10 Dramatik Metin Örneği

A dramatik metin Detaylandırması bir biçimde temsil edilmeyi amaçlayan bir yazıdır. oynamak. Diğerlerinden farklı metin türleri anlayışı yorumlanmaya değil, okunmaya yöneliktir. Örneğin: Romeo ve JulietWilliam Shakespeare tarafından.

Bu metin türü, eylemlerin bir izleyici önünde gerçekleştirildiği diyaloglar kullanılarak sahnelenen karakterlerin çatışmalarını sunar. Nesir veya manzum olarak yazılabilirler ve yapılandırma ilkesi olarak boşluk işlev görür. Yanında anlatı Henüz lirik, dramatik metin üç metinden birini oluşturur edebi türler özlü klasikler.

Dramatik metinler genellikle iki düzey içerir:

• ana yazı. Diyaloglar, monologlar ve yanlardan oluşur. bu diyaloglar karakterler arası, eylemin gerçekleştiği ana ortamdır. bu monologlar Bir karakterin kendi durumunu yansıtmak ve ifade etmek için yaptığı yalnız bir konuşmadır. duygular. Kenarlar, karakterlerin muhataplarından herhangi birine değil, kendilerine ve dolayısıyla seyirciye yönelik yaptıkları kısa yorumlardır. Her şeyden önce, ruh hallerini ve vücut tutumlarını ifade ederler.
instagram story viewer
• ikincil metin. Bildirilen eylemlerin aşamalandırılmasına ilişkin bir dizi şerh, açıklama ve göstergeden oluşur. Bu tarz boyutlar Buna didascalia denir. Genel ve özel boyutları vardır. Birincisi, hareket yerini, zamanı, manzarayı, olayın dış görünüşünü gösterir. karakterler (kıyafet, fiziksel görünüm), karakterlerin hareketleri, ses efektleri ve yıldırım. İtalik olarak ve parantezsiz görünürler. İkincisi, karakterin gerçekleştirmesi gereken ve diyaloga serpiştirilmiş tonlama, jest, hareket ve mimikleri gösterebilir. İtalik olarak ve arasında görünürler. parantez.

• Ayrıca bakınız: dram

Dramatik metnin özellikleri

• Yapı. Ben bölünmüşüm Giriş, düğüm ve sonuççoğu gibi Anlatı metinleri. Diyalektikle güçlü bir ilişkileri vardır, dramatik metinlerdeki çatışmalar ise çözüme ulaşana kadar soru-cevap alışverişinde ilerler.
• yayıcılar. Üç farklı yayıncı türünü kapsar: oyun yazarı yazarı, oyuncular ve yönetmen.
• kodlar. Bir anlatıcı veya betimleme içermez, ancak gerçekler karakterlerin sürdürdüğü tavırlar, jestler, diyaloglar ve monologlarla temsil edilir. Dramatik bir metinde sözel kod (kelime), sözel olmayan (senografi, makyaj, ışıklar, ses) ve paraverbal (tonlama, duraklamalar, vurgu) bir arada bulunur.
• diyaloglar. Anlatıdan farklı bir diyalog tarzı var çünkü her karakterin adı hep meclisten önce yazılır. Diyaloglar sentetik, doğrudan ve duruma uygun olmalıdır; dramatik aksiyonu ilerletmenin yanı sıra karakterin karakterini de göstermelidirler.
• Karakterler. Karakterlerin isimlerini genellikle görünüş sırasına göre sahnenin başında sunar. Bu noktada genellikle yaş, sosyal konum, diğer karakterlerle ilişki vb. gibi daha fazla bilgi verilir.
• partiler. Eylemlere, resimlere, sahnelere bölünmüştür; genellikle bölümlere ayrılan öyküleyici metinlerin aksine.
• Amaç. Amacı, içeriğini halkın önünde temsil etmektir.

dramatik metin türleri

Mükemmel dramatik metnin üç alt türü vardır: dram, trajedi ve komedi.

• dram veya trajikomedi. Trajedi ve komedi unsurlarının birleşiminden oluşur, bu nedenle büyük dramatik temaları yeniden ele alan, ancak daha hafif bir şekilde sunulan hibrit bir dramatik metindir. gerçekçi ve eğlenceli bir şekilde.
• trajedi. gibi insanlığın büyük temalarıyla ilgili derin çatışmalara sahip karakterler sunarlar. Aşk, onur, ölüm, intikam. Felaketle biten olayları açığa vurarak alıcı üzerinde katartik bir etki yaratmaya çalışır.
• Komedi. Çatışmaları mizah, abartı ve hatta alayla sunulan komik gündelik hikayelere odaklanıyor. Seyirci bir komedinin karakterleriyle kolayca özdeşleşir ve sonu herkes için her zaman olumludur.
  

dramatik metin örnekleri

1. parçası Kral Oedipus (MÖ 429 C.), Sofokles'in.

