דוגמה לקריינות היסטורית

הנרטיב ההיסטורי או הנרטיב ההיסטורי הוא אותו קריינות המתייחסת לעובדה היסטורית, שקשורה בידי מספר, (בדרך כלל מספר יודע-כל, במיוחד בספרים המיועדים להוראה), שגורם לנו לדעת את העובדות, בין אם הוא קורא ובין אם מאזין. לפיכך, הנרטיב ההיסטורי נפוץ גם באמצעות קול נרטיבי של דמות בדיונית, או אמיתית, שבאמצעות קולם מסופר על האירועים שהתרחשו בתקופה היסטורית מסוימת. שני ההיבטים האחרונים הללו של הקריינות ההיסטורית באים לידי ביטוי לעתים קרובות ברומנים היסטוריים ובסרטים תיעודיים, תוך שימוש במשאבים ספרותיים בפרוזה כי ניתן לתת רושם של ריאליזם לטקסט נרטיבי או לנרטיב היסטורי (כגון נרטיבים היסטוריים שהם בדרך כלל סרטי תעודה).

נרטיבים היסטוריים מאופיינים הן בהתבססות על מקורות היסטוריוגרפיים, ביבליוגרפיים, אמרוגרפיים ואחרים, והן על ידי הסתמכות על מדעים כגון ארכיאולוגיה, גיאוגרפיה, אנתרופולוגיה ודיסציפלינות כגון נומיסמטיקה, כרונולוגיה, קרטוגרפיה, פילולוגיה, לוגיקה, ושימוש בכלים מדעיים כהלכה, כמו בעת ביצועם ניתוח כימי, רדיואו-פחמן וכו ', מדעים שבסיסם החקירות לביצוע הנרטיבים ההיסטוריים, המעניקים לו אופי אמין מדעי, מְסוּפָּר. בנוסף לכך, ניתן להתבונן בכמה צורות ספרות שמעניקות לה גישה הומניסטית ובכך נכנסת למערך האמנויות על ידי גיבוש ז'אנר ספרות.

כדי ליצור נרטיב היסטורי, הדבר הראשון שיש לעשות הוא לבחור נושא היסטורי מסוים ולחקור את המידע הכוונה לנושא, כגון אירועים, תאריכים, מקומות וכו ', ובמקרה שהוא נועד להשתמש במספר המשתתף בחלק למעשה, אותה דמות (פיקטיבית או אמיתית) תוצג, בהתאם לנתונים ההיסטוריים האמיתיים, שנאספו עבור נרטיב.

דוגמה לקריינות היסטורית תוך שימוש בדמות בדיונית:

זו הייתה שנת 1915, כאשר קרב סילאיה התרחש במהלך המהפכה, הייתי בן שמונה או תשע, אני לא יודע בדיוק, העובדה היא שאני, מוסתר ממני הורים, יחד עם ילדים אחרים, התקרבתי למקום הקרב שהסתיים אתמול, ראיתי כמה גופות תלויות על העצים, כי בסוף הקרב הם תלו האסירים, הוא לא יכול היה להבדיל את פניהם של אלה שמתו ונתלו, מכיוון שלא התקרבנו מספיק כדי לראות בפירוט מכיוון שהפחד המום. מאז כשראינו מרחוק, איך העיניים והלשונות של התלויים יוצאים, התמלאנו פחד כשניגשנו, לא ידענו בוודאות מי הם התלויים, אבל ידענו שהם מהעיירה שלנו, מכיוון שכמעט כל הצעירים רשומים להיכנס למהפכה לפני כמעט שנה והצטרפו לכוחות הגנרל העיר. הם האמינו שהם ינצחו בגלל שהם פרשים ויורים אמיצים וטובים, אבל הם לא סמכו על הם היו מביאים מקלעים, איתם הם סחפו את שורות הכוחות ששגרו את עצמם בגבורה לִטעוֹן. באותה הזדמנות צלאיה נצבע באדום, והשאיר את הגנרל אלברו אוברגון כמנצח, שהציב חיילים עם מקלעים ותיל כדי לעצור את הפרשים של וילה. (חוסה חואן פדרו לופז פרז, "דמות פיקטיבית").

