Anlatı Süreçleri: İkinci Sahne

Bir hikayede her şey ilgi çekici olamaz: okuyucu yorulabilir. Görüntülerin ve kavramların sakince yönlendirilmesine izin vermek gerekir. Bir resimde olduğu gibi ışık gölgesinin aydınlık kontrastı, anlatıda da dinlenme gereklidir. En önemli pasajların takdir edilebilmesi için bir olasılıktır.
Somerset Maugham'ın Razor's Edge'inde ikinci bir sessiz sahne görülür:
"Nedenini sorabilirsin. Paul Gauguin'i bir İngiliz'e dönüştürdüysem, bu kitaptaki karakterlerle aynı şeyi yapamazdım. Cevap basit: Yapamadım. Onlar, oldukları kişi olmayacaklardı. Kendilerini gördükleri gibi Kuzey Amerikalı olduklarını iddia etmiyorum; onlar bir İngiliz'in gözünden görülen Kuzey Amerikalılardır. Dillerinin özelliklerini yeniden üretmeye çalışmadım. Yazarların bunu yapmaya çalışmaktaki başarısızlığı, ancak İngilizceyi İngiltere'de konuşulduğu gibi yeniden üretmeye çalıştıklarında Amerikalı yazarların başarısızlığına eşit olabilir. Diyalekt bir tuzaktır. Henrv Tames, insr1e hikayelerinde sürekli olarak kullandı, ama asla bir indie'nin yaptığı gibi hararetle kullandı. öyle ki, amaçlanan tanıdık etkileri övmek yerine, genellikle İngiliz okuyucu için şok edicidir.

1919'da, Uzak Doğu'ya giderken tesadüfen Chicago'daydım. Bu anlatı ile hiçbir ilgisi olmayan, orada iki ya da üç saat kalmak zorunda kaldım. haftalar. Kısa bir süre önce oldukça başarılı bir roman yayınlamıştım ve şu anda benim şahsım tanıtıma değer bir şey olduğu için gelir gelmez röportaj yaptım. Ertesi sabah telefon çaldı. Aramayı yanıtladım, "(Bkz. Tamamlayıcı kaynakça, N? 34)
Anlattıklarımı pekiştirmek için Ernest Hemingway'in Yaşlı Adam ve Deniz'de bulunan başka bir örneği aktarıyorum:
"Yaşlı adamın her gün boş kayığı ile geri döndüğünü görmek çocuğu üzdü ve her zaman olta bobinlerini veya kancayı, zıpkınını ve direğe dolanmış yelkeni taşımasına yardım etmek için aşağı inerdi. Yelken un çuvallarıyla onarıldı ve yuvarlandı, kalıcı yenilgiye uğramış bir bayrak gibi görünüyordu.
Yaşlı adam sıska ve kaslıydı, ensesinde derin çizgiler vardı. Güneşin tropikal denizdeki yansımalarıyla ürettiği iyi huylu cilt kanserinin kahverengi lekeleri yanaklarındaydı. Bu çiller yüzünün kenarlarından aşağıya doğru iniyordu ve ellerinde büyük balıkları tutarken ipleri tutmasının neden olduğu derin yaralar vardı. Ama bu yaraların hiçbiri yeni değildi. Kurak bir çölün erozyonları kadar eskiydiler. "(Bkz. Tamamlayıcı kaynakça, N9 27)