10 Príkladov interiérového monológu

In literatúre, sa volá Interiérový monológ k naratívnej technike, prostredníctvom ktorej sa človek snaží písomne ​​zachytiť tok myšlienok a charakter, odhaľujúc svoje emócie a pocity. Zvyčajne sa píše v prvá osoba ako forma tichej vnútornej reči a syntax, interpunkcia a spojenie myšlienok sa zvyčajne pozmenia. Napríklad: Ulises, od Jamesa Joycea.

Vo vnútornom monológu prevládajú dve formy:

• priama cesta. Podporuje čiastočný pohľad jednej alebo viacerých postáv bez sprostredkovateľov. Napríklad: Zvuk a zúrivosť, od Williama Faulknera.
• nepriamym spôsobom. Podporuje fragmentárne videnie zásahom neosobného rozprávača, ktorý rozpráva, čo sa deje v mysliach postáv. Napríklad: pani Dallowayová, od Virginie Woolfovej.

Tento typ monológu nazývaný aj „prúd vedomia“ je vnútorným (nevysloveným) dialógom medzi a ja hovorca, jediná postava, ktorá hovorí, a prijímajúce ja, nevyhnutné na to, aby to, čo hovoriaci povedal, malo zmysel najprv. Udalosti zo zahraničia, ktoré sa rozprávajú, či už akcie, tak aj dialógy

, sú zahrnuté do mentálneho toku, ktorý sa vyvíja v predjazykovom štádiu vedomia. Tie navyše prechádzajú do úzadia, keďže prevažujú fakty interiéru, ako spontánne reakcie a vonkajšie dojmy.

• Pozri tiež: monológy

Charakteristika vnútorného monológu

Interiérový monológ sa zrodil koncom 19. storočia, prvýkrát ho použil Édourd Dujardin v r. Prestrihli vavríny (1887) a svoj vrchol zaznamenala v prvej polovici 20. storočia dielami ako napr Ulises od Joyce (1922). Je to úzko spojené s konceptom prúd vedomia (prúd vedomia), ktorý prvýkrát definoval v roku 1890 americký psychológ William James ako tok obrazov a dojmov a verbálnych myšlienok, ktoré nie sú vždy prezentované v a kĺbový.

Niektoré z charakteristík vnútorného monológu sú:

• Zadajte Vyhlásenia jedného reproduktora.
• Má vysokú úroveň sebareferenciácie, s prevahou deiktický.
• využiť čas prítomný rozprávať, keďže sa zhoduje s duševnou činnosťou, ktorá osciluje medzi skutočnosťou a možným; a medzi tým, čo je pamäť a projekt.
• Zvýraznite vnútorné udalosti pred vonkajšími.
• Upravuje chronologický čas v prospech psychologického času, takže postava prechádza z jednej témy na druhú.
• Čiastočne odhaľuje vedomie hovoriaceho, pretože nie je možné zachytiť všetky myšlienky; skôr sa zameriava na reprezentáciu určitých myšlienok alebo pocitov pred ostatnými.
• Zvyčajne sa píše bez bodov a od sebaa s málom diskurzívne konektory odhaliť neprerušovaný tok spomienok a myšlienok.
• Nemá okrem seba samého iného príjemcu, teda je určený pre alter ego samotného rečníka.
• Približuje čitateľovi myseľ rečníka a následne aj jeho uhol pohľadu.

