10 Príklady dramatického textu

A dramatický text Ide o spis, ktorého vypracovanie má za cieľ byť zastúpené v a hrať. Odlišuje sa od ostatných typy textov ktorých koncepcia je určená na čítanie a nie na interpretáciu. Napríklad: Rómeo a Júliaod Williama Shakespeara.

Tento typ textu predstavuje konflikty postáv, ktoré sú inscenované pomocou dialógov, prostredníctvom ktorých sa akcie odohrávajú pred publikom. Môžu byť napísané v próze alebo vo veršoch a priestor funguje ako ich štruktúrny princíp. Vedľa rozprávanie Napriek tomu lyrika, dramatický text tvorí jeden z troch literárne žánre typická klasika.

Dramatické texty majú zvyčajne dve roviny:

• hlavný text. Pozostáva z dialógov, monológov a príhovorov. The dialógy medzi postavami sú hlavným médiom, v ktorom sa akcia odohráva. The monológy Sú osamelou rečou, ktorú predniesla postava, aby odrážala a vyjadrila svoje pocity. Bokom sú krátke komentáre postáv, ktoré nie sú adresované žiadnemu z ich partnerov, ale sebe, a teda aj publiku. Vyjadrujú predovšetkým nálady a telesné postoje.
instagram story viewer
• sekundárny text. Tvorí ho séria anotácií, vysvetlení a indikácií súvisiacich s realizáciou nahlásených akcií. Tento typ rozmery Volá sa didascalia. Existujú všeobecné a osobitné rozmery. Prvé označujú miesto konania, čas, scenériu, vonkajší vzhľad postavy (oblečenie, fyzický vzhľad), pohyby postáv, zvukové efekty a blesk. Zobrazujú sa kurzívou a bez zátvoriek. Tie môžu naznačovať intonáciu, gesto, pohyb a mimiku, ktoré musí postava vykonať a sú rozptýlené v dialógu. Zobrazujú sa kurzívou a medzi nimi zátvorka.

• Pozri tiež: dráma

Charakteristika dramatického textu

• Štruktúra. Nie som rozdelený na Úvod, uzol a výsledok, ako väčšina Naratívne texty. Majú silný vzťah k dialektike, pričom konflikty v rámci dramatických textov napredujú vo výmene otázok a odpovedí až k riešeniu.
• žiariče. Zahŕňa tri rôzne typy emitentov: autora dramatika, hercov a režiséra.
• kódy. Neobsahuje rozprávača ani opisy, ale fakty predstavujú postoje, gestá, dialógy a monológy, ktoré postavy udržiavajú. V dramatickom texte koexistuje verbálny kód (slovo), neverbálny (scénografia, líčenie, svetlá, zvuk) a paraverbálny (intonácia, pauzy, dôraz).
• dialógy. Má iný štýl dialógu ako rozprávanie, pretože meno každej postavy sa píše vždy pred parlamentom. Dialógy musia byť syntetické, priame a situačné; musia ukázať charakter postavy, ako aj napredovať v dramatickej akcii.
• Postavy. Uvádza mená postáv na začiatku scény, ktoré sú vo všeobecnosti zoradené podľa vzhľadu. V tomto bode sa zvyčajne uvádza viac informácií, ako je vek, sociálne postavenie, vzťah k iným postavám atď.
• strany. Delí sa na akty, obrazy, scény; na rozdiel od naratívnych textov, ktoré sú zvyčajne rozdelené do kapitol.
• Cieľ. Jeho účelom je predstavenie jeho obsahu pred verejnosťou.

typy dramatického textu

Existujú tri podžánre dramatického textu par excellence: dráma, tragédia a komédia.

• dráma resp tragikomédia. Pozostáva z kombinácie prvkov tragédie a komédie, preto ide o hybridný dramatický text, ktorý obnovuje veľké dramatické témy, ale je podaný ľahším spôsobom. realistické a zábavnou formou.
• Tragédia. Predstavujú postavy s hlbokými konfliktmi súvisiacimi s veľkými témami ľudstva, akými sú napr láska, česť, smrť, pomsta. Snaží sa vyvolať katarzný účinok na príjemcu odhalením udalostí s katastrofálnym koncom.
• Komédia. Sústreďuje sa na vtipné každodenné príbehy, ktorých konflikty sú podané s humorom, nadsádzkou až výsmechom. Verejnosť sa ľahko stotožní s postavami komédie a koniec je vždy pre všetkých pozitívny.
  

dramatické textové ukážky

1. fragment z Kráľ Oidipus (429 pred Kr C.), Sofokla.

