บางส่วนของบทกวี (พร้อมตัวอย่าง)

• มันสามารถให้บริการคุณ: บทกลอนและบท

• โองการศิลปะเล็กน้อย. พวกเขามีระหว่างสองถึงแปดพยางค์ ตัวอย่างเช่น: ความฝันที่ไม่แตกสลาย (เจ็ดพยางค์).
instagram story viewer
• โองการศิลปะที่สำคัญ. พวกเขามีเก้าพยางค์ขึ้นไป ตัวอย่างเช่น: ฉันต้องการวันที่บริสุทธิ์ มีความสุข ว่างๆ (สิบเอ็ดพยางค์).

• กลอนที่ลงท้ายด้วย a คำพูดที่คมชัด. มีการเพิ่มหนึ่งพยางค์ ตัวอย่างเช่น: ฉันมีอะไรกับฉัน ความชอบ. "Passion" เป็นคำที่เฉียบคม ดังนั้นจึงนับอีกหนึ่งพยางค์และเกิดโองการแปดพยางค์ขึ้น
• กลอนที่ลงท้ายด้วย a คำที่จริงจัง. ไม่มีการเพิ่มหรือลบพยางค์ ตัวอย่างเช่น: ฉันเงียบสง่าราศีที่ ฉันรู้สึก."ฉันรู้สึก" เป็นคำที่จริงจัง ดังนั้นจึงไม่มีการเพิ่มหรือลบพยางค์ออกจากข้อ
• กลอนที่ลงท้ายด้วย a คำว่า esdrújula. เหลือพยางค์เดียว ตัวอย่างเช่น: พวกเขาอยู่ในเส้นทางของฉันสปอตไลท์ของแสง ลึกลับ."ปริศนา" เป็นคำที่มีความหมายว่า esdrújula ดังนั้นจึงนับหนึ่งพยางค์ที่น้อยกว่าและเกิดกลอนสิบหกพยางค์ขึ้น

• ซินาเลฟา. เป็นการรวมกันของสระสองสระที่อยู่ติดกันซึ่งเป็นคำที่ต่างกัน แต่ออกเสียงในพยางค์เดียวกัน ไม่ถือว่าเป็นใบอนุญาตจริง ๆ เพราะเป็นปรากฏการณ์ที่เกิดขึ้นในภาษาพูด ตัวอย่างเช่น: “ในความชัดเจนของคุณ ฉันเห็น mฉันlegría" เป็นกลอนที่มีสิบเอ็ดพยางค์เพราะว่า "i" และ "a" รวมกันเป็นพยางค์เดียว: en-vues-tra-cla-ri-dad-vi-miaฉันตะโกนใส่เขา
• syneresis. เป็นการรวมกันในพยางค์เดียวของสระสองตัวที่อยู่ในคำเดียวกันและรูปแบบนั้น ช่องว่างนั่นคือจะต้องอยู่ในพยางค์ที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น: "อยู่โอ้s en aquesta playa" เป็นกลอนที่มีแปดพยางค์เพราะว่า "a" และ "o" รวมกันเป็นพยางค์เดียวและช่องว่างจะขาด: อะไรdโอ้s-in-a-ques-ta-beach.
• Dialefa. มันคือการแยกจากสองพยางค์ที่แตกต่างกันของสระสองสระซึ่งในภาษาปัจจุบันจะก่อตัวเป็นซีนาเลฟา ตัวอย่างเช่น: “การเรียกร้องของและlguien” อยู่กับ sinalefa บรรทัดหกพยางค์ (el-lla-ma-do-deal-guien) แต่ถ้าเป้าหมายคือการสร้างบรรทัดเจ็ดพยางค์ คุณสามารถใช้ dialefa (the-call-ma-do-dและ–เอl-ใคร).
• เครื่องหมาย. มันคือการเปลี่ยนแปลงของ a ควบกล้ำ, การรวมกันของตัวอักษรสองตัวในพยางค์เดียวใน a ช่องว่าง. ตัวอย่างเช่น: “Fสหภาพยุโรป แอพดีๆอุ๊ยดังนั้น” เป็นโคลงที่มีหกพยางค์ แต่ด้วยเครื่องหมายอัศเจรีย์สามารถเป็นแปดได้: Fหรือ–และ-a-great-a-plเอ–หรือ-SW.

