Пример анализа Aura De Carlos Fuentes

Карлос Фуэнтес Благодаря новаторскому повествовательному предложению ему удалось создать великую историю, выходящую за пределы мира реального и нереального, материального и нематериального, мечты и жизни. История вне призраков, история любви, найденной во времени, приостановленном в предположении между настоящим и будущим.

Аура, художественное произведение, рассказывается повествователем от второго лица единственного числа о настоящем и будущем. всеведущим, рассказчиком, который знает все, настолько, что он расскажет нам большую часть истории в будущем с инновационный.

Настоящее время:
«Вы берете портфолио и оставляете чаевые. Вы думаете, что еще один молодой историк в условиях, подобных вашим... »

Будущее:
«Вы проживете тот день, идентичный другим, и не вспомните его до следующего дня, когда сядете за стол в кафетерии…» (ИСТОЧНИКИ: 1962; 12)

Вес рассказа, несомненно, падает на пространство, сеттинг, использованный Карлосом. Фуэнтес сразу же отсылает меня к готической эпохе, к Голландии, изображенной на картине Рембрандт. Черный фон, непрозрачные лица, тела, залитые несколькими штрихами света.

Мы можем начать определять важность космоса с того момента, как Фелипе Монтеро впервые читает газету. Продолжая бесконечные описания, чтобы установить сцену.

«Донцелес (...) номер 815 в этом конгломерате старых колониальных дворцов превратился ремонтные мастерские, часовые магазины, обувные магазины и точки выхода пресной воды ». (ИСТОЧНИКИ: 1962: 13)

Дом расположен в центре Мехико, но с самого начала кажется нежилым домом, заброшенным временем и солнечным светом. Реликвия среди окружающих его магазинов, дом, который переносит нас в прошлое, во времена великолепия центра города.

«Напрасно вы играете этой ручкой, этой медной собачьей головой, изношенной, без рельефов ...» (ИСТОЧНИКИ: 1962: 13)

В рамках всей истории есть два основных элемента окружающей среды, которые постоянно выделяются. Первый (чтобы дать им простой приказ) - это запах. Всегда пахнет затхлым, старым, мхом, гнилыми корнями, ограждением. Вышеизложенное подтверждает возможное заброшенность дома или пренебрежение и полумрак, в котором он находится.

«Вы чувствуете запах мха, влажность растений ...»
«Запах сырости, гнилых растений ...»
«Вы стучите в ту дверь, которая пахнет старой и мокрой сосной ...»

Отсутствие видимости, темнота дома прекрасно отражается в возбуждении обоняния, поэтому все эти элементы ароматические дают полную поддержку и придают настоящий тон работе, так как благодаря им мы осознаем существование мебели, патио, вспомните и т. д. Известно, что когда вам нужно одно чувство, вы восполняете его другим.

Вот фраза, которую я цитирую ниже и которая с уверенностью показывает нам степень визуального удушья, в которой находился дом.

«Вы улыбаетесь, когда понимаете, что сумеречного света было достаточно, чтобы ослепить вас и контрастировать с мраком остальной части дома». (ИСТОЧНИКИ; 1962: 22)

Другой элемент - зеленый цвет, возможно, самый сильный интертекст во всем произведении, и представлен в двух разных значениях. Зеленый в платье Ауры, зеленый в ее глазах, в бархатных шторах. Это призыв к жизни, растениям, лесу и, прежде всего, молодежи. Контрастное обращение к отсутствию физической молодости для комфорта.

"Аура, одетая в зеленое, с этим халатом из тафты ..."
Зеленые глаза утешения... "

Зеленый символизирует юную любовь Консуэло к ее мужу, любовь, которая остается живой, несмотря на повреждение время и показательно, чтобы понять, что Аура и Консуэло - одно и то же, когда Фелипе видит Фотографии.

“... Сегодня миссис Консуэло исполнится сто девять лет (...) всегда в зеленом. Всегда красиво, даже через сто лет ".

Тот факт, что Карлос Фуэнтес слишком много использует зеленый цвет, поддерживает его, чтобы укрепить идею юности любви Консуэло в Ауре, чтобы поддержать идею той двойственности, которая существует между ними, идею Консуэло, которая когда-то была самой красивой, молодой, привлекательная, зеленая Консуэло, которая не может иметь детей и которая ведет ее к созданию существа, которое является частью ее жизни, это часть ее, она контролирует это.

«... она ела с той собачьей фатальностью, как будто ожидая от нее импульса взять ложку, нож ...»

Зелень мха, слизь от бутылки, зелень бронзы подтверждают идею старой Консуэло. физически этот заплесневелый зеленый символизирует течение времени на неповрежденные вещи, такие как любовь к РС. Бальестерос своему мужу, о том, насколько неповрежденным был дом на протяжении многих лет. Он представляет собой дом, через который, кажется, не прошла жизнь, дом, на поверхности которого влажность и темнота.

«Две конфорки под серебряными кастрюлями и старая бутылка, блестящая от покрывающей ее зеленоватой слизи».

Консуэло не трогали уже много лет, Консуэло покрыта плесневым зеленым по всему телу и жаждет быть покрытой зеленым цветом платья Ауры. Консуэло - это тот цветок, который не умрет с течением времени, он умрет, пока не найдет АУРУ ее мужа.