KORO.- Senin onu sahadan getirmeden önce görmeye çalıştığın kişi dışında başka birini kastettiğini sanmıyorum. Ama işte bunu daha iyi söyleyebilecek olan Jocasta.
OİDİPUS.- Kadın, biraz önce kendini tanıtmak istediğimizi biliyor musun? Bahsettiği kişi o mu?
YOCASTA.- Peki ya rastgele biri hakkında söyledikleri? Hiç dikkat etme, ne dediğini boş yere hatırlamak istemezsin.
OİDİPUS.- Bu belirtilerle kökenimi keşfetmemem mümkün değil.
JOCASTA.- Hayır, tanrılar aşkına! Kendi hayatınız hakkında sizi endişelendiren bir şey varsa, onu araştırmayın. Yeter ki üzüleyim.
OİDİPUS.- Sakin ol, çünkü ben bir köle, üç kuşaktır bir köle ananın oğlu çıksam bile, sen aşağılık görünmeyeceksin.
YOCASTA.- Yine de bana itaat et, yalvarırım. Bunu yapma.
OİDİPUS.- Açıkça öğrenmeseydim sana itaat edemezdim.
YOCASTA.- Senin için neyin iyi olduğunu çok iyi bilerek konuşuyorum.
OİDİPUS.- Benim için en iyi şey uzun zamandır canımı sıkıyor.
JOCASTA.- Ah sefil! Kim olduğunu asla öğrenemeyeceksin!
OİDİPUS Biri benim için çobanı buraya getirir mi? Bu onun kudretli soyunun tadını çıkarsın.
YOCASTA.- Ah, ah, ne yazık ki, sana ancak bundan sonra seslenebileceğim tek şey bu ve başka hiçbir şey!

(Gözle görülür şekilde sarsılan Jocasta saraya girer.)

1. Sahne V mezralar (1603), William Shakespeare tarafından.

HAMLET yalnız.

HAMLET Ah! Bu katı et kütlesi de yumuşayıp tasfiye edilebilse, gözyaşı sağanağı içinde çözülebilse! Yoksa Cenab-ı Allah kendi katilinin üzerine top çevirmez! Ah! Tanrı! Ah! Tanrım! Her şeyden ne kadar bıktım, dünya zevklerini sıkıcı, yavan ve boş buluyorum! Hiçbir şey, hiçbir şey istemiyorum ondan, sadece kaba ve acı meyvelerle dolu, ekilmemiş ve kaba bir tarla. Bunun o öldükten iki ay sonra gerçekleştiğini! Hayır, o kadar değil, daha iki ay bile olmadı. Kendisiyle bir Satir olarak karşılaştırılan o mükemmel Kral, Hyperion; annemi o kadar çok seviyordu ki, göksel havalar bile onun cüretkar yüzüne ulaşmasına izin vermiyordu. Ah! Gökyüzü ve dünya! Neden hafızamı koruyorum? Sanki arzuları elinde büyümüş gibi onu sevgi dolu gösteren o. Ve yine de, bir ay içinde... Ah! Bunu düşünmek istemiyorum. Kırılganlık! Senin bir kadının adın var! Bir ay gibi kısa bir sürede ve hatta Niobe gibi gözyaşlarına boğulan ayakkabılarını kırmadan hüzünlü babamın bedenine eşlik etti... Evet, kendisi. Tanrım! Akıl ve konuşma yeteneğinden yoksun vahşi bir canavar, daha kalıcı bir keder gösterirdi. Sonunda babamın erkek kardeşi olan amcamla evlendi; ama benim Herakles'e benzediğimden daha fazla ona benzemiyorum. Bir ay içinde... haince ağlamaktan gözleri hala kırmızıydı, evlendi. ah! Kriminal acele! Böyle bir özenle ensest yatağını işgal edeceksin! Bu ne iyidir, ne de iyi üretebilir. Ama parçala kendini kalbim, çünkü dilimin bastırılması gerekiyor.

1. Tablo II'nin parçası kanlı düğün (1931), Federico Garcia Lorca tarafından.
   

(Çocuğun içine girerler. LEONARDO girer.)