דוגמה לנרטיב היסטורי בו המספר הוא יודע-כל ולא דמות:

באפריל 1913 עם תשעה גברים בלבד, לאחר שהסתתר בארצות הברית, חזר פרנסיסקו וילה מקסיקו כדי להצטרף למרד שלאחר מותו של פרנסיסקו הראשון, להילחם נגד הנשיא ויקטוריאנו חלקת ירקות. בסוף ספטמבר 1913 הוא הצליח לשלב חלק נכבד מ"הדיוויזיה הצפונית "שלו, עם כמה אלפי איש שהשיג משאבים. בדרכים שונות, וקנה כלי נשק בארצות הברית, תוך השתלטות מהירה על העיר טורון קואווילה, איתה הרכבות שם היה. מה הקל על הובלה וניידות של חייליו דרך אזור רחב בצפון הארץ, מה שהקנה לו יתרון גדול לקליטת העיר. חוארז, באמצעות סדרת שכבות שהעניקו לו תהילה רבה בקרב אנשיו והפכו אותו למוכר במקסיקו ובעולם, כמנהיג גדול תַכסִיסָן. כשהתקדם עם חייליו ברכבות, וכשהגיע לתחנות הטלגרף העוקבות שהיו בעיירות עד שהגיע, התחזה למפקד הרכבת (מפקד הצבא הפדרלי שביקש הוראות בטלגרף לעיר חוארז). זמן קצר לאחר שהגיע לעיר האמורה, בלילה של ה -15 בנובמבר 1913, נתן את הצו לקחת את העיר, שהייתה לא מוכן, להפתיע את הכוחות הפדרליים, מכיוון שרוב חיל המצב עדיין ישן, וניצח בקרב בִּמְהִירוּת. (לקיחת תקליטור חוארז שני על ידי פרנסיסקו וילה ב- 15 בנובמבר 1913).

דוגמה לקריינות היסטורית של דמות אמיתית:

... ”שירות המידע הסודי הקטן שלי הבטיח לנו, אחרי כמה ימים, שבניטו מוסוליני נמצא במלון הררי שנמצא למרגלות הפסגה של גראן סאסו.

מאותו הרגע עבדנו בקדחתנות לאסוף את כל הנתונים והמפות שיכולים להנחות אותנו על הטופוגרפיה של השטח באזור זה. למורת רוחנו הרבה נודע לנו שהמלון המדובר הושלם עם פרוץ המלחמה, כך שהוא לא היה רשום בשום סוג של מפות. המידע היחיד שהצלחנו להשיג אודותיו היה תיאורי גרמני שהתגורר בו איטליה וזה שבשנת 1938 הוא בילה בה את חופשות החורף שלו ואז רק נפתח מלון. הצלחנו להשיג מידע אחר באמצעות חוברת שפרסמה סוכנות נסיעות, שתיארה בפירוט רב את תענוגות גן העדן ההוא עבור גולשים.

עם זאת, היינו חייבים להכיר בכך שהנתונים שהתקבלו אינם מספיקים כדי להנחות אותנו ולבצע פעולה צבאית כה מסוכנת וחשובה. זה היה הכרחי שנוכל לעשות כמה תצלומי אוויר של כל האזור. מסיבה זו, בתחילת יום רביעי, 8 בספטמבר 1943, העמיד הפיקוד העליון לרשותנו מטוס מצויד במצלמה אוטומטית. באותה טיסה חשובה ונחרצת ליוו אותי עוזר אישי וקצין של השירות החשאי (I - C), שאליו חשבנו להפקיד משימה במאוחר שלנו פעולות.