REFRÉN.- Nemyslím si, že hovorí o nikom inom, okrem toho, ktorého ste sa snažili vidieť predtým, ako ste ho prinútili prísť z poľa. Ale tu je Jocasta, ktorá by to mohla povedať lepšie.
OEDIPUS.- Žena, poznáte toho, ktorého sme vám chceli pred chvíľou predstaviť? Je to ten, na koho sa odvoláva?
YOCASTA.- A čo povedal o náhodnom človeku? Nevenujte tomu pozornosť, nechcete si zbytočne pamätať, čo povedal.
OEDIPUS.- Bolo by nemožné, aby som pri takýchto náznakoch neobjavil svoj pôvod.
JOCASTA.- Nie, pri bohoch! Ak vás niečo znepokojuje vo vašom vlastnom živote, neskúmajte to. Stačí, že sa trápim.
OEDIPUS.- Upokoj sa, lebo aj keby som sa ukázal byť otrokom, synom otrokyne po tri generácie, nebudeš sa zdať hanebný.
YOCASTA.- Napriek tomu ma poslúchni, prosím ťa. Nerob to.
OEDIPUS.- Nemohol by som ťa poslúchnuť, keby som to jasne nezistil.
YOCASTA.- Dobre viem, čo je pre teba najlepšie, hovorím.
OEDIPUS.- No to najlepšie ma už dlho trápilo.
JOCASTA.- Oh úbohý! Nech nikdy nezistíš, kto si!
OEDIPUS Privedie mi sem niekto pastiera? Nech sa táto vyhrieva v jej mocnej línii.
YOCASTA.- Ach, ach, nešťastné, pretože to je jediná vec, ktorou ťa môžem volať a odteraz už nikdy nič iné!

(Jocasta, viditeľne otrasená, vstupuje do paláca.)

1. Scéna V dedinách (1603), od Williama Shakespeara.

HAMLET sám.

HAMLET. Oh! Keby táto príliš tuhá masa mäsa dokázala zmäknúť a zlikvidovať, rozpustená v sprchách sĺz! Alebo Všemohúci neobráti delo proti svojmu vrahovi! Oh! Bože! Oh! Môj Bože! Aké unavené zo všetkého považujem rozkoše sveta za otravné, fádne a márne! Nič, nič od toho nechcem, je to neobrobené a hrubé pole, ktoré oplýva len hrubým a trpkým ovocím. Že sa to stalo dva mesiace po jeho smrti! Nie, nie toľko, ešte nie dva mesiace. Ten vynikajúci kráľ, ktorý bol k nemu prirovnaný ako k Satyrovi, Hyperion; taká láskavá moja matka, že ani nebeské ovzdušie nedovolili dosiahnuť jej odvážnu tvár. Oh! Nebo a zem! Prečo si uchovávam pamäť? Ona, ktorá mu prejavovala takú láskavosť, ako keby jeho túžby prerástli do vlastníctva. A predsa o mesiac... Ach! Nechcem na to myslieť. Krehkosť! Máš ženské meno! Za krátky mesiac a ešte pred rozbitím topánok, s ktorými sa podobne ako Niobe kúpala v slzách, sprevádzala telo môjho smutného otca... Áno, ona sama. Nebesá! Divá zver, neschopná rozumu a reči, by prejavila trvalejší smútok. Napokon sa vydala za môjho strýka, otcovho brata; ale nie viac ako on, ako ja ako Herkules. O mesiac... jej oči stále červené od prefíkaného plaču sa vydala. oh! Kriminálny zhon! Ísť obsadiť incestnú posteľ s takou usilovnosťou! Ani to nie je dobré, ani to nemôže dobre produkovať. Ale roztrhni sa na kusy, moje srdce, lebo môj jazyk musí byť potlačený.

1. Fragment tabuľky II Krvavá svadba (1931), Federico Garcia Lorca.
   

(Vstupujú do dieťaťa. Zadajte LEONARDO.)

