953), de Juan Rulfo

Aici totul merge din rău în mai rău. Săptămâna trecută a murit mătușa mea Jacinta, iar sâmbătă, când deja am îngropat-o și tristețea noastră începea să scadă, a început să plouă ca niciodată. Acest lucru i-a dat curaj tatălui meu, pentru că întreaga recoltă de orz se însora în soare. Iar ploaia a venit deodată, în valuri mari de apă, fără să ne dea timp măcar să ascundem nici măcar o mână; Singurul lucru pe care noi, toți membrii gospodăriei mele, am putut să-l facem a fost să ne ghemuim sub șopron, să urmărim cum apa rece care cădea din cer ardea acel orz galben tăiat atât de recent.
Și chiar ieri, când sora mea Tacha tocmai împlinise doisprezece ani, am aflat că vaca i-a dat-o tatăl meu Râul o luase de ziua sfântului ei Râul a început să răsară acum trei nopți, în jur dimineata devreme. Mi-era foarte somn și totuși vuietul pe care l-a adus râul în timp ce mă târa m-a trezit imediat și sărind din pat cu pătura în mână, de parcă aș fi crezut că tavanul camerei mele se prăbușește. Acasă. Dar mai târziu m-am întors la culcare, pentru că am recunoscut sunetul râului și pentru că acel sunet a continuat să facă același lucru până când mi-a adus din nou somnul.

Urmărește cu:

• Monologul drepturilor copilului
• monolog despre prietenie
• Elemente ale narațiunii
• monolog despre dragoste
• monolog despre viață

Test interactiv pentru exersare

Referințe

• Encyclopædia Britannica Online (2009). „Monolog interior”. Disponibil in: https://www.britannica.com
• Martinez, P. (1973). „Tehnica martor-ascultător în monologurile lui Rulfo”. Analele literaturii hispano-americane, 2, 555. Disponibil in: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). „Monologul interior a două fragmente moderniste: Valurile și Ulise”. Forma: revista d'estudis comparatius: artă, literatură, gândire,. 2, 2010, pp. 95-104.
• Odihnește-te, Jamie. 1979. conceptele literaturii moderne. Disponibil in: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com