• สัมผัสคล้องจอง. เฉพาะสระที่ตรงกับสระที่เน้นเสียงสุดท้าย ตัวอย่างเช่น:

ไม่แยแสหรือขี้ขลาด
เมืองเปลี่ยน espเอหืมเอ. (ก)
เขาไม่อยากส่องกระจกของคุณ
กำแพงของมันจริงใจเอdเอ.(ก)

(เจอราโด ดิเอโก้ เชนโดย่า)

• สัมผัส. จับคู่เสียงทั้งหมด (สระและพยัญชนะ) จากสระที่เน้นเสียงสุดท้าย ตัวอย่างเช่น:

ไฉนท่านจึงเรียกเบื่อหน่าย (ก)
ใจดวงนี้ไม่รักษาแอสเท? (ข)
แล้วนายก็ขโมยฉันเบื่อหน่าย, (ก)
ทำไมคุณถึงทิ้งเขาไว้แบบนี้แอสเท, (ข)
และท่านอย่าไปจับโจรที่เขาปล้นไปแอสเท? (ข)

(ซอ ฮวนน่า อิเนส เด ลา ครูซ)

• ความยาวของโองการ. บทกวีทุกบรรทัดสามารถมีความยาวเท่ากัน นั่นคือ จำนวนพยางค์ในแต่ละบรรทัดซ้ำ ไม่ว่าในกรณีใด มีกวีนิพนธ์ที่รักษาจังหวะโดยการผสมผสานของเส้นที่มีความยาวต่างกัน ตัวอย่างเช่น:

สำหรับคุณอย่างที่ฉันเคย(เจ็ดพยางค์ – เจ็ดพยางค์)
ของม้าที่ดุดันไม่ถูกต้อง (กลอนหลังพยางค์ – สิบเอ็ดพยางค์)
ความโกรธเคืองและความกล้าหาญ (บรรทัดเจ็ดพยางค์)
แม้เบรกจะควบคุมไม่ได้ (บรรทัดเจ็ดพยางค์)
แม้จะแทงด้วยเดือยแหลมก็ไม่ทำให้เขาลำบากใจ (กลอนต่อท้าย)

(การ์ซิลาโซ เด ลา เวก้า)

• สำเนียง. พวกเขากำหนดว่าพยางค์ใดของบรรทัดที่ออกเสียงโดยเน้นมากกว่าและอาจหรือไม่ตรงกับสำเนียงของภาษาธรรมดา การกระจายจะถูกกำหนดโดยประเภทของข้อ ตัวอย่างเช่น บรรทัดที่แบ่งพยางค์สามารถมีเครื่องหมายเน้นเสียงที่พยางค์ 1, 6 และ 10; 2, 6 และ 10; 3, 6 และ 10; 4, 6 และ 10; หรือ 4, 8 และ 10 เป็นเรื่องปกติมากที่โครงสร้างต่างๆ จะถูกนำมาใช้ในองค์ประกอบเดียวกัน เพื่อหลีกเลี่ยงการสร้างจังหวะที่ซ้ำซากจำเจ ตัวอย่างเช่น:

และมาหนึ่งร้อยทำของ เวลาสำหรับแม่น้ำไปเนื้อวัว (เน้นพยางค์ 3, 6 และ 10)
ชัยชนะไกล จากการเห็นเจซ และ olเลื่อยทำ (เน้นพยางค์ที่ 2, 6 และ 10)

(ซอ ฮวนน่า อิเนส เด ลา ครูซ)

• แบ่ง. จะพบอยู่ท้ายโองการและบทหรือสร้างโดย เครื่องหมายวรรคตอน. บางบรรทัดมีซีซูร่า: การหยุดชั่วคราวตรงกลางบรรทัดที่แบ่งออกเป็นสองส่วนขึ้นไป (เรียกว่า "hemistichs") ตัวอย่างเช่น:

เขาไม่ต้องการวังอีกต่อไป (ซีซูร่า) หรือล้อหมุนสีเงิน (หยุดชั่วคราว - สิ้นสุดข้อและลูกน้ำ)
หรือเหยี่ยวหลงเสน่ห์ (ซีซูร่า) หรือตัวตลกสีแดง (หยุดชั่วคราว - สิ้นสุดข้อและลูกน้ำ)