LEONARDO.- A dieťa?
ŽENA.- Zaspal.
LEONARDO.- Včerajšok nebol dobrý. V noci plakal.
ŽENA.- (Šťastná.) Dnes je ako georgína. a ty? Išli ste do domu podkovára?
LEONARDO.- Odtiaľ pochádzam. uveríš? Nové topánky dávam koňovi už viac ako dva mesiace a vždy mi spadnú. Zrejme ich vytrhol kameňmi.
ŽENA.- A nepoužívaš to veľa?
LEONARDO.- Nie. Sotva to používam.
ŽENA.- Včera mi susedia povedali, že ťa videli na okraji plání.
LEONARDO.- Kto to povedal?
ŽENA.- Ženy, ktoré zbierajú kapary. Mimochodom, bol som prekvapený. Bol si to ty?
LEONARDO.- Nie. Čo som tam robil, v tej suchej zemi?
ŽENA.- To som povedal. Kôň však oblial pot.
LEONARDO.- Videli ste ho?
ŽENA.- Nie. Moja matka.
LEONARDO.- Je s dieťaťom?
ŽENA.- Áno. (…)
LEONARDO.- (Vstáva.) Idem za ním.
ŽENA.- Pozor, spí.
MATKA.- (Ide von.) Ale kto dá tie dostihy koňovi? Je tam dole, vystretý, oči má vyvalené, akoby prišiel z konca sveta.
LEONARDO.- (Kryslo.) Ja.
MATKA.- Prepáčte; tvoja je.
ŽENA.- (Plachlivý.) Bol s meračmi pšenice.
MATKA.- Pre mňa nech to praskne. (Sedí.) 

(Pauza.)

1. fragment z Kto sa bojí Virginie Woolfovej? (1962) od Edwarda Albeeho.

Jorge: Tá príležitosť sa ponúka raz za mesiac, Marta. Som na to zvyknutý. Raz za mesiac sa zjaví Marta, tá nepochopená, milé dievčatko, dievčatko, ktoré pod pohladením opäť kvitne a ja som tomu uveril viackrát, než si chcem pamätať, prečo nie; Chcem si myslieť, že som idiot. Ale teraz ti neverím... jednoducho ti neverím. Teraz už neexistuje žiadna možnosť, že by sme mohli zažiť minútu šťastia... my dvaja spolu.
Marta (agresívna): Možno máš pravdu, drahá. Medzi tebou a mnou nie je žiadna možnosť... pretože ty si nič! WOW! Dnes večer na otcovej párty vypukla jar! (S intenzívnym pohŕdaním, ale aj horkosťou). Sedel som tam... pozeral som sa na teba... potom som sa pozrel na mužov okolo teba... mladších... mužov, z ktorých sa niečo stane. Pozrel som sa na teba a zrazu som zistil, že už neexistuješ. V tej chvíli praskla pružina! (Konečne sa zlomilo! A teraz to budem kričať zo štyroch vetrov, budem to zavýjať a je mi jedno, čo robíš. A spôsobím škandál, aký ste ešte nevideli.
Jorge (veľmi pokojne): Milujem tú hru. Začnite a uvidíte, ako zabijem pointu.
Marta (s nádejou): Je to výzva, Jorge?
Jorge: Je to výzva, Marta.
Marta: Prehráš, drahá.
Jorge: Dávaj pozor, Marta... Idem ťa roztrhať.
Marta: Na to nie si dosť chlap... chýba ti guráž.
Jorge: Vojna na smrť?
Marta: Na smrť.

(Je ticho. Obaja vyzerajú uvoľnene a povznesene.)

1. Fragment z epizódy 1 Calderon (1973), od Piera Paola Pasoliniho.

ROSAURA: Tie závesy na oknách! Aké úžasné veci! O takýchto závesoch možno len snívať!
Som im cudzí: ich cena
Nie je to v mojich spomienkach – ani v mojich zvykoch – 
Nie je to ani zďaleka v mojich možnostiach!
A tento koberec, táto podlaha!
Toto všetko mi nepatrí, pretože to neviem 
ani bohatstvo, ani to, čo sa k nemu viaže.
HVIEZDA: -Rosaura, skús mi teraz pomôcť: vo svojom rozume
niečo sa zlomilo a, žiaľ, začína sa to
zlomiť aj v mojom. Toto naše duo je absurdné.
Skúste sa sústrediť... Čo sa vám dnes v noci snívalo?
ROSAURA: Nič sa mi nesnívalo, pretože TOTO je sen.
ESTRELLA: Ale keďže viem, že to nie je sen,
lebo som tvoja sestra a žijem
vaša realita so mnou, je potrebné, aby ste sa aspoň pokúsili,
predpokladajme, že to nie je sen.
Poďme simulovať hru.
ROSAURA: Akú hru?
Hviezda: Predstierajme, že túto posteľ v skutočnosti nepoznáte,
v ktorom si sa dnes ráno zobudil,
ani ja, tvoja sestra, ani tento dom, nezavolali sme rodinu,
Vtipne, Zimný palác a všetko ostatné...
ROSAURA: -A potom?
HVIEZDA: Predstierajte a potom predstierajte, že nič neviete
sveta, kde si sa dnes ráno zobudil a žiješ;
a budem predstierať, že ti musím vysvetliť, ako sa veci majú...
ROSAURA: -A to všetko za akým účelom?
HVIEZDA: Pretože vás nikto nikdy nezachráni (...)!