LEONARDO.- Ya çocuk?
KADIN.- Uyuyakaldı.
LEONARDO.- Dün iyi değildi. Geceleri ağladı.
KADIN.- (Mutlu.) Bugün yıldız çiçeği gibi. Ve sen? Nalbantın evine gittin mi?
LEONARDO.- Ben oradan geliyorum. İnanacak mısın? İki aydan fazla bir süredir ata yeni ayakkabılar giyiyorum ve her zaman düşüyorlar. Görünüşe göre onları taşlarla sökmüş.
KADIN.- Peki sen çok kullanmıyor musun?
LEONARDO.- Hayır. Neredeyse kullanmıyorum.
KADIN.- Dün komşular seni ovanın kenarında gördüklerini söylediler.
LEONARDO.- Kim söyledi?
KADIN.- Kapari toplayan kadınlar. Bu arada, şaşırdım. O sendin?
LEONARDO.- Hayır. Ne yapacaktım orada, o kuru toprakta?
KADIN.- Ben de öyle dedim. Ama at ter içinde kalmıştı.
LEONARDO.- Onu gördün mü?
KADIN.- Hayır. Annem.
LEONARDO.- Çocuğun yanında mı?
KADIN.- Evet. (…)
LEONARDO.- (Ayağa kalkar) Onu görmeye gidiyorum.
KADIN.-Dikkat et, uyuyor.
KAYNANA.- (Dışarı çıkar.) Peki o yarışları ata kim veriyor? Aşağıda, uzanmış, gözleri kocaman, sanki dünyanın bir ucundan gelmiş gibi.
LEONARDO.- (Asık suratla) Ben.
KAYNANA.- Afedersiniz; seninki
KADIN.- (Utanarak.) Buğday ölçücülerinin yanındaydı.
KAYNANA.- Benim için patlasın. (O oturur.) 

(Duraklat.)

1. parçası Virginia Woolf'tan Kim Korkar? (1962), Edward Albee tarafından.

Jorge: Bu fırsat ayda bir çıkıyor Marta. Ben buna alışkınım. Ayda bir kez, yanlış anlaşılan, tatlı kız, bir okşama altında yeniden çiçek açan küçük kız Marta ortaya çıkıyor ve buna hatırlamak istediğimden çok kez inandım, neden olmasın; Bir aptal olduğumu düşünmek istiyorum. Ama şimdi sana inanmıyorum… Sadece sana inanmıyorum. Artık bir dakikalık mutluluk yaşama ihtimalimiz kalmadı… ikimiz birlikte.
Marta (agresif): Belki de haklısın canım. Seninle benim aramda hiçbir şey olamaz... çünkü sen bir hiçsin! VAY! Babamın partisinde bu akşam bahar geldi! (Yoğun bir aşağılamayla ama aynı zamanda acıyla). Orada oturuyordum... sana bakıyordum... sonra çevrendeki adamlara baktım... daha genç... bir şey olacak adamlara. Sana baktım ve aniden senin artık var olmadığını keşfettim. O anda yay kırıldı! (Sonunda kırdı! Ve şimdi onu dört bir yandan haykıracağım, uluyacağım ve ne yaptığın umurumda değil. Ve daha önce hiç görmediğin bir skandala neden olacağım.
Jorge (çok sakin): O oyunu seviyorum. Başlayın ve noktayı nasıl öldürdüğümü göreceksiniz.
Marta (umarız): Bu bir meydan okuma mı, Jorge?
Jorge: Bu bir meydan okuma, Marta.
Marta: Kaybedeceksin canım.
Jorge: Dikkatli ol Marta... Seni paramparça edeceğim.
Marta: Bunun için yeterince erkek değilsin... cesaretin yok.
Jorge: Ölümüne savaş mı?
Martha: Ölümüne.

(Bir sessizlik olur. İkisi de rahatlamış ve mutlu görünüyorlar.)

1. 1. bölümden fragman Calderon (1973), Pier Paolo Pasolini tarafından.