(รูเบน ดาริโอ)

• เสียง. คำพูดหรือสำนวนสามารถพูดซ้ำได้หรือข้อสามารถสัมผัสได้ ตัวอย่างเช่น:

¡โอ้, ใครคือ hypsipyle ที่ทิ้งดักแด้ไว้กำลังไป! (เอ)
(เจ้าหญิงเศร้า. เจ้าหญิงหน้าซีด.) (เอ)
¡โอ้ ชื่นชมนิมิตแห่งทองคำ กุหลาบ และงาช้างที่! (ข)
ใครจะบินไปยังดินแดนที่อดีตเจ้าชายคุณเป็น,(ค)
(เจ้าหญิงหน้าซีด. เจ้าหญิงเศร้า.) (ค)
สดใสกว่ารุ่งสาง สวยกว่าเมษายนที่!(ข)

(รูเบน ดาริโอ)

สองสำนวน (“เจ้าหญิงเศร้า” และ “เจ้าหญิงหน้าซีด”) และหนึ่งคำ (“โอ้”) ถูกทำซ้ำ นอกจากนี้โองการทั้งหมดมีสัมผัสนั่นคือเสียงสุดท้ายของโองการซ้ำ

• โคลงกลอน. เป็นบทกลอนสองบทที่มีคล้องจองหรือพยัญชนะ ตัวอย่างเช่น:

ตลอดไปและตลอดไปเพื่อคุณปรมาจารย์(เอ)
เกียรติและอัปยศฉันบูชาคุณช่อดอกไม้. (เอ)

(เฟร์นานโด เด เอร์เรร่า)

• แฝดสาม. เป็นบทกลอนสามบรรทัดต่อท้ายพยางค์ (มีสิบเอ็ดพยางค์) พร้อมพยัญชนะพยัญชนะ ตัวอย่างเช่น:

ผู้เล่นยังติดคุกเคยเป็น (เอ)
(ประโยคนี้มาจากโอมาร์) จาก tabl. อื่นเคยเป็น(เอ)
ของคืนสีดำและวันสีขาวคุณไป. (ข)

พระเจ้าขับเคลื่อนผู้เล่น และนี่ piเอซ่า. (ค)
พระเจ้าองค์ใดอยู่เบื้องหลังแผนการ empiเอซ่า(ค)
ของฝุ่นและเวลาและการนอนหลับและความทุกข์ทรมานคุณไป? (ข)

(ฮอร์เก้ หลุยส์ บอร์เกส)

• Quartet. เป็นบทที่ประกอบด้วยสี่บรรทัดต่อท้ายพยางค์ (มีสิบเอ็ดพยางค์) พร้อมพยัญชนะพยางค์ (ABBA) ตัวอย่างเช่น:

ในการข่มเหงฉัน โลก อะไรอินเตอร์?เหล่านั้น?(เอ)
ฉันทำให้คุณขุ่นเคืองได้อย่างไร เมื่อ int. เท่านั้นแล้ว (ข)
ใส่ความงามในความเข้าใจของฉันแล้ว,(ข)
และไม่ใช่ความเข้าใจของฉันในระฆังว้าว? (เอ)

(ซอ ฮวนน่า อิเนส เด ลา ครูซ)

• Quintet. เป็นบทกวีห้าบทของศิลปะที่สำคัญที่มีสัมผัสและมีกฎเกณฑ์เฉพาะ (สามบรรทัดไม่สามารถสัมผัสกันในแถวและจะไม่มีโองการที่ไม่มีสัมผัสไม่ได้)

ฉันเชื่อจากพระเจ้าอาลีผู้ยิ่งใหญ่ของฉันแล้ว, (เอ)
เทวทูตพลังของฉัน; จิตวิญญาณของฉันเพิ่มขึ้นมันเป็น (ข)
ฉุดฉันขึ้นสู่สวรรค์ชั้นสูงแล้ว, (เอ)
และส่วนสีน้ำเงินของก้นที่ฉันเห็นแล้ว (เอ)
ฉันตกหลุมรักเพลงแรกของฉันมันเป็น. (ข)

