Primer analize Aura De Carlos Fuentes

Carlos Fuentes Z inovativnim pripovednim predlogom mu je uspelo ustvariti čudovito zgodbo, ki presega svet resničnega in neresničnega, oprijemljivega in nematerialnega, sanj in življenja. Zgodba onstran duhov, zgodba o ljubeznih, najdenih v času, ki je obstajal v domnevi med sedanjostjo in prihodnostjo.

Aura, fikcijsko delo, pripovedovalec pripoveduje v drugi osebi ednine sedanjosti in prihodnosti vsevednik, pripovedovalec, ki ve vse, toliko, da nam v prihodnosti pove veliko zgodbe z a inovativno.

Prisoten:
»Dvignete svoj portfelj in pustite napitnino. Ali mislite, da je še en mladi zgodovinar v razmerah, podobnih vašim... "

Prihodnost:
"Ta dan boste živeli enako kot drugi in se ga ne boste več spomnili do naslednjega dne, ko se boste usedli za mizo v kavarni ..." (VIRI: 1962; 12)

Teža zgodbe nedvomno pade na prostor, postavitev, ki jo je uporabil Carlos Fuentes me takoj napoti na gotsko dobo, na Nizozemsko, ki je predstavljena na sliki Rembrandt. Črna ozadja, nepregledni obrazi, telesa, posuta z nekaj svetlobnimi potezami.

Pomen vesolja lahko začnemo ugotavljati od trenutka, ko Felipe Montero prvič prebere časopis. Nadaljujemo z neskončnimi opisi za postavitev scene.

“Donceles (...) številka 815 v tem konglomeratu starih kolonialnih palač se je obrnil servisne delavnice, opazovalnice, prodajalne čevljev in prodajalne sladke vode. " (VIRI: 1962: 13)

Hiša se nahaja v središču Mexico Cityja, vendar se zdi, da je od začetka nenaseljena hiša, ki jo čas in sončna svetloba zapuščajo. Relikvija med trgovinami, ki jo obkrožajo, hiša, ki nas popelje v nekdanji čas, v čas sijaja mestnega jedra.

"Zaman se igraš s tem ročajem, tisto bakreno pasjo glavo, obrabljeno, brez reliefov ..." (VIRI: 1962: 13)

Znotraj celotne zgodbe sta ves čas poudarjena dva osnovna elementa okolja. Prvi (da jim dajo preprosto naročilo) je vonj. Vedno diši po plesni, starem, mahu, gnilih koreninah, ogradi. Zgoraj potrjuje morebitno opustitev hiše ali zanemarjanje in poltemo, v kateri se nahaja.

"Lahko vonjate mah, vlažnost rastlin ..."
"Vonj po vlagi, gnile rastline ..."
"Potrkaš na ta vrata, ki dišijo po starem in mokrem borovcu ..."

Pomanjkanje vidljivosti, tema hiše se odlično odraža v vzvišenosti voha, zato so vsi ti elementi aromatični dajejo popolno podporo in dajejo resničen ton delu, saj s tem spoznamo obstoj pohištva, terase, se boste spomnili itd. Znano je, da ko potrebuješ en čut, ga nadomestiš z drugim.

Spodaj navajam stavek, ki nam z gotovostjo pokaže stopnjo zadušitve vida, v kateri je bila hiša.

"Nasmehneš se, ko ugotoviš, da je mračna svetloba dovolj, da te zaslepi in nasprotuje mraku preostale hiše." (VIRI; 1962: 22)

Drugi element je zelena barva, ki je morda najmočnejši intertekst v celotnem delu in je predstavljen z dvema različnima označbama. Zelena v Aurini obleki, zelena v njenih očeh, v žametnih zavesah. Je klic k življenju, rastlinam, gozdu in predvsem mladosti. Kontrastni poziv k odsotnosti telesne mladosti zaradi udobja.

"Aura, oblečena v zeleno, s tisto haljo iz tafta ..."
Zelene oči tolažbe... "

Zelena simbolizira Consueloino mlado ljubezen do moža, ljubezen, ki kljub škodi ostaja živa čas in je reprezentativen za razumevanje, da sta Aura in Consuelo enaka, ko Felipe vidi Fotografije.

“... Danes bo gospa Consuelo stara devet devet let (...), vedno oblečena v zeleno. Vedno lepa, tudi čez sto let. "

Dejstvo, da Carlos Fuentes preveč uporablja zeleno barvo, ga podpira, da okrepi idejo o mladosti Consuelove ljubezni v Auri, v podporo ideji o dvojnosti, ki obstaja med obema, ideji Consuelo, ki je bila nekoč najlepša, mlada, privlačna, zelena Consuelo, ki ni mogla imeti otrok in ki jo vodi, da rodi bitje, ki je del njenega življenja, je del nje, ona nadzoruje.

"... jedla je s to pasjo smrtnostjo, kot da bi čakala na impulz od svoje, da bi vzela žlico, nož ..."

Zelena mahovine, sluz steklenice, zelena bronasta podkrepita idejo starega Consuela fizično ta plesniva zelena simbolizira pretok časa na nedotaknjenih stvareh, kot je ljubezen do Gospa. Ballesteros svojemu možu, kako neokrnjena je bila hiša v preteklih letih. Predstavlja hišo, skozi katero se zdi, da življenje še ni šlo, hišo, kjer sta vlaga in tema na površju.

"Dve kuhalni plošči pod srebrnimi ponevmi in stara steklenica, sijoča ​​od zelenkaste sluzi, ki jo pokriva."

Consuelo se že več let ni dotaknila, Consuelo je po vsem telesu pokrita s plesnivo zeleno in hrepeni po zeleni obleki Aure. Consuelo je tista roža, ki s časom ne bi umrla, umrla bi, dokler ne bi našla AURA svojega moža.