1. Fragment prvého dejstva Jettatore! (1904), od Gregoryho de Laferrere.
   

konať ako prvý

Elegantná izba. Stôl v strede s časopismi a novinami. Krb alebo klavír na fóre vľavo. Pohovka nad fórom vpravo. rozsvietený luster

Áno

CARLOS. -No tak, Lucia... raz a navždy. Áno alebo nie?
LUCY. -Len sa neviem rozhodnúť, Carlos. A ak som známy?
CARLOS. -Nebuď hlúpa... S čím sa dá zveriť? Všetko je otázkou okamihu.
LUCY. "Keby nás odhalili!"
CARLOS. –Ale na to nemysli... To nie je možné. Uisťujem vás, že nás neodhalia. Prečo si vždy predstavovať to najhoršie? Všetko mám pripravené. Enrique bude čakať na rohu...
LUCY. -Nemám chuť, Carlos... bojím sa...
CARLOS. „No, vidím, že sa o mňa vôbec nestaráš.
LUCY. - Nehovor to. Vieš, že to nie je pravda.
CARLOS. “ Existuje však dôkaz.
LUCY. -Ak nemôžem milovať nikoho iného ako teba. Akoby ste nevedeli! (…)
CARLOS. „No tak, Lucia, nebuď dievča. Hľadáte výhovorky, aby ste oklamali sami seba. Zdá sa to neuveriteľné, žena! (Je cítiť kroky.)
LUCY. "Tu prichádza mama. (Utečie doľava.)

1. Scéna IV Domček pre bábiky (1879), od Henrika Ibsena.

scéna IV 

ELENA (Vstúpi): Prepáčte, madam... Je tu jeden pán, ktorý chce hovoriť s právnikom...
NORA: Myslíte riaditeľa banky.
ELENA: Áno, pani, riaditeľovi; ale keďže je tam doktor..., nevedel som...
KROGSTAD (predstavuje sa): To som ja, madam. (Helena odíde. Cristina sa chveje, je vyrušená a obráti sa k oknu.)
NORA (pristúpi k nemu, zmätená a tichým hlasom): Ty? Čo sa deje? Čo chceš povedať môjmu manželovi?
KROGSTAD: Chcem s vami hovoriť o záležitostiach týkajúcich sa banky. Mám tam malú prácu a počul som, že váš manžel bude náš šéf...
NORA: Je to pravda.
KROGSTAD: Na biznise záleží, madam, nič viac.
NORA: Potom si dajte tú námahu a choďte do kancelárie. (Ľahostajne ho pozdraví, zatvorí dvere na chodbe a potom ide ku krbu.)

