Повествовательные процессы: вторая сцена

Не все может вызвать пульсирующий интерес в рассказе: читатель может устать. Необходимо спокойно направлять образы и концепции. Как в картине требуется световой контраст светотени, так и в повествовании требуется отдых. Это возможность, чтобы можно было оценить наиболее важные отрывки.
Вторую тихую сцену можно увидеть в «Лезвии бритвы» Сомерсета Моэма:
"Вы можете спросить, почему. Если бы я превратил Поля Гогена в англичанина, я бы не смог сделать то же самое с персонажами этой книги. Ответ прост: я не мог. Они не были бы такими, какие есть. Я не утверждаю, что они североамериканцы, как они сами себя видят; это североамериканцы, увиденные глазами англичанина. Я не пытался воспроизвести особенности их языка. Неудачу писателей в попытках сделать это можно приравнять только к неудачам американских писателей, когда они пытаются воспроизвести английский язык, как на нем говорят в Англии. Диалект - это ловушка. Хенрв Теймс в своих историях использовал его постоянно, но никогда не с эксцентричностью, как это делает инди. так что вместо того, чтобы восхвалять предполагаемые знакомые эффекты, он часто шокирует английского читателя.

В 1919 году я случайно оказался в Чикаго по пути на Дальний Восток, и по причинам которые не имеют ничего общего с этим повествованием, мне пришлось остаться там на два или три недели. Незадолго до этого я опубликовал довольно успешный роман, и поскольку в тот момент моя личность была чем-то достойным огласки, у меня взяли интервью, как только я приехал. На следующее утро зазвонил телефон. Я ответил на звонок »(ср. Дополнительная библиография, N? 34)
Чтобы подкрепить то, что я объяснил, я процитирую другой пример из книги Эрнеста Хемингуэя «Старик и море»:
«Мальчику было грустно видеть, как старик каждый день возвращается со своей пустой лодкой, и он всегда приходил, чтобы помочь ему нести мотки лески или крючок, гарпун и парус, намотанный на мачту. Парус был починен мешками с мукой и в закатанном виде выглядел как флаг, потерпевший поражение.
Старик был худощавым и долговязым, с глубокими морщинами на затылке. На его щеках были коричневые пятна доброкачественного рака кожи, которые солнце производит своими отражениями в тропическом море. Эти веснушки спускались по сторонам его лица до самого низа, а на руках были глубокие шрамы, образовавшиеся от того, что он держал в руках веревку, когда держал большую рыбу. Но ни один из этих шрамов не был недавним. Они были стары, как эрозии засушливой пустыни »(Ср. Дополнительная библиография, N9 27)