ROSAURA: Pencerelerdeki perdeler! Ne harika şeyler! Bu tür perdeler sadece hayal edilebilir!
Ben onlara yabancıyım: onların fiyatı
Hatıralarımda -ne adetlerimde- yok 
İmkanlarım dahilinde uzaktan bile değil!
Ve bu halı, bu zemin!
Bütün bunlar bana ait değil, çünkü bilmiyorum 
ne mal ne de ona bağlı olan şeyler.
YILDIZ: -Rosaura, şimdi bana yardım etmeye çalış: senin nedeninle
bir şey kırıldı ve ne yazık ki
benimki de kırılsın Bu ikilimiz saçma.
Konsantre olmaya çalış... Bu gece ne hayal ettin?
ROSAURA: Hiçbir şey hayal etmedim, çünkü BU bir rüya.
ESTRELLA: Ama bunun bir rüya olmadığını bildiğim için,
çünkü ben senin kardeşinim ve yaşadım
Benimle gerçeğin, en azından denemen gerekli,
bunun bir rüya olmadığını varsayın.
Bir oyun simüle edelim.
ROSAURA: Ne oyunu?
STAR: Hadi bu yatağı gerçekten tanımıyormuşsun gibi davranalım.
bu sabah hangisinde uyandın,
ne ben, ne kız kardeşin, ne de bu ev, aileye çağrıldı,
Şaka bir yana, Kışlık Saray ve diğer her şey…
ROSAURA: -Ya sonra?
STAR: Rol yap, sonra hiçbir şey bilmiyormuş gibi davran
bu sabah uyanıp yaşadığın dünyanın;
ve sana işlerin nasıl yürüdüğünü açıklamak zorundaymışım gibi davranacağım...
ROSAURA: - Peki bütün bunlar ne amaçla?
YILDIZ: Çünkü kimse seni kurtarmaya gelmeyecek (…)!

1. İlk perdeden fragman Jettatore! (1904), Gregory de Laferrere tarafından.
   

önce hareket et

Zarif oda. Ortada dergi ve gazetelerin olduğu bir masa. Soldaki forumda bir şömine veya piyano. Sağdaki forumun üzerinde bir kanepe. yanan avize

sen

CARLOS. -Hadi Lucia... ilk ve son kez. Evet veya hayır?
LUCY. - Sadece karar veremiyorum, Carlos. Ya tanınırsam?
CARLOS. –Aptal olma… Neye güvenebilirsin? Her şey bir an meselesidir.
LUCY. "Bizi öğrenirlerse!"
CARLOS. –Ama bunu düşünme!… Mümkün değil. Sizi temin ederim ki bizi keşfedemeyecekler. Neden hep en kötüsünü hayal ediyorsun? Her şeyim hazır. Enrique köşede bekliyor olacak...
LUCY. –İçimden gelmiyor Carlos... Korkuyorum...
CARLOS. "Şey, gördüğüm şey, beni hiç umursamadığın.
LUCY. -Öyle söyleme. Bunun doğru olmadığını biliyorsun.
CARLOS. "Ancak, kanıt var.
LUCY. –Senden başkasını sevemezsem. Sanki bilmiyormuşsun gibi! (…)
CARLOS. "Hadi Lucia, kız olma. Kendinizi kandırmak için bahaneler arıyorsunuz. İnanılmaz görünüyor kadın! (Ayak sesleri duyulur.)
LUCY. "İşte anne geliyor. (Sola doğru koşar.)

1. Sahne IV Bebek evi (1879), Henrik Ibsen tarafından.

sahne IV 

ELENA (Girerek): Affedersiniz hanımefendi... Avukatla görüşmek isteyen bir beyefendi var...
NORA: Bankanın müdürünü kastediyorsun.
ELENA: Evet hanımefendi, yönetmene; ama doktor içeride olduğu için... bilemedim...
KROGSTAD (Kendini tanıtarak): Benim, hanımefendi. (Helena çıkar. Cristina ürperir, rahatsız olur ve pencereye döner.)
NORA (ona doğru ilerler, kafası karışmış ve alçak sesle): Sen mi? Neler oluyor? Kocama ne söylemek zorundasın?
KROGSTAD: Sizinle Banka ile ilgili konular hakkında konuşmak istiyorum. Orada küçük bir işim var ve kocanızın patronumuz olacağını duydum… 
NORA: Doğru.
KROGSTAD: İş önemlidir hanımefendi, bundan fazlası değil.
NORA: O zaman ofise gitme zahmetine katlan. (Onu kayıtsızca selamlar, holün kapısını kapatır ve sonra şömineye gider.)

1. İlk perdeden fragman Ernesto olarak anılmanın önemi (1895), Oscar Wilde tarafından.