Príklady vnútorného monológu

1. Úryvok z vnútorného monológu Molly Bloom v Ulises (1922) od Jamesa Joycea 

Alebo vyhoď to veľké telo odtiaľ pre lásku Božiu, počúvaj vetry, ktoré k tebe nesú moje vzdychy, dobre, dobre nech vážený múdry Don naďalej spí a vzdychá Poldo de la Flora, keby vedel, ako to dnes ráno vyšlo v kartách, tmavovlasý muž s istou zmätenosťou by si mal po 27 sekundách povzdychnúť aj vo väzení, pretože Boh vie, čo robí, čo ja neviem, a budem sa musieť pomotať dole v kuchyni, aby som jeho lordstvu pripravil raňajky, kým bude schúlený ako múmia. snad do toho idem, videl si ma niekedy behat, chcel by som sa tak vidiet, ty ich pocuvas a oni sa k tebe spravaju ako k špine, je mi jedno co kto povie, bolo by to ovela lepsie keby svetu vládli ženy v ňom, nevideli by ste ženy, ako sa navzájom zabíjajú alebo ničia, keď ste niekedy videli, ako sa ženy potkýnajú opitý ako oni alebo hazardovať s každým centom a prehrať ho na koňoch áno, pretože žena, nech robí čokoľvek, vie, kde má skončiť, inak by neboli na svete Nebolo to pre nás, nevedia, aké je to byť ženou a matkou, ako by mohli, kde by boli všetci, keby nemali mamu, ktorá by sa o nich starala, čo som ja nikdy nemala.? Preto Myslím, že sa teraz zblázni, keď chodí v noci von, opúšťa knihy a štúdium a nežije doma, pretože je to typický dom hrania me roque, no myslím, že je to škoda, že tí, čo majú takého dobrého syna, nie sú spokojní a ja nie som nikto, nedokázal mi ho urobiť, nebola to moja chyba, zblížili sme sa, keď som hľadal tí dvaja psi hore a vzadu uprostred ulice, vidíte, to ma úplne odradilo. Asi som ho nemala pochovávať s tou vlnenou bundou, ktorú som mu uplietla. plakal som ako som bol, ale dal som to nejakému úbohému dieťaťu, ale dobre som vedel, že už nikdy nebudem mať ďalšie, bola to naša smrť, pretože odvtedy sme neboli rovnakí Alebo nebudem nosiť teraz je z toho smutno...

1. Fragment vnútorného monológu Benjyho Compsona v Hluk a zúrivosť (1929) od Williama Falknera 

Vrátili sme sa. "Na čo máš hlavu?" povedala matka. Teraz počkaj, povedal Versh. Nasadil mi galoše. "Jedného dňa budem chýbať a ty budeš musieť myslieť za neho." Zatlac, povedal Versh. "Poď pobozkať svoju matku, Benjamin."
Caddy ma odviedol k matkinmu kreslu a mama vzala moju tvár do dlaní a potom ma pritiahla k sebe.
"Môj úbohý chlapček." povedal. Pustil ma. "Postaraj sa o neho Versh a ty, zlatko."
"Áno Madam." Povedal Cady. Išli sme von. Cady povedal,
"Nemusíš prísť, Versh." Chvíľu sa oňho postarám."
"No." povedal Versh. "Prečo idem von bez dôvodu v tomto mraze?" Kráčal ďalej a zastavili sme sa na chodbe a Caddy si kľakla a objala ma, chladne žiariacu tvár proti mojej. Voňalo to ako stromy.
„Nie si chudáčik. čo nie? Máš Caddyho. Prečo máš svojho Caddyho?
Len nemôže prestať slintať a slintať, povedal Luster. Nehanbí sa urobiť tento neporiadok. Prešli sme popri garáži, kde bol barouche. Mal som nové koleso.
"Teraz choď dovnútra a zostaň nehybný, kým nepríde tvoja mama." povedala Dilsey. Tlačil ma, aby som nastúpil na baruche. T.P. držal opraty. Neviem, prečo si Jason nekúpi ďalšie auto. povedala Dilsey. „Pretože tento bude zničený v ten najmenej očakávaný deň. Pozrite sa na tie kolesá."
Matka vyšla von a spustila si závoj. Niesol nejaké kvety.

1. Fragment vnútorného monológu Addie Bundrenovej v Kým sa trápim (1930) od Williama Falknera 

Pamätám si, že môj otec vždy hovoril, že dôvodom života je pripraviť sa na to, že budem dlho mŕtvy. A keďže som sa na nich musel deň čo deň pozerať, každý so svojím tajomstvom a svojou egoistickou myšlienkou a s krvou cudzou krvi toho druhého a môj, a myslel som si, že to bol pre mňa jediný spôsob, ako sa pripraviť na smrť, nenávidel som svojho otca za to, že mal nápad splodiť ma Nemohla sa dočkať, kedy spravia faul, aby ich mohla zbičovať. Keď bič padol, cítil som to na svojom tele; keď som otvoril a rozrezal to, čo tiekla, bola moja krv a s každým ranou som si pomyslel: Teraz ste zistili, že existujem! Už som niečo v tvojom tajnom a sebeckom živote, teraz, keď som navždy poznačil tvoju krv svojou krvou...