(โจเซ่ ซอร์ริลลา)

• Sextetลีร่า. เป็นบทที่ประกอบด้วยประโยคหกบรรทัด (จากเจ็ดพยางค์) และประโยคต่อท้าย (จากสิบเอ็ดพยางค์) ที่มีสัมผัส

ในกรณีเหล่านั้น(ก)
อย่าสิ้นหวังหรือวางใจไป (ข)
ในทางที่ดีเหล่านั้น(ก)
วิญญาณซึ่งอยู่ในเวลากลางคืนและdไป, (ข)
ที่จะต่อสู้ไปแล้ว (ค)
ของความพอประมาณและความกล้าหาญ apercebไปแล้ว. (ค)

(ฟราย หลุยส์ เดอ เลออน)

• Lyre Septet. เป็นบทที่ประกอบด้วยเจ็ดบรรทัด heptasellable (เจ็ดพยางค์) และ hendecasyllables (จาก 11 พยางค์) ที่มีสัมผัส ตัวอย่างเช่น:

แม้จะมากปานen (ก)
ชอบตั้งแต่นั้นมาใช่แล้ว, (ข)
นิมิตนั้นเรียกข้าพเจ้าว่าen (ก)
ค่อยๆเก็บแล้ว (ข)
และการเจิม… เหมือนกับตอนที่เขาen (เอ)
การตัด Conv บางส่วนแล้ว (ข)
ในช่วงบ่ายที่จะen… (ก)

(รักประสาท)

• ราชวงศ์ที่แปด. เป็นบทที่ประกอบด้วยแปดบรรทัดต่อท้าย (สิบเอ็ดพยางค์) และบรรทัดแรก บทที่สามและห้า (A) สัมผัส; ที่สอง ที่สี่ และที่หก (B); และที่เจ็ดกับที่แปด (C) ตัวอย่างเช่น:

ฉันคิดกับสิ่งนี้ว่าไม่มีมันเป็น (เอ)
เสียดายที่ของเราเหมือนกันไถ, (ข)
เมื่อฟาเบียโหดร้ายพยายามฟิมันเป็น (เอ)
ของดวงวิญญาณให้มืดลงสว่างไถ. (ข)
ความเข้าใจเป็นสิ่งแรกมันเป็น (เอ)
แสงที่เข้าใจมัน และเสียงที่ประกาศมันไถ,(ข)
คือสายตาและดวงตาของคุณ แท้จริงแล้วเป็นอย่างไรแล้ว (ค)
ดุร้ายยิ่งกว่าทำให้ความเข้าใจของเขามืดบอดที่ไหน? (ค)

(เฟลิกซ์ โลเป เดอ เวก้า)

• อยู่. เป็นบทกลอนที่ประกอบด้วยพยางค์มากกว่าหกบรรทัด (จากสิบเอ็ดพยางค์) และเจ็ดพยางค์ (จากเจ็ดพยางค์) ที่มีสัมผัส ตัวอย่างเช่น:

เผด็จการที่หยิ่งผยอง วางใจเบื่อหน่าย (เอ)
ในเครื่องมืออันยิ่งใหญ่ของ n. ของพวกเขานก, (ข)
ของเราแมวคอภาษีมูลค่าเพิ่ม, (ค)
และมือ avภาษีมูลค่าเพิ่ม (ค)
ไปปฏิบัติภารกิจอันหนักหน่วงของพระองค์เบื่อหน่าย, (เอ)
ล้มลงด้วยแขนของเขา grนก, (ข)
ต้นซีดาร์ที่สูงที่สุดของcอิมาม (ค)
และต้นไม้ที่ปีนยากที่สุดอิมาม,(ค)
ดื่มน้ำ agenas และปัสสาวะฉันเดิน(ด)
b. ที่ปิดและเปลี่ยวที่สุดฉันเดิน. (ด)

(เฟร์นานโด เด เอร์เรร่า)

• มันสามารถให้บริการคุณ: ประเภทของบทกวี

• ฉันโคลงสั้น ๆ และฉันบทกวี
• บทกวีละคร
• บทกวีมหากาพย์
• บทกวีบทกวี
• บทกวีของดาด้า
• บทกวีบาร็อค