GRESFORD.- (Kanepeye gidip üzerine diz çöker.) Peki; Ve içinde özellikle ne buluyorsun? Bütün teyzeler büyük mü olacak? Küçükleri de var... Bütün teyzelerin seninki gibi olması gerektiğini düşünüyorsun. Bu aptalca! Hadi, lütfen sigara tabakamı geri ver! (Odada ARCHIBALDO'yu kovalar.) 
ARCHIBALDO.- Evet. Ama teyzen neden burada sana amcası diyor? "Küçük Cecilia'yı sevgili amcası Juan'a olan tüm sevgisiyle anıyorum." Bir teyzenin küçük olmasına engel hiçbir şey olmadığını anlıyorum; ama bir teyzenin ne kadar büyük olursa olsun kendi yeğenine amca demesi benim için anlaşılmaz. Ayrıca senin adın Juan değil, Ernesto.
GRESFORD Hayır efendim; benim adım Ernesto değil; Benim adım Juan.
ARCHIBALDO.- Bana hep adının Ernesto olduğunu söylerdin. Seni herkese Ernesto olarak tanıttım. Ernesto adına cevap veriyorsun. Kendine Ernesto dediğini inkar etmen tamamen saçma. Kartlarınızda. (Çantasından bir tane çıkarır.) "ERNESTO GRESFORD, Albany, 4." Bana, Susana'ya ya da her kim olursa olsun, isminin Ernesto olduğunun kanıtı olarak saklayacağım. (Kartı cebine koyar.) 
GRESFORD. - Pekala, her neyse; Benim adım Londra'da Ernesto ve kırsal kesimde Juan; ve o sigara tabakası bana kırsalda verildi. Zaten memnun musun?

1. parçası kelimeler olmadan hareket et (1956), Samuel Beckett tarafından.

KARAKTER:
Bir adam. Alışılmış jest: mendili katlayın ve açın.

SAHNE:
Çöl. Göz kamaştırıcı aydınlatma.

AKSİYON:
Sağ çerçeveden tökezleyerek atılan adam tökezler, düşer, hemen ayağa kalkar, kendini temizler, düşünür.
Düdük sinyali sağ çerçeve.
Düşün, sağdan çık.
Hemen sahneye geri atılır ve tökezler, düşer, hemen ayağa kalkar, üzerini temizler, düşünür.
Sol çerçeve düdüğü.
Düşün, soldan çık.
Hemen sahneye geri atılır ve tökezler, düşer, hemen ayağa kalkar, üzerini temizler, düşünür.
Sol çerçeve düdüğü.
Düşünür, sol çerçeveye gider, ona yetişemeden durur, kendini geri atar, tökezler, düşer, hemen ayağa kalkar, kendini temizler, düşünür.
Kanatlardan küçük bir ağaç iner, yerleşir. Yerden sadece üç metre yükseklikte bir dal ve ucunda hafif bir gölge oluşturan ince bir avuç içi.
Düşünmeye devam et. Düdük patlar.
Döner, ağacı görür, düşünür, ağaca doğru gider, gölgeye oturur, ellerine bakar.
Kanatlardan bir terzi makası iner, yerden bir metre yükseklikte ağacın önünde dururlar.
Ellerine bakmaya devam ediyor.
Düdük patlar. (…)

1. Dördüncü sahneden bir parça Arzu Tramvayı (1948), Tennessee Williams.

BLANCHE (sandalyenin arkasına gider ve sonra Stella'ya yaklaşır): -Bahsettiğin şey vahşi arzu... sadece... Keşke... mahallenin içinden gürültüyle geçen, dar sokakların birinden, bir diğerinden geçen o gürültülü tramvayın adı...
STELLA: Hiç onunla seyahat etmedin mi?
BLANCHE: -O tramvay beni buraya getirdi... Gereksiz olduğum ve olmaktan utandığım yer.
STELLA (sola doğru bir adım atar): Yani... üstünlük tasladığını düşünmüyor musun?
BLANCHE (onu takip eder ve durdurur, dönmeye zorlar): -Kendimi üstün görmüyorum, Stella. İnan bana. Böyle bir şey yok! Bu sadece olur. Bunun gibi şeyler görüyorum. Stanley gibi bir adamla, vücudunda şeytan varken... bir... iki... üç kez çıkabilirsin. Ama... Onunla yaşa! Onunla bir çocuk sahibi ol!
STELLA: -Sana onu sevdiğimi söyledim.
BLANCHE (sağa doğru bir adım atar): Öyleyse senin için titriyorum! Basitçe… Senin için titriyorum!
STELLA (koltuğa gider, oturur ve içinde oje bulunan şişeyi uzanabileceği bir yere, mobilyanın üzerine koyar): - Titremekte ısrar edersen titremene engel olamam! (Duraklat. Yaklaşan bir trenin ıslığı ve kükremesi duyulur.)

Pratik yapmak için etkileşimli egzersiz

şununla takip et:

• dramatik şiirler
• kısa oyunlar
• Hamlet'in özeti
• Hikaye metni

Referanslar

• Roman Calvo, N. (2003). Dramatik bir metin okumak için. Metinden sahnelemeye. Mexico D.F., Editoryal Pax Mexico.
• "dramatik metin" içinde Vikipedi.
• "dramatik metin" içinde EcuRed.