1. Fragment Luisovho vnútorného monológu v Vlny (1930), od Virginie Woolfovej 

Všetci už odišli, povedal Luis. Zostal som sám. Vrátili sa do domu na raňajky a ja som zostal sám pri úpätí steny, uprostred kvetov. Je veľmi skoro a hodiny ešte nezačnú. Uprostred zelených hlbín sa objavujú škvrny kvetov. Jeho okvetné lístky pripomínajú harlekýny. Stonky sa vynárajú medzi čiernymi dierami, zo zeme. Kvety plávajú ako svetelné ryby nad tmavozelenými vodami. V ruke mám stonku. Ja sám som stonka a moje korene siahajú do hlbín sveta, cez suchú tehlovú zem a cez vlhkú zem, cez žily olova a striebra. Moje telo je len jediné vlákno. Všetky otrasy ma ovplyvňujú a cítim váhu zeme na mojich bokoch. Pod čelom mám oči ako slepé zelené listy. Tu som len chlapec oblečený v sivom flanelovom obleku a mám kožený opasok s medenou prackou predstavujúcou hada. Ale tam dole sú moje oči oči bez viečok žulovej postavy v púšti pri Níle. Vidím ženy smerujúce s červenými džbánmi k rieke; Vidím ťavy, kolísajúce sa a mužov v turbanoch. Okolo seba vnímam hluk krokov, chvenie, nepokoj...

1. Fragment vnútorného monológu Clarissy v Pani Dallowayová (1925), od Virginie Woolfovej 

Po tom, čo som žil vo Westminsteri, koľko rokov som tam teraz bol? Viac ako dvadsať má človek pocit, aj keď je v premávke, alebo sa v noci zobudí, az toho Clarissa si bola veľmi istá, zvláštne ticho alebo vážnosť, neopísateľná pauza, pozastavenie (hoci to bolo možno kvôli jej srdcu, zasiahnutému, podľa hovorili; pri chrípke), pred zvonením Big Benu. Teraz! Teraz to znelo slávnostne. Najprv oznámenie, hudobné; potom hodina, neodvolateľná. Olovené kruhy sa rozpustili vo vzduchu. Keď prechádzal cez Victoria Street, pomyslel si, akí sme blázni. Áno, pretože len Boh vie, prečo ju tak milujeme, pretože ju takto vidíme, ako sa tvorí, stavia sa okolo jedného, ​​otáča sa, v každom okamihu sa znovuzrodí; ale tie najohavnejšie harpyje, tie najbiednejšie ženy sediace pred dverami (pijúc svoj pád) robia to isté; a bol si úplne istý, že zákony prijaté parlamentom nie sú pre tieto ženy užitočné z rovnakého dôvodu: milovali život. V očiach ľudí, v prichádzajúcich a odchádzajúcich a v zhone; v kriku a bzučaní; kočiare, autá, autobusy, kamióny, prehadzujúci sa a kývajúci sa muži na billboardoch; dychové kapely; sudové orgány; v triumfe, vo zvončeku a vo vysokej podivnej piesni lietadla nad hlavou bolo to, čo milovala: život, Londýn, tento júnový moment.