1. Fragment prvého dejstva Dôležité je volať sa Ernesto (1895) od Oscara Wilda.

GRESFORD.- (Ide k pohovke a kľakne si na ňu.) No; A čo konkrétne v ňom nájdete? Budú všetky tety veľké? Sú aj malé... Uhádneš, že všetky tety musia byť ako tvoje. Je to hlúpe! Poď, láskavo mi vráť môj obal na cigarety! (Prenasleduje ARCHIBALDA cez miestnosť.) 
ARCHIBALDO.- Áno. Ale prečo ťa tu tvoja teta nazýva strýkom? "Spomínam si na malú Cecíliu, so všetkou jej láskou, na jej drahého strýka Juana." Chápem, že nič nebráni tete, aby bola malá; ale pre tetu, nech je akokoľvek veľká, nazývať vlastného synovca strýkom je pre mňa nezrozumiteľné. Tiež sa nevoláte Juan, ale Ernesto.
GRESFORD Nie, pane; nevolám sa Ernesto; Volám sa Juan.
ARCHIBALDO.- Vždy si mi hovoril, že sa voláš Ernesto. Všetkým som ťa predstavil ako Ernesta. Odpovedáte na meno Ernesto. Je úplne absurdné, že popierate, že sa voláte Ernesto. Je to na vašich kartách. (Vyberie jednu z tašky.) "ERNESTO GRESFORD, Albany, 4." Nechám si to ako dôkaz, že sa voláte Ernesto, ak sa to niekedy pokúsite odoprieť mne, Susane alebo komukoľvek. (Vloží kartu do vrecka.) 
GRESFORD. – No, čokoľvek; Moje meno je Ernesto v Londýne a Juan na vidieku; a to puzdro na cigarety mi dali na vidieku. Si už spokojný?

1. fragment z konať bez slov (1956) od Samuela Becketta.

CHARAKTER:
Muž. Obvyklé gesto: zložte a rozložte vreckovku.

SCÉNA:
Púšť. Oslnivé osvetlenie.

AKCIA:
Vyhodený zakopnutím z pravého rámu sa muž potkne, spadne, okamžite vstane, očistí sa, premýšľa.
Píšťalkový signál pravý rám.
Premýšľajte, vyjdite doprava.
Vzápätí ho hodí späť na javisko, potkne sa, spadne, hneď vstane, očistí sa, premýšľa.
Píšťalka úder ľavého rámu.
Premýšľajte, vyjdite doľava.
Vzápätí ho hodí späť na javisko, potkne sa, spadne, hneď vstane, očistí sa, premýšľa.
Píšťalka úder ľavého rámu.
Premýšľa, ide k ľavému rámu, pred dosiahnutím sa zastaví, vrhne sa späť, potkne sa, spadne, okamžite vstane, očistí sa, premýšľa.
Z krídel schádza malý strom, usadí sa. Len konár tri metre nad zemou a na špici tenký trs paliem, ktorý vrhá mierny tieň.
Premýšľajte ďalej. Píšťalka vyhodiť do vzduchu.
Otočí sa, vidí strom, premýšľa, ide k stromu, sedí v tieni, pozerá sa na svoje ruky.
Z krídel schádzajú krajčírske nožnice, zastavia sa pred stromom meter od zeme.
Pokračuje v pohľade na svoje ruky.
Píšťalka vyhodiť do vzduchu. (…)

1. Fragment štvrtej scény z Električka s názvom Túžba (1948) od Tennessee Williamsa.

BLANCHE (prejde k operadlu kresla a potom pristúpi k Stelle): -To, o čom hovoríš, je brutálna túžba... jednoducho... Kiežby... názov tej hrkotajúcej električky, ktorá hlučne premáva štvrťou, jednou z úzkych uličiek a potom druhou...
STELLA: Nikdy si v ňom necestovala?
BLANCHE: -Tá električka ma sem priviezla... Kde som zbytočná a kde sa hanbím byť.
STELLA (urobí krok doľava): Takže... nezdá sa vám, že vaša nadradenosť je trochu mimo?
BLANCHE (ide za ňou a zastaví ju, prinúti ju otočiť sa): - Nie som a ani sa necítim nadradená, Stella. Uver mi. Nič také neexistuje! Toto sa len stáva. Vidím takéto veci. S mužom ako Stanley môžeš ísť von... raz... dva... trikrát, keď máš v tele diabla. Ale... Ži s ním! Mať s ním dieťa!
STELLA: -Povedala som ti, že sa mi to páči.
BLANCHE (urobí krok doprava): Potom sa o teba trasiem! Jednoducho... trasiem sa za teba!
STELLA (prejde ku kreslu, sadne si a fľaštičku s lakom na nechty položí na nábytok): -Nemôžem ti pomôcť triasť sa, ak trváš na tom, že sa budeš triasť! (Pauza. Je počuť píšťalku a hukot blížiaceho sa vlaku.)

Interaktívne cvičenie na precvičenie

Nasledujte s:

• dramatické básne
• krátke hry
• Synopsa Hamleta
• Naratívny text

Referencie

• Roman Calvo, N. (2003). Na čítanie dramatického textu. Od textu až po inscenáciu. Mexico D.F., Editorial Pax Mexico.
• "dramatický text" v Wikipedia.
• "dramatický text" v EcuRed.