מוקדם בבוקר היינו נוסעים ברכבים כבדים בדרכים שלצד מטעי זיתים או מטעי פירות כיוון לחוף, כי דווקא על החוף היה שדה התעופה של רומא, Pratica di Mare, שחשבנו להוריד. "האוצר" של התעופה הגרמנית, "He-111", קיבל אותנו על סיפונה. אנחנו לוקחים גובה מיד. לא היינו מודעים לכך שטיסתנו ודאי לא ידועה לאיטלקים. החלטנו, לפיכך, לבדוק את הטופוגרפיה של אברוצו מגובה 5,000 מטר מעל פני הים. אפילו הרחיקנו לכת ולא הודענו לטייס על המשימה שביצענו. גרמנו לו להאמין שבכוונתנו לצלם כמה תמונות של נמלים שונים באדריאטי.

כשהיינו שלושים קילומטרים מנקודת היעד שלנו, החלטנו לצלם את התמונות הראשונות עם המצלמה שהייתה לנו. כשרצינו לעשות זאת הבנו שהתקנות הצילום של המכשיר קפאו כמו כתוצאה מהקור השורר בגבהים ההם, ולכן נאלצנו לוותר על החדר הגדול שלנו צלמים. למרבה המזל הייתה לנו מצלמת כף יד קטנה והשתמשנו בה.

כשלבשנו את מדי "אפריקה קורפס", סבלנו מאוד מהקור. לא יכולנו להרשות לעצמנו לפתוח את גג הזכוכית הכיפי של המטוס במהלך הטיסה; לכן נאלצנו לשבור קטע גדול של זכוכית חסינת ניפוצים כדי שיהיה לנו חור שניתן להסיר באמצעותו את המצלמה שלנו. המצפה המאולתר שלנו אילץ את הצלם להרחיק את ראשו, כתפיו וזרועותיו מתא הטייס של המנגנון.

לעולם לא הייתי מעלה על דעתי שהאוויר כל כך קר והרוח כל כך חזקה! אמרתי לעוזר שלי לאחוז בי בחוזקה ברגליים ואז לקחתי את כל פלג גוף עלי, מכוסה מעט במדי הקיץ, דרך החור החדש שנפתח. ראיתי שאנחנו טסים מעל המטרה שלנו, מלון ההרים; לרגלינו, "קמפו אימפרטורה", מבנה גדול שנבנה במרכז ההר, מוקף בפסגות התלולות של הגראן סאסו, שהתנשא לגובה אלפיים מטרים מעל פני הים. סלעים חומים ענקיים, צוקים גדולים, פסגות מושלגות מאוחרות, וכמה כרי דשא נמתחו מתחתם.

באותה תקופה טסנו מעל הבניין שכל כך עניין אותנו. ניצלתי את ההזדמנות לצלם את התצלום הראשון. הייתי צריך לסובב את מכשיר בקרת הלוח מספר פעמים, באמת קשה מאוד, כדי להכין את המצלמה לצילום השני. התנועה הזו גרמה לי להבין שאצבעותיי היו נוקשות, כל כך קרות שהיו. עם זאת, התעלמתי מהעובדה ולחצתי על כפתור הצמצם בפעם השנייה.

ממש מאחורי המלון הייתה שטח אדמה שטוח ועשב בצורת משולש. לעצמי החלטתי:

"כבר מצאתי את שדה הנחיתה שלנו."

שביל צר, שיצר עיקול קל, הוביל אותי להניח שהאחו שימש מסלול למידה למתחילים בספורט הסקי. וזו אותה חלקת אדמה עליה סיפר לי "המודיע" שלי מרומא. באופן טבעי צילמתי את התצלום השלישי. מיד בעטתי בחוזקה בעוזרי, כדי שהוא יבין שהגיע הזמן שאחזור למנגנון.

אנו שומרים, כאילו היה זה אוצר, את המצלמה עם הצפיות הראשונות שצולמו. לא חיממתי שוב מספר דקות וזה הודות לעובדה שהקולגות שלי נתנו לי מכות חזקות בחזה, בגב ובזרועות "... (תמלול תיאורו של אוטו סקורצני על הצלתו של דוצ'ה האיטלקי, בניטו מוסוליני, בשנת 1943.