1. Fragment Pedrovho interného monológu v Čas ticha (1962), od Luisa Martina-Santosa

Ak nenájdem taxík, neprídem. Kto by bol princ Pio? Princ, princ, začiatok konca, začiatok zla. Už som na začiatku, je koniec, končím a odchádzam. Idem začať niečo iné. Nemôžem dokončiť, čo som začal. Taxík! Aký je v tom rozdiel? Ten, kto ma takto vidí. No a čo mne? Matías, čo Matías alebo čo. Ako nájdem taxík? Neexistujú žiadni skutoční priatelia. Zbohom priatelia. Taxík! Nakoniec. Pre princa Pia. Tam som začal aj ja. Cez Príncipe Pío som prišiel, cez Príncipe Pío odchádzam. Prišiel som sám, sám odchádzam. Prišiel som bez peňazí, odchádzam bez... Aký krásny deň, aká krásna obloha! Ešte nie je zima. Tá žena! Zdá sa, že to tak bolo, na chvíľu som posadnutý. Samozrejme, že je rovnaká ako tá druhá. Prečo, ako to, že teraz neviem rozlíšiť medzi jedným a druhým mŕtvym, umiestneným jeden na druhom v tej istej diere: aj táto pitva. Čo budú chcieť vedieť? Toľko pitvy; Prečo, keď nič nevidia. Nevedia, prečo ich otvárajú: mýtus, povera, zbierka mŕtvol, veria, že vo vnútri je cnosť, animisti, hľadajú tajomstvo a v Na druhej strane nás nenechajú hľadať tých, čo by sme mohli niečo nájsť, ale čo už, prečo, už mi povedal, že nie som nadaná a možno nie, má pravdu, nie som. nadaný. Dojem, ktorý to na mňa urobilo. Vždy myslieť na ženy. Pre ženy. Keby som sa bol venoval len potkanom. Ale čo som mal robiť? čo som musel urobiť? Ak sú veci usporiadané takto. Nie je čo upravovať.

1. Fragment interiérového monológu Daniela Princa v Prestrihli vavríny (1887), od Edouarda Dujardina 

…mám pocit, že zaspávam; Moje oči sa zatvárajú... tu je jej telo, jej hruď, ktorá sa dvíha a dvíha; a taký jemný zmiešaný parfém... krásna aprílová noc... za chvíľu sa prejdeme... na čerstvý vzduch... odídeme... za chvíľu... tie dve sviečky... tam... pozdĺž bulvárov... „Milujem ťa viac ako svoju jahniatka... milujem ťa viac... to dievča, drzé oči, krehké, červené pery... izba... vysoký krb... obývačka... môj otec... my traja sedíme, môj otec, moja matka... ja... prečo je môj matka bledá? Pozerá na mňa... večeriame, áno, v háji... slúžka... dones stôl... Lea... prestiera stôl... môj otec... vrátnik... list... list od nej... ďakujem... vlnka, povesť, východ slnka... a ona, navždy jediná, prvá milovaná, Antonia...všetko žiari...smeje sa...plynové lampy sa zoraďujú do nekonečna...ach...noc...studená a ľadová, noc...Ach, nepatrná vystrašiť! čo sa deje... tlačia ma, trasú ma, zabíjajú ma... Nič... nič sa nedeje... izba... Lea... córcholis... zaspal som... .
"Gratulujem, drahá." Tu je Lea. No a ako si sa vyspal? Je to Lea, vstáva a smeje sa. Cítiť sa lepšie?…

1. Fragment vnútorného monológu Colina Smitha v Osamelosť bežca na dlhé trate (1959), od Alana Sillitoeho

Tak som tu, stojím vo dverách v tričku a krátkych nohaviciach, brucho mi nezohrieva ani suchá omrvinka chleba a uprene hľadím na mrazom pokryté kvety, ktoré rastú vonku. Hádam si myslíš, že ten obraz by ma rozplakal. No nič z toho. Len preto, že sa cítim ako prvý chlap, ktorý chodí po zemi, nezačnem revať. Cítim sa tisíckrát lepšie, ako keď som v klietke v tej spálni s tristo ďalšími úbohými ľuďmi, ako som ja. Nie, keď to tak dobre nezvládam, len niekedy som tam vonku a považujem sa za posledného muža na zemi. Myslím si o sebe, že som posledný človek na svete, pretože si myslím, že tých ďalších tristo flákačov, ktorých tu zanechávam, je už mŕtvych. Spia tak tvrdo, že si myslím, že všetky tie otrhané hlavy ju v noci udreli a som to len ja, a keď sa pozriem na kríky a zamrznuté rybníky Mám pocit, že bude čoraz chladnejšie, kým všetko, čo uvidím, vrátane mojich vlastných sčervenaných rúk, nebude pokryté tisíckami kilometrov. ľad; všetko okolo mňa, celú zem, až po nebo, vrátane každého kúska zeme a mora. Snažím sa teda toho pocitu zbaviť a správať sa, akoby som bol prvý človek na zemi. A vďaka tomu sa cítim dobre, takže akonáhle je mi dosť teplo, aby ma tento pocit oblial, preskočím cez dvere a idem si zabehať.

1. Fragment vnútorného monológu "Macaria" v Burning Plain (1953), od Juana Rulfa 

Sedím pri odkvape a čakám, kým vylezú žaby. Včera večer, keď sme boli na večeri, začali robiť veľkú raketu a neprestali spievať až do rána. Aj moja krstná mama hovorí, že: že ju krik žiab odplašil od spánku. A teraz by chcela spať. Preto ma poslal, aby som si sadol sem, vedľa kanalizácie a postavil sa s doskou v ruke, aby som Ak by žaba skočila von, pleskol by ju svojimi doskami... Žaby sú zelené odo všetkých ku všetkým, okrem vrchu. brucho. Ropuchy sú čierne. Oči mojej krstnej mamy sú tiež čierne. So žabami je dobré jesť. Ropuchy sa nejedia; ale aj ja som ich jedol, hoci sa nejedia a chutia ako žaby. Felipa je ten, kto hovorí, že je zlé jesť ropuchy. Felipa má zelené oči ako oči mačiek. Ona je tá, ktorá ma kŕmi v kuchyni zakaždým, keď mám jesť. Nechce, aby som ublížil žabám. Ale napriek tomu všetkému je to moja krstná mama, ktorá mi prikazuje robiť veci... Milujem Felipu viac ako svoju krstnú mamu. Ale je to moja krstná mama, ktorá vyťahuje peniaze z tašky, aby si Felipa mohla kúpiť všetko do kuchyne. Felipa je len v kuchyni a pripravuje jedlo pre nich troch. Odkedy ju poznám, nerobí nič iné. Umývanie riadu je na mne. Nosenie palivového dreva na zapálenie piecky je tiež na rade. Potom je to moja krstná mama, ktorá nám rozdáva jedlo.

1. Fragment interiérového monológu z "Je to tým, že sme veľmi chudobní". Burning Plain (1953), od Juana Rulfa

Tu ide všetko od zlého k horšiemu. Minulý týždeň zomrela moja teta Jacinta a v sobotu, keď sme ju už pochovali a náš smútok začínal opadať, začalo pršať ako nikdy predtým. To dodalo môjmu otcovi odvahu, pretože celá úroda jačmeňa sa opaľovala na slnku. A lejak prišiel náhle, vo veľkých vlnách vody, bez toho, aby nám dal čas skryť čo i len hŕstku; Jediné, čo sme my všetci z mojej domácnosti mohli robiť, bolo schúliť sa pod kôlňu a sledovať, ako studená voda, ktorá padala z neba, spálila ten žltý jačmeň, ktorý bol nedávno narezaný.
A práve včera, keď mala moja sestra Tacha dvanásť rokov, sme zistili, že krava, ktorú jej dal môj otec Rieka ju vzala preč na deň jej svätého Rieka začala stúpať pred tromi nocami, okolo skoro ráno. Bol som veľmi ospalý, a predsa ma hneď zobudil hukot, ktorý priniesla rieka, keď ma ťahala vyskočila som z postele s prikrývkou v ruke, akoby som si myslela, že sa zrúti strop mojej izby. Domov. Ale neskôr som sa vrátil spať, pretože som rozpoznal zvuk rieky a pretože ten zvuk pokračoval v tom istom, kým ma znova nepriviedol k spánku.

Nasledujte s:

• Monológ o právach detí
• monológ o priateľstve
• Prvky rozprávania
• monológ o láske
• monológ o živote

Interaktívny test na precvičenie

Referencie

• Encyclopædia Britannica Online (2009). „Interiérový monológ“. Dostupné v: https://www.britannica.com
• Martinez, P. (1973). „Technika svedka-poslucháča v Rulfových monológoch“. Letopisy hispánskej americkej literatúry, 2, 555. Dostupné v: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). „Vnútorný monológ dvoch modernistických fragmentov: Vlny a Odysseus“. Forma: revista d'estudis comparatius: umenie, literatúra, myšlienka,. 2, 2010, str. 95-104.
• Odpočívaj, Jamie. 1979. koncepcie modernej literatúry. Dostupné v: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com